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壹 追忆儿时、杏子坞星斗塘的阿芝、从识字启蒙到初拾画笔、从砍柴牧牛到学做木匠、贰从艺之路二五、从雕花匠到画匠、诗画篆刻渐渐成名、叁 一煮画避世、五出五归、定居北京的日子、乱世著清平、肆 客中月光亦照家山、星塘老屋图等。

《忆马勒》记载了阿尔玛与马勒相识相恋直至马勒去世的这十年间，作为指挥家、作曲家以及丈夫、父亲的马勒所经历的起伏人生，其中不乏马勒与阿尔玛之间的情感记录。阿尔玛用细节的描述，重现了马勒十年间的点点滴滴——他指挥时的亢奋、作曲时的专注、被质疑时的愤懑、失去爱女的悲痛，直至病榻上的无奈、弥留时的渴望……

阿玛尼的故事让人难以抗拒，是因为他的一生始终充满了一个又一个的意外和惊喜。一名来自意大利偏远省份的中产阶级家庭青年，带着羞涩，勇敢地走出了医学院的大门，孤身一人，去寻找自己的道路。告别了军旅梦的他，怀揣着给妹妹拍的时装照片，在一家大型百货商店找到了一个橱窗陈列员的工作。四十岁以前，他同时兼任多家时装品牌的时装设计师。两年之后，他设计的时装成为整个时尚界男士争相炫耀的时尚。从纽约到洛杉矶，当然，还有世界上其他所有最时尚的地方，人们都学会了一个词：品味。好的品味等同于乔治阿玛尼。好的人生就是衣橱里放满乔治·阿玛尼的时装。

《近现代广东音乐家研究》是以华南师范大学音乐学院音乐研究所为主体推出的一批学术成果，涉及音乐与舞蹈学中音乐美学、基础音乐教育、古代音乐史学、近代音乐史学、传统音乐、舞蹈理论与教学研究等多个研究领域，是近年来音乐学院学术团队承担各类省部级科研项目、主办学术论坛、参加国际国内会议以及指导各领域教学所获得的学术成果的一次展示。音乐美学领域推出的成果将符号学理论引入音乐美学，将音乐与现实的反映问题和音乐符号意义问题作为核心，旨在为传统音乐美学研究中诸多问题找出新的诠释途径。基础音乐教育领域推出的成果以粤、港、澳三地音乐教育的现状和比较为内容，打造出三地常态化的良性音乐教育论坛机制和实践性、指导性研究模式。古代音乐史学领域推出的成果以音乐实物为主要对象，对钟乐的数理关系、岭南古乐及史学学科发展的相关问题进行较为深入的探讨。近代音乐史学领域推出的成果以近现代广东音乐家为研究对象，较全面、系统地展现广东音乐家对近现代中国音乐发展的贡献，反映当代音乐学者对近现代音乐与音乐家全面、客观的评价态度。传统音乐领域推出的成果以戏曲唱腔和传统音乐形态理论为研究对象，对京剧梅派和粤剧红线女唱腔，以及传统均、宫、调的理论与实践作出合理的评价和系统的分析。舞蹈理论与教学领域推出的成果以民族民间舞蹈研究为主要对象，结合民族民间舞蹈的教学研究及现代创编进行富有成效的应用性理论探索。

汤晓丹，1910年农历二月二十二日出生于福建漳州华安县云山村，2012年1月21日晚上10点钟在上海华东医院逝世，享年102岁。他的从影道路跨越我国不同的社会时期，见证、亲历了中国电影的百年风云，从享誉沪港的“金牌导演”到善拍军事电影的”银幕将军”他从反布尔乔亚发展到反帝国主义，从倾向进步演变到主动讴歌革命，从揭露旧社会黑暗转型为弘扬红色主旋律，用《南征北战》、《渡江侦察记》、《不夜城》、《红日》、《难忘的战斗》、《傲蕾，一兰》、《南昌起义》、《廖仲恺》等等经典作品，证明自己是一位善于把握历史发展趋势、巧妙处理历史事件与故事情节的呼应关系、塑造丰满动人银幕形象的影坛大家，荣获中国电影家协会第24届中国电影金鸡奖终身成就奖、“国家有突出贡献电影艺术家”称号、首届中华艺文奖终身成就奖……

《聂耳（套装共2册）》收录了少儿版+青春版的爱国主义歌剧音乐剧剧本以及电影文学剧本。运用现实主义和浪漫主义的艺术手法，描写《中华人民共和国国歌》作曲家聂耳从少年到青年的音乐爱好与追求，展示他淳朴善良、朝气蓬勃的成长过程，再现他的故乡情怀和初恋生活，凸显他风华正茂青春激扬的人格魅力，弘扬他身上那种浩然正气、自强不息、勇担大任、树立信仰、矢志不移、拯救危难、不辱使命的中华民族主流价值观，多侧面描绘了聂耳的中外老师和男女影星歌星朋友们独具个性的艺术风采，以及他们艺术创作与热爱祖国关爱黎民紧密相连的艰辛历程。

提起吉米·亨德里克斯，人们心目中往往会浮现起一个超乎现实的形象——一个注定成为巨星的人，他点火焚烧吉他，也燃烧着无数歌迷的心。然而在这本书中，畅销书作家和音乐记者查尔斯·R·克洛斯深入地为这位音乐天才描绘了一幅极具说服力的画像。他从无数夸张描写、私人信件，乃至亲自进行的300多次采访之中提取材料，完成了这本《满是镜子的房间》，向人们揭示了这个摇滚史上最为长盛不衰的神话与谜团——吉米·亨德里克斯是如何在短短27年的生命里白手起家，用吉他令整个世界为之疯狂，之后又漫不经心地一手毁掉了自己燃烧的才华与生命。

《侗族芦笙传承人：张海》内容提要：男不吹笙丢了祖宗的习俗，女不坐夜空留那箱漂亮的侗服，不是我们定下吹芦笙游访的习欲，已有前人先随我们随后……《侗族芦笙传承人：张海》作者潘琼阁。

我们之所以将本书的书名确定为《东方视野中的毕加索》，其原因是多方面的。其中，最为重要的就是，在林林总总出版的关于毕加索的书籍与研究中，基本上都是西方对毕加索研究的观点与体系框架，国内的不少书籍都是编译性质的，沿用了西方的观点与框架，很少看到我们自己的视角，因为我们无法占有大量的第一手资料，能做的可能也只有如此了。在毕加索大展登陆成都之际，我们虽然无法在短的时间内占有完整的资料，但却试图以东方的视野去观察与审视毕加索，这或许可为毕加索研究带来一种新的视角。