二十世纪三四十年代，中国漫画在风云幻变、雷电交集中渐成风致。“民国者”，所集时代历史之限定也；“风范”者，则让后人由兹领略这段久违了的文化风景。 吴浩然编著的这本《民国漫画风范》精选民国时期八位著名的漫画大家：沈泊尘、丁悚、张乐平、黄尧、沈振黄、米谷、王敦庆、丰子恺，介绍其生平、创作及其影响，图文并茂，许多图世所仅见。

程砚秋为京剧\四大名旦\之一，自成一派，影响深远。此书叙述其传奇而艺术的一生，对其唱腔、表演、剧目的特色，及其程派艺术的形成发展过程有细致描写和深入分析。文笔细腻生动，另有插图百余幅，有较强的可读性。全书书末附有程砚秋大事年表、程派源流谱系、程砚秋研究资料索引等，对于戏曲研究，尤其是程派艺术研究颇具资料价值。

《辛亥同时：萧淑芳生平》用各种照片、文献和艺术家本人的作品，丰富地呈现了一位生于辛亥年、长于辛亥元老家庭的新女性，中国艺术泰斗吴作人的夫人在时代的风雨中多彩和动人的历程。 《辛亥同时：萧淑芳生平》由商宏、萧慧编著。

这是有关我生平的第二本书，《我的漫长岁月》的撰写是一段奇异的经历。它并非我亲手写就，而是不得已进行了口述。如果没有下述两人无法估价的帮助，《我的漫长岁月》就不可能完成。托尼·马迪根耐心地记录了我口述的本书开头的大部分；尔后，直到本书的终结，则是安娜贝拉·怀特斯通，她不仅记录下，而且用她流畅的英语给了我极大的帮助，这在两年的时间中，给我增添了勇气，以继续这一艰巨的劳动。这项工作对我的记忆力也是最大的考验，它的完成没有借用任何书面材料或外界的帮助，依靠的全是自己的记忆力。在此，我谨向我的这部长篇自传的两位合作者表示深深的谢意。不管本书在文学上的价值如何，但完成它使我的生活翻开了愉快而更有生气的一页，使我在92岁的耄耋之年，比已往更加热爱生活。

毕克官、毕宛婴所著的《走近丰子恺》归纳了作者对丰子恺生平和艺术的基本观点，同时在以往研究的基础上补充了大量新发现的史料。《走近丰子恺》分别记述了丰子恺在绘画、著译、教育等方面的卓越才能；他与李叔同、马一浮、叶圣陶等师长、友人相知相交的深厚情意；他的丰硕创作成果；以及他身后亲友的追思和海内外读者、研究者对他的各种纪念活动。

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徐兰沅先生是全国闻名的京剧胡琴家。他的知识广博，经验丰富，京剧文武场的乐器件件精通，锣鼓曲牌无不烂熟。人们尊之为“六场通透”的乐师。我与徐先生是世代相交，彼此之间了解较深，我认为他最大的优点就是他一贯“虚心诚恳，勤学苦练”，多少年来如一日。他幼年间如此，到为梅兰芳先生操琴时也如此，及至现在从不自满，仍然如此。因此他在艺术上卓越的成就是可以理解的，也是非常值得我们敬佩和学习的。他在艺术上也是从不墨守旧章、死守陈规的，他经常这样说：“唱腔、曲牌、过门、锣鼓，用当传神就必须要变化翻新。”例如在本书中有这样四句：“腔调简单，格局严谨，变化翻新，出神传情。”这是非常精辟的见解。

永嘉昆剧渊源已久，自成一体。《昆坛瓯韵：永嘉昆剧人物》细致介绍了在永嘉昆剧发展历史中出现的三十余位不为人知的“艺术家”，所述人物都是市井小民，史书不录，方志不载，名不见于经传，却为永嘉昆剧的传承与发展作出了杰出贡献。《昆坛瓯韵：永嘉昆剧人物》资料翔实，如实记录了一群民间艺术家，并在此基础上，勾勒出永嘉昆剧的独特艺术面貌和历史发展过程，展现了当时的文化生态以及观众的爱憎。书后附录《巨轮昆剧团人员花名册》、《永嘉昆曲研究资料索引》。

顾恺之是我国历史上最负盛名的画家之一，他在东晋即享誉画坛，东晋以后，更见盛著。其独步古今画坛的显赫地位与神话般的历史身份，令后人无限神往。本书为《顾恺之研究文选》，主要收录了从山水画法探索《女史箴图》的创作时代；从辽宁本《洛神赋图》看图像转译文本的问题；顾恺之的《传神论》；顾恺之的艺术成就等文章。这些文章反映了顾恺之研究视野在不同学术语境中的转换。

丁荫楠，国家一级导演，从事电影工作44年。曾导演过《云南野生动物考察散记》、《春雨潇潇》、《流星》、《逆光》、《他在特区》、《孙中山》、《电影人》、《周恩来》、《隋炀帝》、《黄连·厚朴》、《相伴永远》、《邓小平》、《鲁迅》、《响九霄》、《梅兰芳》。本书对其导演的上述电影作品的艺术档案进行了阐述，并介绍了其电影导演艺术，评说了其人其艺术成就，还通过他人之口回顾了丁荫楠其人其事。