驯服的艺术

　　1930年代，小提琴手尤里•叶拉金以旁观者和亲历者的双重身份，传神记录下苏联艺术世界的万千景象。形形色色的戏剧家、音乐家登场亮相，其中也包括了那些永恒闪耀的名字：斯坦尼斯拉夫斯基、梅耶荷德、杜纳耶夫斯基……艺术家们得到了生活上的特权待遇，也遭受了艺术上的创作束缚。他如何获得公民权、他的母亲如何获准留在莫斯科、他考取莫斯科音乐学院及最后的分配都极富戏剧性。剧院为了获得好剧本而讨好阿•托尔斯泰的欢迎场面，滑稽而令人捧腹。作者对他经历的十年间的文艺政策给予了深刻的批判，表达了一个艺术家渴望遵循艺术规律的心声。本书1951年在美国出版，成为畅销书，2002年在俄国出版。

　　尤里•波里索维奇•叶拉金（Юрий Борисович Елагин，1910—1987），曾供职于苏联瓦赫坦戈夫剧院担任小提琴手，后毕业于莫斯科音乐学院。“二战”后，辗转至美国，在休斯顿交响乐团任第一小提琴手。对苏联艺术生活有深刻观察，另著有《弗谢沃洛德•梅耶荷德（1874—1940）——黑色的天才》。

序
第一部分　戏剧
一　我拿着琴盒，穿过长长的走廊
二　瓦赫坦戈夫剧院的一员
三　特殊照顾与花盆事件
四　母亲的居住许可证
五　统一国内的艺术生活
六　艺术协商会、希佐夫
七　艺术家们
八　这将是一次他终身难忘的野餐
九　他贵族气十足的英俊脸庞
十　苏联戏剧史上最黑暗的一天
第二部分　音乐-
十一　入学考试
十二　莫斯科音乐学院
十三　音乐家的待遇
尾声
　十四　政府历史上第一次规定了音乐作品的形式和内容
　十五　进行曲
　十六　爵士乐
　十七　带上证件，门口集合！
　十八　杜纳耶夫斯基
　十九　个人音乐鉴赏趣味
　二十　毕业分配，远行