李苒苒，1934年12月生于沈阳，辽宁大连人，中共党员。教授。中国电影家协会会员，中国电影表演艺术学会名誉理事。1960年北京电影学院表演系本科毕业，同年在北京电影制片厂演员剧团任演员工作，两年后调回北京电影学院，在表演系任教。历任主任教员、表演教研组组长。1988年起任表演系教研室主任，1988年9月至1989年2月作为高级访问学者赴莫斯科电影大学进行教学考察。1995年离休。主要电影作品有：《烈火中永生》、《红色背篓》、《父子俩》；电视剧作品有：《拿什么拯救你，我的爱人》、《我的青春谁做主》等。此书是北京电影学院教授，著名演员，编剧李苒苒老师的传记。书中记载了李苒苒老师从小到大，弃工从艺的经历。她不但参演许多知名电影，更是不少电影的编剧，还培养了一大批现代一流的明星演员。此书也是中国电影发展史的真实写照，具有非常高的社会价值。

马精武，1938年11月14日生于新疆乌鲁木齐，国家一级演员、实力派演员、导演，中国电影家协会会员，中国电影表演艺术学会理事，中国电影基金会副秘书长。1960年毕业于北京电影学院表演系。马精武是北京电影学院表演系教授。1977年至1980年任表演系领导小组成员。曾任表演教研组组长、主任教员。1995年任教授。并先后在影片《风从东方来》、《艳阳天》和《金光大道》中饰演角色。1981年导演影片《端盘子的姑娘》、《被跟踪的少女》等。1986年后编导电视连续剧《西厢记》、《马周艳遇》等。主演电影《七剑》和《夜宴》饱受关注。这是著名演员、北京电影学院教授马精武老师的传记。此书记述了马精武老师从小到大的曲折经历，其中包括考入北京电影学院，与一流知名导演合作多部知名电影，并教出许多明星学生的故事。马精武老师的一生也是中国电影发展史的写照，具有一定的社会价值。

“好花不常开，好景不常在……”一曲《何日君再来》，自上世纪三十年代以来，唱红了无数巨星，成为邓丽君一生的微雕，却为何争议不断？屡屡被禁，却为何又风靡世界，至今传唱不衰？他善于把情感化为音符绕指为柔，也曾让乐曲在战火中胜过钢枪，留下无数传世名曲的。可他却因《何日君再来》而命运多舛……
　　《何日君再来——刘雪庵传》分为“飘零的落花”、“长城谣”、“追寻”、“何日君再来”四个部分，记叙了刘雪庵为音乐倾注自己毕生心血的传奇而曲折的一生。他为世人奉献了颇具时代风骨、美轮美奂的音乐作品，在大时代背景下，展示了一代文化人的人生追求和艺术追求。

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张永熙自幼拜师学艺，跟随师父及诸多相声前辈走遍全国各地鬻艺为生，不仅笃学相声技艺，更得前辈指点精通京胡、三弦等各种乐器的演奏，更擅唱各地戏曲，博采众长，纳姊妹艺术之精髓应用于相声表演。张永熙以“小张麻子”的外号成名于少年，既为观众所喜爱，亦为同行称道。五十年代定居南京后，张永熙曾任南京市曲艺团团长，并先后担任过秦淮区、南京市人大代表，表演作品多次获奖。曾与侯宝林、刘宝瑞、孙少林等诸多相声名家共同演出，与侯宝林并称“南张北侯”。张永熙先生在多年的表演实践和创作研究中，形成了别具特色的表演风格，其艺术形式中说唱并重、模仿传神，尤其以精湛唱功著称。同时相声中更善于把握各地方言的运用，台风文雅诙谐，表演潇洒自如。张永熙先生从艺八十余载，表演、创作之余也致力于相声艺术的传承，门下数代传人已多达百余位。张永熙先生直至九十高龄仍登台献艺，为观众带来欢笑，是相声界硕果仅存的“宝”字辈演员之一。海云：相声爱好者，自由撰稿人。曾先后在《曲艺》、《女友》等杂志发表文章，并为《东方早报》、《扬子晚报》、《都市快报》等刊物长期撰写专栏。《张永熙自传》为相声老艺人张永熙先生的个人传记。张永熙先生出生于民国，幼年拜师学艺进入相声行业，从艺八十余载，为相声南传的历史性代表人物，相声行业硕果仅存的“宝”字辈演员之一。张永熙先生历经民国、抗日战争、国共战争、新中国成立、建国初期、十年浩劫、改革开放等多个典型历史时期，目睹并亲历了相声乃至整个曲艺界在不同历史阶段的发展与变迁。在走南闯北的演艺经历中，张先生与众多历史上的相声前辈、大师互有交往，使本传记不仅具有知识与理论的研究价值，更具有丰富的趣味性与可读性。

《读白蕉》为白蕉个案研究专著。内容可分为三个部分。第一部分收入作者《读白蕉》、《再读白蕉》，分别发表于《书法导报》、《书法》，均产生较大影响，另附作者《读白笔记》。第二部分为白蕉《济庐言艺录》解读，其中部分内容为建国后首次全文发表，并有作者解读。第三部分为王浩州整理《白蕉年表》，堪称目前最完备的白蕉年表。配有部分白蕉精品图片。近年书法界有白蕉热，而作者不仅研究白蕉，也学习白蕉书法，在书法界有一定影响。

《为人生而艺术：徐悲鸿自述》汇集了徐悲鸿在各个历史时期的文章、书信等，内容翔实、生动，充分体现出徐悲鸿的人生经历及美学思想，具有很强的历史价值、美学价值和理论价值。《为人生而艺术：徐悲鸿自述》共包含四个部分，分别是：经历与游记、谈艺录、中外艺术之发展与展望、悲鸿书信集。

诗不求工，无意唐宋，师法自然，书写性灵，别具一格。其画印书诗人称四绝。一生勤奋，砚耕不辍，自食其力，品行高洁，尤具民族气节。留下画作三万余幅、诗词三千余首、自述及其他文稿并手迹多卷。《余语往事：齐白石自述》精选其文稿，虽短小精悍，但不失精彩好阅。分为四辑，一为白石自述，二为谈艺小文、小记、序、跋，三为日记，四为书信，以期读悦而共勉之。

《琴书都在翠微中：黄宾虹自述》，精选他谈画论艺的经典文章，集中体现他的文化内涵和对艺术的独到见解。“自述”不同于“自传”，这本“自述”，是在“述艺”、“述道”。通过这本书，我们意在呈现：绘画，是一个人整体文化修养的一面镜子。文化底蕴，是一个人艺术造诣的基础。希望后来者能从黄宾虹的画学经验中得到启发，在艺术上不断完善。

抗战期间，梅兰芳有一笔演出的收入，曾带往香港存人银行。可是返回上海不久，日寇统治下的香港将这笔高额存款全部冻结，梅兰芳无法取出。一直靠利息过日子的梅兰芳，家庭生活顿时举步维艰。全家如何生存成了梅兰芳日夜思考的难题。他问夫人怎么办，夫人说：“报纸登出了何香凝女士卖画谋生的消息，我们不妨也来学她。发挥你的绘画才能，卖画度日如何？”