《艺术家传记系列：凡高 萨特》作为入门向导，能够把这两位伟大人物在学术或艺术上的突出贡献，以及在其著作中所阐述的深奥哲理，用极其通俗的语言加以简明扼要的阐述，并且时有画龙点睛式的提示，使一般非专业读者，特别是青年读者能够全面了解这些大思想家的突出贡献及其在历史上的作用和影响。

纵观二十世纪京剧艺术发展史，袁世海先生对京剧艺术的发展起到承前启后、推陈出新、继往开来的重要作用，做出了杰出的贡献。《袁世海：大师的智慧》的特点是“小故事，大智慧”，通过大师的精彩故事，阐发他们的人生智慧，给读者以启迪。《大师的智慧：袁世海》作者蒋晔先生是我国著名的专栏作家、学者、文化策划人。他从1994年开始采访中国现代文化名人，迄今已采访了三百余人，积累了许多宝贵的资料，出版了数种文化名人访谈录，在文化界和读者中产生了相当的影响。

《你必须回到斗牛场去（毕加索传）》由罗兰·潘罗斯编著。《你必须回到斗牛场去（毕加索传）》讲述了：毕加索的一生，生活和创作从未终止。他从不允许自己成为自己的成就的牺牲品。他总是不断地创造新的风格和技巧，让那些尚未充分领会其前一种手法的人感到手足无措。他对朋友的厚谊和对几种简单娱乐的爱好，终生不曾减退。当环境使一段恋爱故事结束之时，他又对另一位女士产生了爱情。他不满足于只看到别人眼中的事物。他对生活的热爱促使他追问和探究表面现象。在他的凝视之下，美被剥去了一种传统看法制造的伪装。毕加索的艺术，解放了艺术。

中国人历来认为，得“天时、地利、人和”事业方隧成功。上海美专的“人和”，首先是有几个志同道合的创办者和董事会的协助，还与办学者虚怀若谷、求贤若渴的用人态度和“思想自由兼容并包”学术研究的主张有关。从1914年开始上海美专延聘一批留洋归来硕学。诸如陈抱一、江小鹣、吕激、李毅士、李超士、俞寄凡、彭沛民、陈宏、邱代明、潘玉良、高乐宜、李金发、傅雷、黄自、张弦、陈士文等等。再如沈泊尘、丁悚、曾农髯、黄宾虹、陈树人、郑午昌、王个簃、张大千、丰子恺、黄葆戊、蔡振华、陈之佛、马思聪、张圣奘、李石岑、李青崖、向培良等各方大师领任教席，授业传道。上海美专前后有数百名教师，约4000余名学子在此工作学习，来自于名师、大家、文化名流的丰富学养，加上学校宽松自由的学习氛围，四十年中为我困培养了许多美术音乐方面的高材生。《南京艺术学院校史研究丛刊：上海美专名人传略》分校长校董篇、名师篇与高足篇三犬部分，所设400余人物条目.介绍了他们与上海美专的教学关系、从艺经历和艺术成就。

《追寻二月花画话生命树》主要记录张子恩先生从美术师到导演的艺术历程，其中包含了导演平常在工作之余的一些画作，形式多样，主要以风景写生为主，也讲述了他和演员的一些趣事。

《俞剑华：南京艺术学院美术学学科名师研究》内容包括俞剑华的生平与交游、教育篇、理论篇、创作篇、俞剑华论文精选、名家亲友述评追忆俞剑华。

《南京艺术学院美术学学科名师研究：陈之佛》追溯名师的生平和事艺轨迹，揭示名师的创作和教育思想，评析他们的学术成就，诠释他们的治学风范。在研究中尽量避免只是停留在史料的钩沉、资料的编辑上，而是能向纵深推进，由表及里地作立体性的观照，让名师们的教育思想、学术精神，在时代的光照下，面貌日新。

《南京艺术学院美术学学科名师研究：温肇桐》追溯名师的生平和事艺轨迹，揭示名师的创作和教育思想，评析他们的学术成就，诠释他们的治学风范。在研究中尽量避免只是停留在史料的钩沉、资料的编辑上，而是能向纵深推进，由表及里地作立体性的观照，让名师们的教育思想、学术精神，在时代的光照下，面貌日新。

《南京艺术学院学术学学科名师研究（李长白卷）》介绍了南京艺术学院的前身，是中国美术教育奠基人刘海粟于1912年创办的上海图画美术院。在南京艺术学院的百年历史中，任教的名家，大师数不胜数。而“南京艺术学院美术学学科名师研究系列丛书”以一批长期执教于南艺且成果卓著、影响深远的美术名家作为研究对象，对他们进行深入剖析，以便真实地还原其艺术创作情境和社会历史情境，也从侧面还原和构建南艺的百年发展史。

南京艺术学院的前身，是中国美术教育奠基人刘海粟于1912年创办的上海图画美术院。在南京艺术学院的百年历史中，任教的名家，大师数不胜数。而“南京艺术学院美术学学科名师研究系列丛书”以一批长期执教于南艺且成果卓著、影响深远的美术名家作为研究对象，对他们进行深入剖析，以便真实地还原其艺术创作情境和社会历史情境，也从侧面还原和构建南艺的百年发展史。《南京艺术学院美术学学科名师研究：刘海粟》为其中一本。