影视摄影艺术学

　　《影视摄影艺术学》从运动、色彩、光线，两极镜头等摄影造型元素入手，论述如何认识，运用它们去构造丰富的视觉造型语言。进而进行影视摄影创作。运动，是影视摄影最重要的造型元素，　“是银幕造型的第一艺术特点”，也是影视摄影的生命。色彩，是沉默的语言。自从彩色电影诞生的第一天开始，电影色彩就在整个影视艺术创作中起着非常重要的作用，而色彩在电影中最关键的就是如何形成色调。光。是人类生存的重要因素，更是整个影枧摄影创作的基础：曝光、造型，表意……创作者利用光线来达到刻画、描绘事物的目的，同时表达情绪与思想。有光。影视摄影艺术才成为可能！当今。两极镜头是正在被创作者广泛应用的影像造型语言。一些追求“审美极致”的摄影师，充分运用影像造型语言，进行两极镜头极致化的影像“书写”。需要注意的是，虽然《影视摄影艺术学》对这些构成影视语言的元素进行的是分项研究：运动、色彩，光线、两极镜头……但是作为一名合格的摄影师，不能孤立地使用某一种表现手法。而是要根据内容和主题，有重点地加以综合运用。

　　梁明，中国第五代电影导演、摄影师，中国传媒大学教授、摄影系主任、电影学博士生导师。国家广电总局科技委电影专业委员会委员，中国电影家协会会虽，电影高新科技委员会副会长，电影理论评论工作委员会委员，《当代电影》杂志编委。曾任中国电影金鸡奖评委、中国电影金鹿奖评委，被北京市文联授予“繁荣首都文艺事业突出贡献者”荣誉称号。主要讲授“故事片摄影创作”、“影视光线艺术与照明技巧”、“电影色彩学”等课程。出版学术著作200多万字，发表论文数十篇。主要电影作品有《夏天，有风吹过》、《黑楼孤魂》、《两个人的芭蕾》、《五颗子弹》、《亲兄弟》、《女帅男兵》、《黑眼睛》、《棒球少年》、《背水一战》、《荷香》、等。其中《两个人的芭蕾》获中国电影金鸡奖最佳摄影奖。多部影片荣获中国电影华表奖和“五个一工程”奖。李力，中国传媒大学影视艺术学院摄影系讲师，校精品课程“影视色彩学”主讲人之一。曾任中央电视台、北京电视台、《时尚》、《深圳都市报》、《人文荆州》等多家媒体撰稿人和专栏作家，发表散文，影评二十余万字，担任纪念北京建都850周年特别节目《北京发现》的撰稿人以及大型专题纪录片《友谊之路——纪念周恩来非洲之行四十年》的总撰稿人等。出版学术专著《电影色彩学》（合著），在《当代电影》、《电影艺术》等期刊上发表学术论文十余篇。主要电影编剧作品有：《夏天，有风吹过》、《光明之光》、《童话》、《警报157》（改编）等。

序
前言
第一章 运动摄影的艺术表现力
　第一节 运动制造空间幻觉
　第二节 运动加强主观镜头表现力
　第三节 运动展示动作连续与场面规模
　第四节 运动创造与渲染情绪氛围
　第五节 运动加强画面元素的内在联系
　第六节 运动营造参与感与真实感
　第七节 运动创造画面的视觉节奏
第二章 运动摄影技术发展
　第一节 运动摄影技术的简要发展史
　第二节 非常态的运动摄影
　第三节 新型运动摄影设备
　第四节 数字技术发展使运动摄影技巧丰富多彩
　小结 运动的生命力
第三章 电影色彩与色调
　第一节 电影色彩特性
　第二节 电影色调
　第三节 电影色调总谱与纵向结构
第四章 色调构成与创造
　第一节 拍摄前的总体构思和场景设计
　第二节 拍摄中色调的控制
　第三节 拍摄后的加工处理
　小结 关于色彩的感觉与理论
第五章 光线观念与光效
　第一节 戏剧光效
　第二节 绘画光效
　第三节 写实主义光效
第六章 光影雕刻时空和人物
　第一节 光影雕刻环境
　第二节 光影参与叙事
　第三节 光影的表意功能
　小结 现代光效的多种可能性
第七章 摄影造型语言新元素：两极镜头
　第一节 概念阐述：关于“两极”的相对论
　第二节 脉络梳理：新中国成立后两极镜头的发展轨迹
　第三节 二元对立：两极镜头的美学基础
　第四节 性格特征：两极镜头的造型效果
　第五节 本体论：两极镜头作为造型语言
　第六节 两极镜头与其他造型手段的结合与互动
　第七节 当代电影中的两极镜头举例
　第八节 未来发展：两极镜头的无限可能
后记