后现代电影：后现代消费社会的文化奇观

　　《后现代电影：后现代消费社会的文化奇观》力图使问题浮出水面，为我们理解纷繁复杂的当代生活与后现代电影提供一些积极的透视角度：①史论结合，即将后现代电影史的梳理与理论问题的探讨以及具体的后现代电影文本的细读相结合。②比较研究的方法，在材料综合描述的基础上，将传统电影、现代电影与后现代电影进行比较；将先锋派电影、新浪潮电影与后现代电影做比较。③文化研究的方法，后现代消费文化参与了后现代电影的想象、编导和制作，与后现代电影构成了一种显而易见的“共谋”关系。《后现代电影：后现代消费社会的文化奇观》试图把后现代电影放到后现代消费社会所促生的消费文化这样一个大的文化语境中对其进行全景式的阐释和批判，并在跨文化分析的基础上对世界电影与中国电影的互动进行分析。④《后现代电影：后现代消费社会的文化奇观》除了研究后现代电影导演、后现代电影的制作过程、拍摄手段，解析后现代电影文本之外，还注意研究观众的反应，即辨析了作者意图、文本意图与读者意图。这种带有视觉交叉性的研究对了解后现代电影很有帮助。⑤把后现代纪录片纳入研究范围。

暂缺《后现代电影：后现代消费社会的文化奇观》作者简介

◎导论
　　一、后现代电影研究的理论与实践意义
　　二、国内外研究现状
　　三、研究的基本思路与方法
◎第一编 “后现代”与“后现代电影”
　第一章 “后现代”的现实存在及其理论谱系
　　第一节 “后现代”的现实存在
　　第二节 “后现代”的理论谱系
　第二章 “后现代电影”的指认与命名
◎第二编 后现代电影的缘起与发展
　第三章 国外后现代电影
　　第一节 后现代电影的引路人——让一吕克·戈达尔
　　第二节 后现代电影的全球性发展
　第四章 香港后现代电影
　　第一节 总说
　　第二节 香港另类导演——王家卫
　　第三节 “无厘头”之王——周星驰
　第五章 台湾后现代电影
　　第一节 蔡明亮的后现代电影世界
　　第二节 赖声川《暗恋桃花源》
　第六章 中国内地类后现代电影
　　第一节 20世纪80年代中后期
　　第二节 20世纪90年代
　　第三节 新世纪
◎第三编 电影艺术嬗变的三种模式
　总说
　第七章 先锋派电影与前现代电影
　第八章 新浪潮电影与现代电影
　第九章 后现代电影作为先锋派电影、新浪潮电影的历史延伸
◎第四编 后现代电影的能指游戏与视像狂欢
　总说
　第十章 颠覆权威理念，摒弃宏大叙事，放逐传统政治和道德话语
　第十一章 影像的拼贴挪用、类型嫁接、风格杂糅、戏仿经典
　第十二章 作为后现代状况表征的时空与历史消费
　第十三章 暴力影像的美化
　第十四章 极端的先锋实验性
◎结语反思后现代与后现代电影
◎主要参考影片
◎参考文献
◎后记