好莱坞传奇｜凯瑟琳·赫本｜反叛，坚忍，脾气急躁；厌恶抛头露面，不施粉黛，不修边幅，举止傲慢：傲视金钱、名誉与地位，甘以情人身份与有妇之夫屈赛“超常规地”相守26年……强烈的“个性”将她一步步地提升到不可逾越的高位，生命竟被演绎得如此美丽，与众不同。如松脂般柔韧浓厚，夏花般热烈张扬，水晶一般晶莹纯净，闪电般鲜明深刻，勇士手中的剑击一样坚强有力……她，就足凯瑟琳·赫本，好莱坞璀璨群星中“最有个性、最有成就”的一颗，纵横于美国影坛的第一位自由女性。

演员分三种：一种演谁不像谁，一种演谁像谁，一种演谁谁像她。第一种是三流演员，第二种是二流演员，第三种是一流演员。世界上演员千千万，但能演到“流”的并不多。苏菲·玛索就是能演到“一流”的一个人：她的个性太强，强到所有的“角色”只能像她——一个有吸引力、有野心、极具个性、奋斗不息的女人。

她演茜茜公主，不是让自己像茜茜公主，而是让茜茜公主像自己，一位演员所能达到的最高境界也不过如此，她就有这样的本领，那时她还不到20岁。她演绎的茜茜公主，性格清新活拔，气质高贵典雅；她演绎的维也纳宫廷，没有政治上的勾心倾轧、利欲上的熏心煎熬。童话一般的茜茜公主世界，成为奥匈帝国的遗民们回首往日辉煌，医治两次世界大战带来的创伤的一剂良药。为了心中的爱，她义无反顾的奔向异乡，最终孑然一身，烟、酒、药成了她唯一的“伴侣”。她说自己不是茜茜公主，但她似乎却复制了茜茜公主的一生，在孤独中一人离去……

她是继葛丽泰·嘉宝之后在好莱坞及国际影坛大放光芒的另一位瑞典巨星。她像飞雪一样美丽纯洁、清新动人，表演自然纯朴，在她所饰演的角色中，找不到褒曼本人的影子，但那种与生俱来的真实性吸引人们一遍遍地欣赏她的作品。她引领了一代人的潮流，她剪短发，短发便成为当年流行的发式；她小施粉黛，化妆品销售量便降低；她演修女，进修道院的人便增加……只是美丽如斯，也示能等到她所梦想的爱情。历经三次婚姻坎坷，最后孑然一身，独自忍受病魔的侵蚀。然而，她也因此走出了一条与众不同的明星路，改变了世界对女人的看法。

一个人，要站到“不朽”那个位置上去，是很不容易的，嘉宝做到了；一个人，要站到“伟人”那个位置上去，是很不容易的，嘉宝做到了。她是银幕卜的女神，是默片年代唯一的女王。她的嫣然一笑，可以“使男人变为奴隶”；她的美目一瞥，可以“置人死地”。她的美是诗人们梦幻中的美，就像一座冰山，却蕴藏着岩浆一样火热的情感。她是“安详女王，是“梦境女王”，在纽约的七间房子中隐遁，似乎只生活在银幕上，并不生活在俗世中。

丛兆桓之于昆剧，涵盖五个方面，即演员、编剧、导演、学术、活动，可谓是二十世纪五十年代以来亲历当代昆曲发展最为深入、全面的昆剧艺术家之一。丛兆桓初为歌舞演员，历经华北文工团、北京人民艺术剧院、中央戏剧学院附属剧院、中央实验歌剧院等机构变迁，并向侯永奎、侯玉山、白云生等学习昆曲身段。北方昆曲剧院建立后，先后习武生、老生、小生，与李淑君并起为主演，及彼时北昆“五大头牌”之一。曾向沈盘生、侯永奎、白云生等学习传统折子戏数十出，常演《夜奔》、《赠剑联姻》、《游园惊梦》、《连环记？小宴》等剧，并主演《百花记》、《李慧娘》、《师生之间》等大戏。其中，《李慧娘》为当代文化史之一大事件，影响深远。新时期以来，丛兆桓渐从演员转型为导演，一方面，亲炙李紫贵、阿甲等导演之指导，另一方面亦深入实践，并形成自身之独特体系，为文革后第一代昆剧导演之佼佼者。曾执导《血溅美人图》、《西厢记》、《长生殿》、《桃花扇》、《南唐遗事》、《琵琶记》、《窦娥冤》、《宦门子弟错立身》、《王昭君》、《李香君》等剧。而且，诸多新编昆剧，多体现其整理改编古典戏剧之努力，不仅与戏曲学术领域之新动向相应和，亦为戏剧史研究提供了立体之舞台形象。在表导演之余，丛兆桓亦编剧，六十年代初曾撰新编折子戏《千里送京娘》一剧，此后半世纪仍为南北昆团所常演、观众所乐观。八十年代之后，先后编撰《共和之剑》、《血溅美人图》、《长生殿》、《窦娥冤》、《宦门子弟错立身》等剧，彼时均产生一定影响，入选多部戏曲选集。而且，丛兆桓受张庚、郭汉城等戏曲理论家影响，将丰富的舞台实践与认真的理论思考相结合，对昆曲现状多有批评与建言，曾任北方昆曲剧院副院长及中国昆剧研究会秘书长、会长，创办、主持中国昆剧研究会会刊《兰》，是八九十年代昆剧演出与传承的重要组织者和当事人。且因其独特之位置，成为昆曲理论界与演艺界不可或缺之桥梁。从资本家少爷到新文艺工作者，从准备赴苏留学被派至朝鲜战场，文革时期，忽而系狱八年，历经世间惨景，偷偷书写数万字昆曲笔记，经历坎坷自不必多言。可以说，在自民国至共和国之广阔社会画卷上，丛兆桓随时代而沉浮，以其身姿见证了“时代、艺术与生活”。本书《义兼崇雅终朝采兰？丛兆桓评传》以笔记体散文之方式，夹叙夹议，既叙述了丛兆桓的家世、生平经历及演艺道路，又适当引入亲历之场景，常有传主现身说法，言及其昆剧观念，从而构置了一种较为生动又形式相对自由、新颖的传记写作方式，既描绘了丛兆桓跌宕生动的演艺生涯，亦展现了建国以来第一批昆剧演员的成长经历与艺术传承状况。《义兼崇雅 终朝采兰？丛兆桓评传》由陈均编著。

