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作为毛泽东的摄影师，侯波与徐肖冰是许多重大历史场面的见证人。这本口述实录记叙了这对艺术家夫妇富于革命传奇色彩的阅历，其中最吸引人的是从延安时期到五十年代，作者与毛泽东和其他中央领导人交往的故事，以及一些重大的历史事件。书中收录了许多珍贵的“红镜头”，有的是首次发表，与传主真切动情的回忆交相辉映，感人至深。随着侯、徐两位历史见证者的摄影机，可以看到一部活的现代史。

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从50年代开始，大千先生往来于亚、欧、美洲许多国家和地区举办画展，在画业上开拓奋进，精益求精，为发展我国国画事业、促进中外绘画艺术交流作出了卓越的贡献，在国内外享有崇高的声誉。大千先生桃李满天下，他的许多门生，在绘画艺术上均有较深的造诣，有的已成为我国著名画家。《张大千生平和艺术》一书，是大千先生的生前友好、故旧、门生及其子女、亲属撰写的回忆录，也收集选登了大千先生的一部分画作及诗文。为了让读者更多地了解大千先生的一些情况，还征集、转载了台湾、香港和海外有关怀念或介绍大千先生的文章和资料。《张大千生平和艺术》一书内容丰富，生动翔实，许多文章是首次发表的第一手资料。通过这些资料，不仅可以了解张大千先生一的绘画艺术、兴趣爱好和他的为人，而且还可以向美术爱好者在绘画知识和绘画技巧方面提供参考。

传统歌剧以歌剧为主体，而在瓦格纳的“整体艺术”中，管弦乐编强的网是音乐的主要因素，声乐线条只是复调织体中的一部分，不再是传统的、个性鲜明的、有编号的、大出风头的咏叹调。瓦格纳的歌剧不是意大利、法国的歌剧，它们是一种特殊形式的、德国式的交响乐，体现了德意志民族的精神、浪漫主义哲学的信仰，以及新时代交响乐的语言。

马勒的音乐是后期浪漫主义音乐的总结。在他那里，浪漫主义对大自然、神秘主义、民间艺术、文学、哲学以及对复杂的配器、独特的音色、多变的色彩、庞大的乐队的偏爱显露无遗。同时，他的音乐也是对人类生存状态以及新的音乐形式的预言。1897-1907年间，马勒在维也纳歌剧院创下了永垂史册的业绩。他以满腔的热情、毫不动摇的理想和献身精神、不屈不挠的意志置身于他力图完美的事业中。他使歌剧院不仅流光溢彩，而且充满了狂风暴雨般的气氛。他所确立的指挥和演奏标准至今无人超越。马勒对人类理想的幻灭、对死亡深刻的恐惧、对命运不安的预感，常常地吸引了20世纪一代又一代知识分子；他崭新的音乐语言——配器的变异效果、奇异色彩、特殊组合，大小调之间不息的变动，调性的含糊隐晦，不和谐音的运用和保留等等——使他成为新一代更前卫的音乐家的偶像。马勒的音乐在当时令年轻人耳目一新，而对现代人来说，其动荡不安、纷繁复杂的特性更具说服力。他在思想和艺术上承前启后，犹如19世纪的贝多芬，是连接19世纪和20世纪的桥梁。

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朝戈的作品总带着当代文化氛围中人性和人的内心冲突，有中国西部苍茫诗性和九十年代生活的心理，——讲述这8个人的整个这本书都似乎笼罩在这一气氛或格调里，毛焰画中人物有惊人的敏感或苦恼，画家本人仍是个疯狂的理智者；尚杨画中有一种狡黠和智慧，他是一位浪迹天的行吟诗人，而这正是中国画坛所缺的；苏新平似乎在用自己的艺术语言评论社会问题；王广义是中国波普艺术的最早实验者，对中国波普艺术作为一种趣味是尚的兴起起过举足轻重的作用；王华祥时时“对真理说不”，描述着一种家园失落的困境；杨飞云油画中有一种我们非常难见的古典之美；张晓刚运用视觉幻象语言追求中国艺术中特有的美感……他们不希望自己成什么人的偶像，他只在《画坛偶像》里收集了他们生活艺术的写照，如同他们创作中某幅徒手而就的画稿，这些关于他们生活与艺术文字，鲜活而真实。