电视诗文的视听语言

　　《电视诗文的视听语言》从电视诗文的“文本创作”入手，以“视觉结构、声音构成、剪辑艺术”为主述段落，将“灯光运用、色彩构成、演员表演”统揽其中，分层次、分步骤地将导演手法融会贯穿于整部著作之中。《电视诗文的视听语言》有理论、有实践。深入浅出地从多学科、多领域阐述表、导演手法。举例充分，结合作品广泛。该书是我国第一部系统论述电视诗文创作的著作，也是一部不可多得的专用教材，其理论指导性与学术性暂无同类书籍可比拟。《电视诗文的视听语言》一书目标读者群为从事电视编导专业人员，大学电视导演专业、电视文学编导专业的学生，电视媒体研究人员等。

　　顾俊杰，浙江杭州人，1955年10月出生于江苏省常州市。国家—级导演、中国电视文学研究中心副秘书长、杭州师范大学客座教授，现供职于浙江卫视。多年来，顾俊杰在电视诗文领域有着广泛的实践与研究，且作品颇丰，屡创佳绩。其导演、拍摄的电视诗文作品曾获得中国电视文艺“星光奖”二等奖（第十四届、第十六届）；中国广播电视学会第五届全国电视文艺节目展评“金奖”、“最佳创新奖”；中国电视“金鹰奖”提名奖（第十六届）；2000年度浙江广播电视文艺奖“特别奖”；浙江电视“牡丹奖”“最佳创意奖”（第十一届）等国家、省级重大奖项。其任制片人、导演的浙江卫视电视文学栏目《文学工作室》两获中国电视文艺“星光奖”“优秀栏目奖”（第十三届、第十七届）。其本人连续两届获得浙江省电视艺术家协会颁发的电视艺术“突出贡献奖”。2001年8月，出版发行了我国第一张电视文学类个人导演作品VCD专辑《对院的女孩　电视诗歌、散文精选》。且有数十篇电视专业论文在全国各类刊物发表。其本人被收入《中国电视名人录》一书。

第一章 电视诗文的文本创作
第一节 电视小说的文本创作
第二节 电视散文的文本创作
第三节 电视诗歌的文本创作
第二章 电视诗文的视觉结构
第一节 视觉的基本构成
一、景别
1．大全景
2．小全景
3．人全
4．中景
5．近景
6．特写
二、构图
1．位置与焦点在构图中的分量
2．运动改变构图
3．构图布局
4．开放的延伸影像
三、角度
1．角度的隐喻功能
2．角度的造型功能
第二节 视觉的趣味中心
一、视觉的趣味选择
二、多重趣味点
三、动态中趣味中心的改变
第三节 影调
第四节 视觉的线条与形状结构
一、线条
二、形状
三、电视诗文的线条与形状
第五节 电视诗文的时间、空间结构
一、时间
二、空间
第六节 电视诗文叙事的基本结构
一、时序性结构
二、非时序性结构
三、交替与线性叙事结构
四、诗性结构
五、间离结构
六、圆形结构
第三章 电视诗文的声音构成
第一节 音乐
第二节 音响的构成
一、同期声
二、后期效果声
第三节 声音的审美功能
一、声音的特写
二、声音的渲染
第四节 声音的情感、叙事功能
一、声音的情感
二、声音的叙事
三、声音的节奏
第四章 电视诗文的剪辑艺术
第一节 电视诗文的蒙太奇语言
一、蒙太奇的含义
二、电视诗文的蒙太奇表现形式
1．叙事蒙太奇
2．表现蒙太奇
第二节 电视诗文画面的剪辑技巧
一、画面剪辑连贯要素
1．逻辑要素
2．相似要素
3．缓冲要素
4．对应要素
二、画面组接的剪辑点
1．画面剪辑点
2．声音剪辑点
三、镜头长度的选取
第三节 电视诗文的场面过渡
第四节 电视诗文的节奏
第五章 电视诗文的灯光运用
第一节 电视诗文中光的作用、方位、效果、气氛与美感
第二节 服装、化装、道具与光的关系
一、服装与光的关系
二、化装与光的关系
三、道具与光的关系
第三节 外景采光
第六章 电视诗文的色彩构成
第一节 电视诗文的色彩特色
第二节 画面内的色彩结构及变化
第三节 电视诗文的色彩运用
第四节 电视诗文的色彩造型
一、色彩与情节的融合
二、色彩中蕴含意境
三、色彩在叙事中的含义
四、托物言志的色彩意境．
五、叙事特写镜头的色彩写意
六、色彩的叙事语言
第五节 特殊天气的色彩造型
第七章论叙事类电视散文演员的表演
第一节 电视诗文中叙事类电视散文演员应具备的素质
第二节 演员与角色的关系
第三节 在行动中完成表演
第四节 分析文本与角色
主要参考文献
后记