中华文明的历史充满了辉煌与苦难，成就和挫折。它的历史无处不在，决定着我们中国人今天的思想和感情。当今的中国和中国人是中华文明的历史造就的，是中华文明的历史的延伸，也是它的一个组成部分，中华文明的历史之河奔流到现在。总结历史、展望未来，这就是李默编著的《了解历史：中国历史上著名的艺术家》的意义和使命。本书力求总结和回顾中华文明的全貌，在内容和形式上都开创一个新的局面。在内容结构上，既具有一定的深度，又具有相当的广博性，既有严谨、准确的学术价值，又有活泼、流畅的可读性。《了解历史：中国历史上著名的艺术家》综合了大规模学术著作的系统性、严密性和普及读物的全面性、简易性，它既可作为大型工具书检索中华文明的各个成分，又可作为通俗的读物进行浏览。

《海棠花前·绽放的记忆》讲述了作为周恩来总理的侄媳，她所亲历的周总理、邓颖超感人的人格魅力和独特的家风。她是著名的电视导演，本书讲述了她50年电视导演生涯，特别是改革开放初期她执导最早的几届大型春晚，以及许多重要的大型文艺演出的往事。社会知名人士，本书讲述了她与许多社会知名人士、文化名人的交往经历，讲述了彭丽媛、毛阿敏、刘欢等人的出道时的故事。她还是少将周尔均的妻子，四个孩子的母亲。《海棠花前·绽放的记忆》讲述了她在解放初期如何走上革命道路，与周尔均50多年相亲相爱的传奇爱情。

如果问中国人一个简单的问题——能否随意说出一个画家的名字，那么绝大多数人脱口而出的是齐白石（图一）。这个名字已经走出单纯的画家行业领域，深深扎入普通中国人的生活。新中国建国以来，国家力量鼎力支持齐白石，画册发行量之巨姑且不论，连日常俗用的茶杯上、脸盆上、暖水瓶上……印的都是齐白石的画，其他任何画家望尘莫及。《齐白石密码》以一个个妙趣横生的问题为纲，点、段、面结合叙述齐白石作画、做人的关键要素，揭示齐白石密码。特点是：1、不以市面上的编年体来讲，以一个个妙趣横生的问题为纲以点、段、面来记述；2、不以正史为讲，偏以齐老生平生真实的小故事来说；3、故事不用连贯，多是齐老的奇闻异事。虽散，却趣而休闲；4、格调：休闲的快餐文化。不做高雅，要俗中带喜，喜中带乐，贴近读者最平时的生活。即：最专业的“拾遗补缺”。

《动画大师（沃尔特·迪斯尼）》描绘了迪斯尼神话身后的人物形象：童年的蓝图，艰难的创业历程，但是最终却成为创造出无与伦比的动画艺术作品的天才。成为国际娱乐业的擎天柱，对几代人都产生了巨大的影响。本书以一些鲜为人知的个案。真实地反映了迪斯尼精神，是一部能够予人启发激人上进的迪斯尼动画史。

本书是26名当代美国爵士乐手的小传，每个乐手配一幅彩色画像、一张唱片封面照片。这些乐手均为作者所推崇，文中对乐手的成就、风格作了深入独到的评价，也描述了自己倾听其作品时的感受。

本馆出版名人传记渊源有自。上世纪初林纾所译传记可谓木铎启路，民国期间又编纂而成“英文世界名人传记”丛书，其后接续翻译出版传记数十种。及至二十世纪九十年代，汇涓成流，结集出版‘‘世界名人传记丛书”，广为传布。此次重新规划出版，在总结经验的基础上续写经典、重开新篇。丛书原多偏重学术思想领域，新版系统规划、分门别类，力求在新时代条件下赋予作品新价值、新理念、新精神。丛书分为政治军事、思想文化、文学艺术、科学发明以及除上述领域之外的综合类，共计五大类，以不同的封面颜色加以区分。丛书所选人物均为各时代、各国家、各民族的名流巨擘，他们的业绩和思想深刻影响了世界历史进程，甚至塑造了世界格局和人类文明。所选传记或运笔于人物生平事迹，或着墨于智识求索，均为内容翔实、见识独到之作。读者于其中既能近观历史、反思现实，又能领悟人生、汲取力量。

《潘玉良画传》这本书，是讲述著名女画家潘玉良生平的一本传记。在讲述的过程中，又着重讲述潘玉良的学习绘画的道路以及她所取得的绘画的杰出成就。潘玉良是一个传奇的女子，她的一生，是雏妓-小妾-女画家-女教授-世界著名女作家这样串成的道路。潘玉良的绘画，在题材和艺术上，都多有创新和开拓。《潘玉良画传》还选用了潘玉良的彩墨画、素描、油画和雕塑作品共50余幅，并加入一些张她各个时期的照片以及自画像，以展示她一生的丰富波折的经历。

黄永玉堪称中国才华横溢、最具传奇色彩的一位艺术家。本书就是一本关于黄永玉传奇人生的真实记录。黄永玉的名字与不同的传奇紧紧联系在一起：湘西凤凰古城、十二岁开始八年江湖漂泊、小学毕业却成为艺术名家、“文革”中的猫头鹰“黑画风波”、电影《苦恋》的主人公原型、创造集邮奇迹的猴票、领设计风气之先的“酒鬼”酒瓶、九十高龄仍继续创作长篇小说《无愁河的浪荡汉子》在《收获》连载……著名传记作家李辉发挥其搜集和挖掘史料、档案的能力，将黄永玉与中国美术界将近七十年、特别是“文革”期间的风云变幻做了相当系统的叙述，对黄永玉传奇人生诸多方面作了首次披露。在书中，我们第一次读到，早在1948年，上海左翼文化界就将黄永玉的木刻艺术与钱钟书的《围城》放在同一个刊物上进行批判，并将之与其表叔沈从文的批判相呼应；五十年代初，香港左翼文艺界继续对黄永玉进行批判，而他在自我检讨中又尽量辩解。尤为值得关注的是，作者叙述了“文革”期间美术的风云变幻，从对齐白石、陈半丁、丰子恺、李可染等人猛烈批判，到1974年的“黑画事件”大批画家的“全军覆没”，作者以对大量“文革”小报的归纳整理，以对群体画家故事的叙述，使中国画的“文革”命运第一次得到生动的呈现。于是，一个艺术家的传奇，也就成了中国美术史的一段传奇。

1937年日本侵略军占领上海，上海沦陷。一批话剧人在“孤岛”的特殊情境中继续从事艺术活动。《当我们年轻时：抗战时期上海话剧人访谈录》专访了其中14位，包括洪谟、胡导、乔奇、黄宗江、黄宗英、白穆、林彬、吴崇文、王祺、韦伟、顾也鲁、舒适、凤凰、狄梵，他们共同回顾了上海沦陷区的话剧舞台，有声有色，有血有肉，勾画出一段真实可感的历史。

《安东尼奥尼与中国》以安东尼奥尼所拍摄纪录片《中国》为线索，记录了大师拍摄纪录片《中国》鲜为人知的幕后故事，生动展示了大师的生平艺术成就，以及他与中国结下的不解之缘。