本书广泛搜罗韩羽谈艺之言，从艺术的起源到艺术样式之间的关系，从形式与内容之互动到具象与抽象之演进，力求旁征博引条分缕析。然而大象无形，大音希声，韩羽谈艺之言便如机锋禅语余味悠长，只可意会难以言传。今日将这只可悟得难以思致之言析之论之实属难事，但愿解语原话相得益彰，庶几能得道趣。

神奇的钢琴师，天才的作曲家，严谨的老师，热烈的情人，忠诚的缪斯，苦难的母亲……这就是克拉拉·舒曼，但又不是她的全部。童年时，她光芒四射，有歌德和帕格尼尼为她鼓掌喝彩；成年后，她名满欧洲，光彩照人。克拉拉把她的一生都献给了音乐事业，她是那个世纪最伟大的钢琴家，她一生中结识了众多的时代英杰：门德尔松，她多场音乐会的合作伙伴；肖邦，她从少女时代就弹奏他的作品；李斯特，她为他痴迷过、愤怒过；最后还有瓦格纳，但她讨厌他的作品。克拉拉一生只爱过一个男人，那便是罗伯特·舒曼：音乐浪漫主义时代里最伟大的天才之一。少女时的克拉拉早已为他芳心大动，却要以和父亲对簿公堂为代价才能与心上人终成眷属。她为这个男人生了八个孩子，因他的离去而哭泣四十多年。在她爱情的画卷里还出现过一个金发男子：在舒曼企图自杀的数月前的某一天早晨，他来到杜塞尔多夫，而他又做了什么呢？在丈夫陷入疯狂之际，克拉拉和这位著名的约翰内斯·勃拉姆斯之间又发生了什么呢？克拉拉的后代为了维护她的名誉而又隐瞒了什么家庭秘密呢？　《克拉拉·舒曼情史》中有克拉拉的文字，它们来自于她的日记和未能全部保存下来的大量信件。克洛德·萨缪埃尔用诗意而精彩的文笔将克拉拉一波三折的人生传奇向我们娓娓道来，并由此揭开了她的神秘面纱。

《走近艺术家（套装共4册）》具有文献性、资料性、趣味性，对绘画艺术来说，书中的作品蕴含了人生的意义，能从人性出发，感动人心，令人无法忘怀。

《卢是艺术年谱长编》收录范围以及年月条目编纂体制，遵循一人、一生、一段、一线之基本维度轨迹。为便于读者尽可能全面系统地了解与谱主相关的历史文化背景及艺术生活背景，本谱有选择地链接、延伸、扩充与谱主生平及本谱主题相关的一些机构、事件、人物，并以谱主整体生命历史为基本线性轨迹，在有机扩张中对相关机构、事例、人物进行相应的叙述、考论，以臻详尽。图以在洞悉谱主艺术轨迹同时。亦同时对相关谱主艺术轨迹之社会历史问题作以历史性、逻辑性的点、线梳理与和谐考论，以臻透彻。譬如对与谱主数代相继联姻、荣辱与共的寻邬潘氏家族部分历史、人物以及曾对谱主艺术轨迹产生重大影响的国立杭州艺专暨国立北平艺术专等相关历史节点与“中西融合”主题和教育部艺术文物考察团相关历史、人物的钩沉、记叙并阐释、评判，即如是设定。