《凡·高》主要讲述了梵高生平、他的创作经历、个人作品、家族背景和他的绘画成就，并对他的经典名画进行了赏析和索引。

经历了半个多世纪非凡的艺术生涯，指挥大师里卡尔多·穆蒂在七十岁到来之际回首自己的人生。穆蒂的一生都奉献给了音乐。他曾经担任费城管弦乐团的音乐总监，这份工作使他获得了世界声誉，1992年，该乐团授予他“桂冠指挥”的称号。他还是纽约爱乐乐团受欢迎的客座指挥，并且一直是皇家音乐协会、萨尔茨堡音乐节等一流音乐组织或活动的座上宾。里卡尔多·穆蒂以革新闻名，他打破了意大利指挥传统的窠臼，不再像前辈那样总是隐身于昏暗的乐池之中。他更喜欢一种前所未闻的音乐表达方式，这种能让“音乐说话”的方式也成为他饱受赞誉的指挥特色。在《音乐至上：里卡尔多·穆蒂自传》中，穆蒂追溯了自己备受瞩目的事业，道出了不少鲜为人知的轶事，并对音乐进行了探索。可以说，这对我们了解重要的作品及作曲家不无启迪。与此同时，《音乐至上：里卡尔多·穆蒂自传》还将带领我们展开一次激动人心的旅行，探访一所所音乐学院、一座座音乐厅和一家家歌剧院，了解台前幕后的故事。其间，我们可以看到许多发生在穆蒂与其他艺术家之间的趣事，这些艺术家包括赫伯特·冯·卡拉扬、斯维亚托斯拉夫·里赫特、乔治·斯特雷莱等。《音乐至上：里卡尔多·穆蒂自传》妙语连珠，风格鲜明，读来引人入胜，此外，书中还插入了大量作者的“私房照”，它们生动地展现了这位颇受人们爱戴的指挥家的人生经历。指挥是一项以音乐之名而展开的工作，在这本自传里，穆蒂对指挥所应秉持的职业操守进行了深思；同时，他还向我们展示了一种表现力丰富的演奏风格，这种风格业已扭转了人们对交响乐和歌剧音乐的认识。

曹钝夫的山水画作品，在关照传统笔墨价值的同时，借用了西学中的以图像显现和结构语言的融合，注重个人趣味与表达，营造出一种个人独特的艺术气质。他所呈现的是一种当代艺术家的视野，以突出自我心性与审美去进行创作，并自觉解决笔墨与景象、心象的关系，结构与山色、丘壑的关系，既有绘画语言的逻辑，又具有笔墨的品格。

姚氏京剧提线木偶戏是在浙南闽东特定的生存空间里孕育、成长起来的一门独特艺术，反映了闽浙边广大人民群众的生活状况与精神追求，自20世纪50年代由姚仁贵先生开创以来，以其独特的艺术特征和巨大的文化魅力，赢得了广大人民群众的喜爱与拥护，历60余年，传承至今。它根植于闽浙边提线木偶戏这一具有600年厚重历史的古老艺术形式，富有浓厚的乡土气息、社会生活气息和文化传承特色，是中国民族传统文化尤其是民俗文化的宝贵财富。《艺之大者 福鼎提线木偶宗师姚仁贵传》讲述了姚仁贵的传奇艺术人生。

周信芳是一代京剧艺术大师。他七岁登台露演，十三四岁便以童伶成名。他一生与戏剧结缘，历经艰辛。他演过六百多个剧目，在舞台上塑造了萧何、徐策、宋江、文天祥、寇准、海瑞等众多艺术形象，并以独具异彩的麒派艺术风靡全国，为创造京剧辉煌做出了重要贡献。《江南伶杰剧界麒麟——周信芳评传》，准确而丰富地勾勒出京剧艺术大师周信芳坎坷而光辉的生活历程和艺术道路，力图把周信芳置于时代的洪流和特定的文化背景中加以研究。全书纵横交错，评传结合。本书的作者沈鸿鑫，对于周信芳有着深厚的感情，由喜欢他的戏，到喜欢他的为人，之后甚至对于麒派艺术有了深入的理论研究。正是这种出于内心的热爱，让这本书不仅仅是一本周信芳的传记，还是对其艺术价值的肯定和褒奖。

《艺海锋光 李小锋从艺四十年纪念（1975-2015）》分为秦腔美学、艺海扬帆、硕果累累、无限“锋”光四部分内容，向广大秦腔爱好者、戏迷详细地介绍了李小锋的学习、工作，个人成长经历，优秀秦腔唱段表演曲目、名角名段改编及秦腔折子新编，还有他对秦腔基本理论的研究成果。图文并茂，展示了他与秦腔的缘份，对秦腔的热爱。

《孟祥礼：祥音礼传》为“河南省艺术名家推介工程”丛书之一，收有名戏剧表演艺术家孟祥礼传记，名理论家、评论家、艺术界同行、新闻媒体和观众对孟祥礼的评论和研究，孟祥礼艺术年谱以及工作照、生活照多幅。

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《张平 平歌奇韵》为“河南省艺术名家推介工程”丛书之一，收录有张平传记，艺术界同行及新闻媒体和有关领导对张平戏剧艺术的研究与评论，张平的理论文章，以及张平的艺术年谱等内容。

《野生动物 我的父亲廖冰兄》52篇文章，写作跨度长达23年（1991-2014）。从初记录父亲的日常言行趣事的《冷巷斋》，到《“我要回家”——爸爸后的日子》对生命的反思，廖陵儿越写越情深隽永，言之有物、言之有理，言之有情、言之有味。她着意还原一个真实的廖冰兄，没有美化，没有去神化父亲，因此她的笔下的廖老是一个思想活跃、言语风趣、没有距离感的老人。