魏明伦剧作研究

　　《魏明伦剧作研究》从主题、人物、艺术三个方面考察魏明伦的戏剧创作，分别提出了作者自己的见解。论文着力考察的是魏明伦剧作的艺术个性，从时代、地域、创作主体三个角度，对魏氏剧作作了深入透彻的分析，其中颇多论者的发明和体悟，如认为魏明伦能在当代剧坛卓有成就，是得益于“时代造就”和“川文化滋养”，因此是“造就的天才”而非“自然的天才”等，这一看法是合乎魏氏其人其作的实际的，可以看出金尧治学的科学精神和严谨态度。

　　张金尧，中国传媒大学在读博士，师从仲呈祥先生；攻读硕士学位期间师从张燕瑾先生。曾在专业剧团任编剧十年，有十余部大、小戏如《一封家书》《雨夜》《只要你过得比我好》（与人合改）、《东郭先生和狼》《醉生梦死》《以“礼”服人》《特效药》等搬上舞台，数次获“金狮奖”等国家级、省部级奖。有《和谐语境下文艺学新视野》《文艺求美，美在和谐》《运用生态思维，观照戏曲现状》等多篇论文发表在《文艺报》《光明日报》《文学前沿》等报刊上。另有多篇剧评、诗歌发表。

序一
　序二
第一章 绪论
　第一节 对当代剧作家研究的缺失
　第二节 魏明伦剧作的研究现状和意义
　一、研究现状
　二、研究意义
　第三节 所涉剧本的故事梗概
　一、《易胆大》
　二、《巴山秀才》
　三、《四姑娘》
　四、《岁岁重阳》
　五、《潘金莲》
　六、《夕照祁山》
　七、《中国公主杜兰朵》
　八、《变脸》
第二章 魏明伦及其作品
　第一节 从“三尺戏子”到“一介书生”
　一、“三尺戏子”
　二、“一介书生”
　三、“直言”与“仗义"
　第二节 新时期戏剧的多元审美需求与“鬼才”魏明伦
　一、机遇
　二、“天才”与“鬼才”
　三、时代造就了魏明伦
　四、前后“三驾马车”
　附：前后“三驾马车”作家简历（不含魏明伦）
　第三节 魏明伦的“三绝”
　第四节 九部大戏的分期
　附：魏明伦创作年表（1950～1998年）
第三章 主题论
　第一节 浓烈的悲剧意识
　一、“中国式悲剧”的简略讨论
　二、魏明伦剧作的悲剧意识
　第二节 一个突显的中心母题
　——“伤痕”时代的终结与“反思”意绪的彰显
　第三节 对人性的多维观照
　一、中国文学史上的“两次觉醒”
　二、对人性的多维观照
　第四节 对女性群体的独特情怀
第四章 人物论
　第一节 易胆大、巴山秀才、狗娃等与他律性崇高
　第二节 潘金莲、许秀云、柳儿等与自律性崇高
　第三节 诸葛亮、杜兰朵、水上漂的性格悲剧与残缺性崇高
第五章 艺术论
　第一节 “一戏一招”——风格的稳定性与多样性
　第二节 改编也是创造
　一、魏明伦的改编匠心
　二、魏明伦的川剧《潘金莲》与欧阳予倩的话剧《潘金莲》的比较
　三、魏明伦的电影文学剧本《变脸》与川剧《变脸》的比较
　四、《中国公主杜兰朵》的改编技巧及其他
　第三节 传统与现代：冲突、节 奏与“荒诞”“间离”
　一、冲突与节 奏
　二、“荒诞”戏剧与《潘金莲》
　三、“间离”手法与《夕照祁山》
　第四节 魏明伦剧作的语言
　一、语言的文学性与地域的限制性（对“两头蛮”的成功避让）
　二、语求肖似与人物个性
　三、言须本色与浅处见才
　四、诗画同质与情景交融
　第五节 川剧“类特征”的放量运用
　一、变脸
　二、帮腔
　三、“苦乐相参”
第六章 魏明伦的戏剧观
　第一节 关于戏曲的本质属性
　第二节 关于戏曲作家
　第三节 关于戏曲文本
　第四节 关于戏曲营销
　结语
　参考文献
　附录 运用生态思维，观照戏曲现状
　后记