本书内容：他叫张大民。他老婆叫李云芳。他儿子民张树，听着不对劲，像老同志，改叫张林，又俗了。儿子现在叫张小树。张大民39岁，比老婆大1岁半，比儿大25岁半。他个子不高。老婆1米68。儿1米74。他1米61。两口子上街走走，站远了看，高的是妈，矮的就是个独生子。去年他把烟戒了，屁股眨眼就肥了一倍。穿着鞋84公斤，比老婆沉50斤，比儿子沉40斤，等于多了半扇儿猪。再到街上走走，矮的在高的旁边慢慢往前滚，看不着腿，基本上就是一个球了。……

内容简介欧阳山，湖北荆州人，原名杨凤歧，曾用笔名凡鸟、罗西等。中国现代著名作家。本书收入其长篇小说《战果》、《高干大》两部；短篇小说《那一夜》（第一篇短篇小说）等七部。在延安文艺座谈会之后的作品《高干大》，描写抗战时期陕甘宁边区一个供销合作社的故事，主人公形象丰满深刻，语言朴素明快，富有地方色彩。

“五十而知天命”，这是尽人皆知的孔子名言。人生的道路，漫长而又短暂，一个人的生命历程，在历史的长河中，不过是一朵小小的浪花一闪即逝。年届半百，确实是人生历程的重要里程碑。

这是一部取材奇特、别开生面的系列短篇小说，作者以全新的视角和生动的笔触，描写了数十位民间艺人苍闵、悲壮的人生故事。全书加幅浓墨重彩的地方风情画，逼真地再现了地处湘鄂贑边三百里幕阜山奇异的乡俗民情和自然风光；又像一幅色彩斑斓的人间世相图，从一个独特的生活层面，生动地勾勒出三教九流七十二行民间艺人的生存状态，生存智慧和充满神秘特色的行业文化和人生风景；还似一曲悲壮的古老农业文明的挽歌，通过对民间艺人传统生存方式的描述，形象地展示了传统文化的丰厚积淀和历史浪潮冲刺下古老农业文明的必然没落。该书信息量大，涉猎面广，视觉冲击力强，书中大量“底层人”真实而沉重的生活画卷，让人感悟出生活的真谛。

如同冰心意识到自己宜散文不宜诗一样，朱自清也承认自己想象力薄弱，因而散文对于自己似乎比较合宜些。坦率地说，朱自清新诗的成就并不高。如果说他的新诗是散文化的，那么，他的散文却又是诗化的。正是因为散文，朱自清才在熙熙攘攘、人头攒动的中国现代文学史上，占有了一个显著的位置。朱自清有著作27种，共约190万言，包括诗歌、散文、文艺批评、学术研究等。大多收入1953年开明书店出版的4卷《朱自清文集》。1988年，江苏教育出版社对朱自清著作又一次全面的搜集、整理、出版了6册《朱自清全集》。朱自清虽在"五四"运动后开始新诗创作，但是，1923年发表的《桨声灯影里的秦淮河》，却显示出他的散文创作方面的才能。从此以后他致力于散文创作，取得了引人注目的成就。1928年出版的散文集《背影》，使朱自清成为当时负有盛名的散文作家。朱自清的散文主要是叙事性和抒情性的小品文。其作品的题材可分为三个系列：一是以写社会生活抨击黑暗现实为主要内容的一组散文，代表作品有《生命价格：七毛钱》、《白种人：上帝的骄子》和《执政府大屠杀记》。二是以《背影》、《儿女》、《悼亡妇》为代表的一组散文，主要描写个人和家庭生活，表现父子、夫妻、朋友间的人伦之情，具有浓厚的人情味。第三，以写自然景物为主的一组借景抒情的小品，《绿》、《春》、《桨声灯影里的秦淮河》、《荷塘月色》等，是其代表佳作。后两类散文，是朱自清写得最出色的，其中《背影》、《荷塘月色》更是脍炙人口的名篇。其散文素朴缜密、清隽沉郁，以语言洗炼，文笔清丽著称，极富有真情实感。

此为长篇小说“茶人三部曲”的最后一部。小说以1966年6月至1976年清明期间的“文革”为小说创作的时代背景，杭家的第四、第五代传人在这个特殊的历史年代登上人生舞台。世界很大又很小，杭、吴两个有着深厚历史渊源的家族后代又撞到了一起，善良与愚昧、天真与邪恶都以革命的面孔、狂热的姿态自觉不自觉地投入了运动。杭嘉和这位世纪老人，目睹了浩劫的全过程，在家庭蒙受巨大灾难的年代里，保持了一个中华茶人的优秀品格。杭汉、罗力等茶业工作者在备受煎熬的苦难中从未停止过对事业的追求，茶支撑他们走过漫漫长夜，终于迎来了一个昌盛的科学时代。

这是一部反映中学生生活的长篇小说，它主要描写深圳某中学高一（2）班的一群学生，通过他闪在一个学期中多姿多彩的学习与生活，从一定程度上反映了九十年代特区中学生的思想风貌，表现了团结友好、积极向上的集体主义精神，同时也表现了十六、七岁少男少女所特有的朦胧、自然和纯真的情感。\t\t

