徐悲鸿说过：“每一个人的一生都应当给后代留下一些高尚、有益的东西。”徐悲鸿凭借他的天才智慧、坚毅精神和毕生努力，成为近现代中国画坛上少有的能够全面掌握东西方绘画技法的艺术大师。

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黄苗子先生上世纪三十年代活跃于上海的漫画新秀，同时他在政府机关任职，用手中的画笔参与着我国各阶段的革命建设。他复杂的经历造就了他独特的艺术风格，本传记让我们从多角度了解黄苗子，对研究他的文学，书法，绘画风格的形成具有极其重要的学术价值。黄苗子先生一生漂徙，从国民党中央海外部部长室总干事到毛泽东主席眼中难得的人才；从因“胡风案”的一句口误流放边陲到摘掉“右派”帽子恢复文化工作：从“黄姓”特务入狱改造到文革后期的平反释放。黄苗子始终是乐观的，积极的，他没有被生活的磨难所打倒，坚持着自己对中国文化和艺术的追求。黄苗子的夫人郁风也是我国画坛上首屈一指的大家，在生活上两人互相关爱，在工作上两人相互扶持，是文化艺术界令人羡慕的天作之合，书中娓娓向读者讲诉着这对伉俪的风雨人生。黄苗子性格开朗，在圈中有众多的良师益友，他和朋友的轶事在书中便可一一找到，让我们全方位的了解一代大家的生活。全书以他生活地点的变化为线索构架文章内容，章节分明，逻辑清晰，行文流畅。

李伶伶所著的《梅兰惊艳国色吐芬芳（梅兰芳评传）》记述京剧表演艺术家、“四大名旦”之首梅兰芳一生。《梅兰惊艳国色吐芬芳（梅兰芳评传）》分“出世”、“转折”、“扬名”、“隐居”、“落幕”五部分，在把握梅一生的基础上，选择其人生经历中的重要片段，以一个后世学者的角度来审视一个艺术大师的成长过程。此书不是史料的堆砌，更不以“奇闻异事”取胜，而是娓娓道来，既有生动的叙述，又有深刻的评论，更有作者对京剧艺术发展的思考。书后附有梅兰芳生平大事记、梅派源流谱系和研究资料索引。

《近现代广东音乐家研究》是以华南师范大学音乐学院音乐研究所为主体推出的一批学术成果，涉及音乐与舞蹈学中音乐美学、基础音乐教育、古代音乐史学、近代音乐史学、传统音乐、舞蹈理论与教学研究等多个研究领域，是近年来音乐学院学术团队承担各类省部级科研项目、主办学术论坛、参加国际国内会议以及指导各领域教学所获得的学术成果的一次展示。音乐美学领域推出的成果将符号学理论引入音乐美学，将音乐与现实的反映问题和音乐符号意义问题作为核心，旨在为传统音乐美学研究中诸多问题找出新的诠释途径。基础音乐教育领域推出的成果以粤、港、澳三地音乐教育的现状和比较为内容，打造出三地常态化的良性音乐教育论坛机制和实践性、指导性研究模式。古代音乐史学领域推出的成果以音乐实物为主要对象，对钟乐的数理关系、岭南古乐及史学学科发展的相关问题进行较为深入的探讨。近代音乐史学领域推出的成果以近现代广东音乐家为研究对象，较全面、系统地展现广东音乐家对近现代中国音乐发展的贡献，反映当代音乐学者对近现代音乐与音乐家全面、客观的评价态度。传统音乐领域推出的成果以戏曲唱腔和传统音乐形态理论为研究对象，对京剧梅派和粤剧红线女唱腔，以及传统均、宫、调的理论与实践作出合理的评价和系统的分析。舞蹈理论与教学领域推出的成果以民族民间舞蹈研究为主要对象，结合民族民间舞蹈的教学研究及现代创编进行富有成效的应用性理论探索。

一、冯其庸先生一生经历甚丰，本谱为了着重反映先生成长为一代学术、艺苑大家的艰苦奋斗过程，以记录其求学、治学和文学创作、书画创作活动为主，其他方面行迹则仅做简略交代。 二、先生治学，除强调将书面文献与出土文物互相印证外，还格外重视地面调查。其一生游历多与学术考察相联系，故本谱于此方面活动记录较详。 三、先生喜收藏，其所收藏多用于学术研究，故本谱亦择要述及其藏事。 四、先生自青年时代起，即每H记日记不辍，然“文革”初期被迫中断，1972年下放“五七干校”时方始恢复。其l966年以前日记在“文革”中悉数被毁，故1972年以前先生之行迹主要依据其文章和其他材料，此后则以日记为准。凡见诸日记者一概不再注明出处。五、先生一生交游甚广，为有助于读者通过交游了解先生立身行事、人生志趣，故对于与先生交往较密切者，均附以极简略之介绍。介绍材料见于该人物与先生开始发生直接关系的那一年谱文中。六、为便于了解先生生活与创作的时代背景，在每一年谱文的前面都简要记有重要时事，包括该年所发生的学术界、艺术界之大事。　七、本谱暂止于2009年，其后先生之行迹，容后续补之。

她的出身之“卑贱”至其极矣，“私生女”的屈辱伴其长大；她“经历了战乱和战后时期，深深了解食物匮乏和生活贫穷的滋味”，“作为一个孩子经历那样一段艰难岁月，在15岁时就明白了生命的意义，那段岁月在我们身上打下很深的烙印”。“贱而不馁，辱而不屈”的精神自始到终贯穿着她的一生，她使自己享誉世界影坛，成为“国际影坛常青树”、“令人尊敬的艺术家”……认真的演戏，认真的做人！

如果女人也可以用衣服来比喻，那世界顶级超模辛迪·克劳馥无疑就足一件昂贵的高级时装。她大摇大摆地走在高级时装的T台上；她是很多大牌设计师争相邀请的对象；她出现在所有著名杂志的封面上；她出席各类顶尖时尚人物的聚会。她是众人的偶像，也是同行的偶像。她就像一件独一无二的高级时装，你不可能频频看到它的出现，却更加充满了对她闪亮岁月的怀念。她有落寞，有伤痛；不气馁、不娇躁、不妥协就是造就她闪亮的力量。

她与父亲亨利·方达、弟弟彼得·方达并称好莱坞一门三杰，为美国电影史留下了辉煌的一页。她从亨利·方达的女儿成长一名伟大的演员，从厌食症患者到一个崇尚美丽的健美大师，从经历婚姻坎坷的女子到一名备受争议的女权主义者，从激进的反战斗上“河内简”到杰出的社会活动家……每一次转身都让人备感新奇。她以为女人并不是男人的附庸。相反，女人是“使男人成为延续至今的独特人群”，“女人使男人加速成为人”。聪明头脑、充实心灵、优美身体三位一体的“新女性主义”，是她一生孜孜以求的目标。

由童星成长起来的她貌美如花，美得更纯粹更女人。她可以清纯俏丽，可以高贵典雅，可以妩媚性感，可以风情万种。她的魅力、演技使她勇夺3次奥斯卡奖。她的美貌、她的电影、她的丈夫……使得半个多世纪以来她始终是媒体追逐的目标。她仿佛是浓缩了的好莱坞样本：艺术、美貌、金钱、爱情以及注定要失败的婚姻。她的离去也标志着好莱坞经典绚烂的终结。