手冢治虫的贡献不仅仅是创作了大量脍炙人口的漫画，而且他还培养和孕育了整整一代日本动漫创作人才，近半个世纪以来，日本动漫的繁荣昌盛与他的作用是密切联系在一起的。在他的一生中，有45年的光阴献给了动漫事业。就如他所画的《火鸟》那不死般的精神一样，给后世留下了不灭的影响。世界的主流媒体以及报纸、杂志均大篇幅对他的文化价值之贡献给予了极高的评价。并有《一亿人的手冢治虫》《我的手冢治虫》《手冢治虫的世界》等50多种专书的追念。手冢治虫能在逝世后仍拥有如此高的地位，并不是因为他惊人的创作速度与高质量的漫画作品，而是作品中那些带有人性的哲学思想与对生命的思考。他强调“不尊重生命与忽视精神世界的科技发展，一定导致人类和地球的灭亡”，因此，重视“生命”和“心灵”是漫画之神——手冢治虫留给后世的启示。他是一位杰出的创意天才，无论是演绎古老传说还是讲述现代故事，都带有浓郁的魔幻色彩。他是一位出众的文化传承者，将东方的文化与宗教衍生的朴实民族传说与神话充分展露，把神话、魔幻、科技、虚构巧妙地植入动漫作品中，让人体会到作品蕴含的深意。他是日本现代动漫王国的缔造者，他是日本一位导入助手制度与企业化经营的漫画家，是日本动漫高度产业化的重要人物。同时，他开创了日本TV动画的先河，将Tv动画推向了一个**，为日本动漫在世界的辉煌奠定了重要的基础，因此，他被世人称为“漫画之神”“日本动画之父”。《动画大师 手冢治虫》是文化、娱乐、创意、动漫行业必读之书。同时，也是和为人父母的青年人的心读之书，还是儿童健康成长的引路者，*是创业者的好榜样……

本书主要内容包括：浑厚以综合 内美形华滋——堂堂之阵，正正之旗：黄宾虹的笔墨天地、观念与笔墨技巧的形成——作为“现代知识分子”的黄宾虹、栖霞岭下旧有挑花溪——黄宾虹晚年作品中的师承谱系、地理空间及其系列性等。

曹钝夫的山水画作品，在关照传统笔墨价值的同时，借用了西学中的以图像显现和结构语言的融合，注重个人趣味与表达，营造出一种个人独特的艺术气质。他所呈现的是一种当代艺术家的视野，以突出自我心性与审美去进行创作，并自觉解决笔墨与景象、心象的关系，结构与山色、丘壑的关系，既有绘画语言的逻辑，又具有笔墨的品格。

姚氏京剧提线木偶戏是在浙南闽东特定的生存空间里孕育、成长起来的一门独特艺术，反映了闽浙边广大人民群众的生活状况与精神追求，自20世纪50年代由姚仁贵先生开创以来，以其独特的艺术特征和巨大的文化魅力，赢得了广大人民群众的喜爱与拥护，历60余年，传承至今。它根植于闽浙边提线木偶戏这一具有600年厚重历史的古老艺术形式，富有浓厚的乡土气息、社会生活气息和文化传承特色，是中国民族传统文化尤其是民俗文化的宝贵财富。《艺之大者 福鼎提线木偶宗师姚仁贵传》讲述了姚仁贵的传奇艺术人生。

周信芳是一代京剧艺术大师。他七岁登台露演，十三四岁便以童伶成名。他一生与戏剧结缘，历经艰辛。他演过六百多个剧目，在舞台上塑造了萧何、徐策、宋江、文天祥、寇准、海瑞等众多艺术形象，并以独具异彩的麒派艺术风靡全国，为创造京剧辉煌做出了重要贡献。《江南伶杰剧界麒麟——周信芳评传》，准确而丰富地勾勒出京剧艺术大师周信芳坎坷而光辉的生活历程和艺术道路，力图把周信芳置于时代的洪流和特定的文化背景中加以研究。全书纵横交错，评传结合。本书的作者沈鸿鑫，对于周信芳有着深厚的感情，由喜欢他的戏，到喜欢他的为人，之后甚至对于麒派艺术有了深入的理论研究。正是这种出于内心的热爱，让这本书不仅仅是一本周信芳的传记，还是对其艺术价值的肯定和褒奖。

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《张平 平歌奇韵》为“河南省艺术名家推介工程”丛书之一，收录有张平传记，艺术界同行及新闻媒体和有关领导对张平戏剧艺术的研究与评论，张平的理论文章，以及张平的艺术年谱等内容。

《艺海锋光 李小锋从艺四十年纪念（1975-2015）》分为秦腔美学、艺海扬帆、硕果累累、无限“锋”光四部分内容，向广大秦腔爱好者、戏迷详细地介绍了李小锋的学习、工作，个人成长经历，优秀秦腔唱段表演曲目、名角名段改编及秦腔折子新编，还有他对秦腔基本理论的研究成果。图文并茂，展示了他与秦腔的缘份，对秦腔的热爱。

《野生动物 我的父亲廖冰兄》52篇文章，写作跨度长达23年（1991-2014）。从初记录父亲的日常言行趣事的《冷巷斋》，到《“我要回家”——爸爸后的日子》对生命的反思，廖陵儿越写越情深隽永，言之有物、言之有理，言之有情、言之有味。她着意还原一个真实的廖冰兄，没有美化，没有去神化父亲，因此她的笔下的廖老是一个思想活跃、言语风趣、没有距离感的老人。

《孟祥礼：祥音礼传》为“河南省艺术名家推介工程”丛书之一，收有名戏剧表演艺术家孟祥礼传记，名理论家、评论家、艺术界同行、新闻媒体和观众对孟祥礼的评论和研究，孟祥礼艺术年谱以及工作照、生活照多幅。