《老兵故事》跨度很长，从红军时代到改革开放的今天均有展现。从地域上看，也更为广袤，从唐古拉山雪线上的兵站到西沙南沙珊瑚岛的哨卡。

《孽子》可以说是白先勇创作生涯中唯一一部长篇作品，也是最独特的一部作品。小说以台北中央公园的一群沦落少年——“青春鸟”为主人公，细腻曲折的心路历程，令人震撼，发人深省。作者把深切的同情与怜悯给予了这群在寒夜中的孩子，作品充满了人性的光辉：“写给那一群，在最深最深的黑夜里，犹自彷徨街头，无所依归的孩子们。”在我们的王国里，只有黑夜，没有白天。天一亮，我们的王国便隐形起来了，因为这是一个极不合法的国度：我们没有政府，没有宪法，不被承认，不受尊重，我们有的只是一群乌合之众的国民。有时候我们推举一个元首——一个资格老，丰仪美，有架势，吃得开的人物，然而我们又很随便，很任性地把他推倒，因为我们是一个喜新厌旧，不守规矩的国族。说起我们王国的疆域，其实狭小得可怜，长不过两三百公尺，宽不过百把公尺，仅限于台北市馆前路新公园里那个长方形莲花池周围一小撮的土地。我们国土的边缘，都栽着一些重重叠叠，纠缠不清的热带树丛：绿珊瑚、面包树，一棵棵老得须发零落的棕榈，还有靠着马路的那一排终日摇头叹息的大王椰，如同一圈紧密的围篱，把我们的王国遮掩起来，与外面世界，暂时隔离。然而围篱外面那个大千世界的威胁，在我们的国土内，却无时无刻不尖锐地感觉得到。丛林外播音台那边，那架喧嚣的扩音机，经常送过来，外面世界一些耸人听闻的消息。中广公司那位女广播员，一口京腔，咄咄逼人地叫道：美国太空人登陆月球！港台国际贩毒私枭今晨落网！水肥处贪污案明日开庭！我们一个个都竖起耳朵，好像是虎狼满布的森林中，一群劫后余生的糜鹿，异常警觉地聆听着。风吹草动，每一声对我们都是一种警告。只要那打着铁钉的警察皮靴，咯轧咯轧，从那片棕桐丛中，一旦侵袭到我们的疆域里，我们便会不约而同，倏地一下，做鸟兽散。有的窜到播音台前，混人人堆中；有的钻进厕所里，撒尿的装撒尿，拉屎的装拉屎；有的逃到公园大门，那座古代陵墓般的博物馆石阶上，躲入那一根根矗立的石柱后面，在石柱的阴影掩蔽下，暂时获得苟延残喘的机会。我们那个无政府的王国，并不能给予我们任何的庇护，我们都得仰靠自己的动物本能，在黑暗中摸索出一条求存之道。我们这个王国，历史暧昧，不知道是谁创立的，也不知道始于何时，然而在我们这个极隐秘、极不合法的蕞尔小国中，这些年，却也发生过不少可歌可泣，不足与外人道的沧桑痛史。我们那几位白发苍苍的元老，对我们提起从前那些斑斑往事来，总是颇带感伤而又不免稍稍自傲地叹息道：“唉，你们哪里赶得上那些日子？”据说若干年前，公园里那顷莲花池内，曾经栽满了红睡莲。到了夏天，那些睡莲一朵朵开放了起来，浮在水面上，像是一盏盏明艳的红灯笼。可是后来不知为了什么，市政府派人来，把一池红莲拔得精光，在池中央起了一座八角形的亭阁，池子的四周，也筑了几栋红柱绿瓦的凉亭，使得我们这片原来十分原始朴素的国土，凭空增添了许多矫饰的古香古色，一片世俗中透着几分怪异。我们那几位元老提起此事，总不免抚今追昔地惋叹：“那些鲜红的莲花哟，实在美得动人！”于是他们又互相道出一些我们从来没有听过的姓名，追怀起一些令人心折的古老故事来。那些故事的主角，都是若干年前，脱离了我们的国籍，到外面去闯江湖的英雄好汉。有的早已失踪，音讯俱查。有的夭折，墓上都爬满了野草。可是也有的，却在五年、十年、十五年、二十年后，一个又深又黑的夜里，突然会出现在莲花池畔，重返我们黑暗王国，围着池子急切焦灼地轮回着，好像在寻找自己许多年前失去了的那个灵魂似的。于是我们那些白发苍苍的元老们，便点着头，半闭着眼，满面悲悯，带着智慧，而又十分感慨地结论道：“总是这样的，你们以为外面的世界很大么？有一天，总有那么一天，你们仍旧会乖乖地飞回到咱们自己这个老窝里来。”

本书是张爱玲的小说《倾城之恋》的续集，讲述了范柳原与白流苏成婚数年之后，范柳原又去拈花惹草，并独自回了伦敦。白流苏日后在香港飞黄腾达，而范柳原却逐渐穷困潦倒。追怀往事，范柳原开始感到歉疚，便着手给白流苏写信。本书摘选了部分书信，以飨读者，并附有《倾城之恋》的原作。