《他们为什么要摄影》匆匆就是半年过去，答应的文字几易其稿，却始终没写利索，于是一拖再拖。其中难处当然不在写字，而在想不明白：这样的访谈性文字集结成书，然后到达各位看官们面前，它能够给予我们的是什么？1993年夏季，我也做过一件同样的事情，采访过十几位当时在我看来非常重要的各类艺术家。先是拟定方案，找谁，不找谁。再就是电话打来打去，说明这个采访的大致意思、目的，约定见面时间，在什么地方。坐车过去，寒暄，泡茶。两相坐定了，从兜里掏出个事先装了带子的小录音机放在桌子一角，然后开说。初时拘泥，因早有备好的几十个话题，步步前趋，企图将对方诱入自己设好的圈套。对方说到兴奋处，哪管你的章法约束？终于漫延开去，这个那个，说得远了。访问者心中自然起急，又不便直说，只是小心往回找补，拢着。待事先想好的话题说完，心中暗松一口大气，任他指手画脚无边无际地一路说下去。末了，将这些声音小心收起，道别，起身离开。回到家中，再将带子倒来倒去支着耳朵一遍遍听着。声音录得清晰还好，录得模糊处，只好努力回忆现场的听觉经验，连猜带想，终于将一场采访码成一篇不短的文字。

《张华清回忆录》主要内容包括：新中国青年美术家留学苏联；艺海拾贝；老一代画家访问记。

《历史的丰碑·文学艺术家卷：东方书圣（王羲之）》内容以他做为东方书圣为主线，介绍了他的一生。他在书法艺术史上的至尊地位，从古至今，无人可替；有关他的传说故事，美妙动人，千古流传。也因此，他在中华民族文化史上，乃至世界文化史上，都享有崇高的声誉。

《历史的丰碑·巨人时代的巨人：达·芬奇》介绍了他是著名的文艺理论家、哲学家、发明家、科学家、建筑家、音乐家和数学家。最重要的是，他是意大利文艺复兴全盛时期最杰出的一位艺术大师。此人就是欧洲文艺复兴时代最著名的代表人物之一，有“旷世奇才”之美誉的列奥纳多·达·芬奇。他生于1452年的意大利，逝世于1519年的法国，恩格斯曾把他列为文艺复兴时代的第一个巨人。

俞振飞（1902—1993），名远威，号滌盦。“江南曲圣”俞粟庐之子，昆坛一代宗师。他将京昆艺术熔为一炉，创建了儒雅秀逸、“书卷气”浓郁的俞派表演艺术体系，是中国近百年间首屈一指的昆曲、京剧两擅其美的戏曲表演艺术大师。他对昆曲六百年艺术的浸淫与揣摩，对书画、诗文、鉴赏等传统人文艺术的融会贯通，使他的舞台艺术达到学术与艺术的和谐，成为代表近现代昆曲发展的一个里程碑；他的传承与教学更为昆曲的复兴做出了不可磨灭的贡献。《俞振飞传》将学术性与可读性融为一体，考证严谨、史料丰富、文辞华美、评论精准，成为独具风貌的“立传”与“谈艺”相结合的人物传记。

《寂寞言不尽（言菊朋评传）》记述京剧表演艺术家、前“四大须生”之一言菊朋的一生。言菊朋为蒙古世家子弟，原为谭派名票，后下海，为学谭第一人，自成“言派”。言菊朋一生不很得志，故后声名日隆。《寂寞言不尽（言菊朋评传）》稿语言流畅明快，兼谈菊坛旧闻轶事，有较强的可读性。书后附言菊朋生平大事记、源流谱系、言菊朋的唱片、研究资料索引，兼具资料价值。

京昆艺术大师俞振飞先生，承华家学，饮誉氍毹，造诣精深，桃李满园。《俞振飞年谱》作者江沛毅多年潜心研究和收集俞振飞生平资料，考辨错讹，正本清源，举凡史实的考订、诗文的探佚，皆力求完善，落笔精审。精选珍贵手迹、照片等，多为首次刊布，弥足珍贵。《俞振飞年谱》编撰历时十八载，按谱主生平年月顺序记载，胪述生平事迹，完整呈现了俞老丰富而又华美的演艺人生。为研究昆曲的历史、研究俞振飞艺术以及保存传统戏曲文化等，提供了极为翔实的研究文献，也是国内外第一本研究京昆艺术大师俞振飞先生的工具类著作。

陈云发编著的《菊坛大净写春秋（尚长荣）》讲述了：尚长荣，出生于梨园世家，自幼受到父亲尚小云的艺术熏陶，师从多位名家学艺，在六十多年的舞台实践中不断求索开拓，形成独树一帜的表演风格，塑造出一系列个性鲜明，令人难忘的舞台艺术形象。在艺术创作过程中，他坚持以时代精神激活传统，先后推出在当代京剧史上具有里程碑意义的《曹操与杨修》、《贞观盛事》、《廉吏于成龙》等佳作，震撼海内外剧坛，屡获全国性戏剧权威大奖，成为当今京剧舞台上最具成就的表演艺术家之一。陈云发编著的《菊坛大净写春秋（尚长荣）》为读者还原了尚长荣得艺术人生。

明代苏州的吴门书画，尤其是吴门画派，是中国绘画史上最大的画派，也是艺术成就最杰出的画派之一。据徐沁《明画录》记载，明代全国画家800余人，苏州、常熟、昆山、太仓的书画家就有390余人，占据全国近一半之多。又据李维琨先生《存世中国明代绘画与吴门画派作品统计对照表》，中国古代存世画作5754件，其中吴门画派1893件，占32.9％。足见当时苏州书画艺术的发达了。晚明的董其昌最早提出了“吴门画派”之称并作了一定的诠释。他在题杜琼《南村别墅图册》的题跋中云：“沈恒吉学画于杜东原，石田先生之画传于恒吉，东原已接陶南村（宗仪），此吴门画派之岷源也。”在这里，董其昌明确提出了“吴门画派”的名称，认定沈周为肇始人，并上溯其师承渊源。后世诸多画史也从画派涵义上进一步论述了“吴门画派”，使此派共同的画学思想、师承关系、笔墨风格更趋清晰。可以说吴门画派是中国画史上最具典型意义的画派。

《我许丹青——西南大学部分书画名家图话》以1950哥以后供职于西南大学的老一荤书画名家为收录对象。本书共收录书画名家12人，其中画家8人，书法家4人。这12位书画名家以其个人的艺术作品、艺术个性和品格遗世独立，却显隐不一，既有像苏葆桢、徐无闻等蜚声海内外者，也有像段虚谷、郑思虞这样的大隐于市者……