乡土小说是要有意地写出这乡土的特征、滋味和魅力来。表层是风物习俗，深处是人们的集体性格。这性格是一种“集体无意识”，是历史文化的积淀所致。写作人还要把这乡土生活和地域性格，升华到审美层面。这种着力凸现“乡土形象”的小说，才称得上乡土小说。进而言之，乡土小说又分两种。这区分主要表现在叙述语言上。乡土小说中的人物对话，自然都是采用地方土话和方言俚语。关键是要看写作人的叙述语言。有一种乡土小说的叙述语言，是写作人习惯的语言。写作人在写其它小说或文章时，也用这种叙述语言。这种小说只在内容上有乡土色彩，在语言里却没有乡土因素。语言上没有乡土的自觉性，这样的乡土小说最常见。另一种乡土小说在语言上很自觉。比如鲁迅写鲁镇所用的语言，与他写京都生活的语言，明显不一样。这种乡土小说是把地方语言的某些特征提炼出来，刻意创造出一种有滋有味、极具乡土神色的叙述语言。在将生活语言变为叙述文体的过程中，筛去口语的粗糙，保留口语的生动、鲜活、神采与独特性，最终达到一种很高的文学品位。这种叙述语言，既不是人物对话那种生活原型的口语，又与人物的对话语言构成一个艺术整体，使小说散发出强烈的地域精神与乡土韵味。于此，老舍和赵树理都很成功。两种乡土小说，都能再现那“一方水土”的精灵。但后二种更具创造性，文学价值则更高。本书以新颖的视角，多变的艺术手法，细致深入地描写出天津卫的风土民情和地域性格，开掘出天津卫地区生活的底蕴，咀嚼出天津人生活的个中况味。

《时代三部曲》是青年作家柳建伟历时十三载，精心创作的全景式描画当代中国现实生活的长篇小说力作，包括《北方城郭》、《突出重围》和《英雄时代》。三部作品分别描绘了当代中国的政治生活场景、军事生活场景和经济生活场景，就像一幅“清明上河图”，对上到京都、下至乡村的广阔的社会生活进行了深入的刻画。作品结构庞大，情节曲折，塑造了众多极具典型意味的人物，具有强烈的现实精神和忧患意识，形成了沉郁厚重的艺术风格。

本书的故事讲述了10来年一段经历，虽然其中许多像似很极度化也有些血淋淋的情节，但它可以算作是一部富有时代感的故事，我没有任何写作经验，记得小时候写的作文也没有被老师表扬过，但这一次全凭着一颗心在叙述着……作为演员，的确是一个讨好的角色，当然会在“讨好”的过程中讨出许多艰幸和劳动，“苦”是理所当然的，谁都不容易获得认可。作为职业时装设计师，被不法的小商贩们伪造产品时，我确有一种被扭曲之气愤。作为演员，被电影的蒙太奇或配音变化了自己的本质时，我的确感到委屈。当写出了一部几十万字的剧本，被诸多因素曲解了原意时我窝囊得厉害。看着屏幕上出现着一双瞪着的以示纯情的大眼晴，闪烁着无知的光芒时，当一声声尖利的笑声搅乱着世人的听觉系统时，当人物的命运被篡改时，我心理疼着厉害。

都市风景，光怪陆离。感情纠葛、人事沉浮，市场竞争、下海下岗全因为都市激烈的竞争。人性的撕咬与灵魂的搏斗、道德善恶，中突也因此显得特别的尖锐。《都市画卷》就是这样一幅都市全景图。它以中国当代大都市为背景，以主人公叶嘉伟的感情婚姻纠葛为主线，牵扯出一系列的都市人群生存世相，展示都市人之间相互的搏斗、争夺、尔虞我诈及沉落其中的人性之善，塑造了众多的都市人物形象，在浓郁的言情氛围当中，读者看到的是揭开面纱之后的中国当代都市的真正景况，是一部上佳的都市言情写实作品。.作者任红是中央电视台资深记者，久居京城，在一线的采访工作中，对当代都市社会生活有相当深入的了解与体验，本书应当说是她的这些深入的了解与切身体验的结果。...

《叩拜墨土地》写了东北一个小山村从1977年到1997年二十年来农民们艰难的，洒着泪水跋涉的足迹。如果说万捷的电影《不该发生的故事》乃至于电视连续剧《河弯弯，路弯弯》在思想内涵上还仅仅是浮在政治层面上的话，那么《叩拜黑土地》则进入了人性的层面。这在万捷的创作上无疑是一个飞跃。进入了这种人性的层面，他的人物才能说是真正有血有肉，他的作品才真正具有艺术价值。

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她呆呆地望着他好久，好久....像从梦中醒来她的脸上有抹圣洁的光辉他拥住她轻轻地温柔地吻她满怀着爱情、尊重他终于令她明白爱情—— 是又美又甜蜜的真爱....

中国西部民俗风情三部曲。

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老舍创作过各种以市民社会和知识分子为对象的小说，本书即以此为题材的作品集。其中写于一九三三年的著名长篇小说《离婚》，通过旧北京财政所科员张大哥及市民知识分子老李等在婚姻家庭问题上的喜剧性矛盾，揭示了市民社会的灰色人生和卑微灵魂；以该谐幽默的笔调，嘲讽了灰色人物的妥协、懦弱、折中、敷衍、息事宁人、自欺知足等市民哲学。小说以其对市民社会具体而鲜活的刻画描绘，扩展了中国新文学的题材领域，显示了老舍现实主义创作的独特性和深刻性。