要提是编所辑短篇小说为近今著名小说家译撰之作自伦理教育以至侦探社会言情等凡二十类类各十余篇每篇附以精图均倩时下名手为之图与事合惟妙惟肖诸君既读小说又玩名画一举两得趣味无穷也

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假如有人能寻获由四瓣心形叶片合成的「幸运草」，他就能拥有永恒的幸福？！风筝、花语、黑茧、幸运草……此书收集十六篇中、短篇小说，篇篇精采感人，谱尽人生悲喜的乐章！

梁羽生的武侠小说，上接《儿女英雄传》以来的侠义小说和民国旧武侠小说，开创新派武侠文学；下启金庸、古龙的一片天地。他这样评价自己在武侠小说界的地位：开风气者，梁羽生；发扬光大者，金庸。在上世纪六七十年代，他和金庸共同扛起了新派武侠小说的大旗，“金梁并称，一时瑜亮”。梁金并世之时，曾主张“侠是下层劳动人民的智慧与品德的化身”，将侠行建立在正义、尊严、爱民的基础上，摒弃了旧派武侠小说一味复仇与嗜杀的倾向，金庸更将之提升为“为国为民，侠之大者”。梁羽生小说以实在的文史知识和古代诗词见称。语言文采飞扬，字里行间透出浓郁的书卷气，故事中常常将诗词歌赋、民歌俗语点缀其间。他的小说技法以传统继承为主，多用章回小说的形式铺张故事，小说回目意境深远，对仗精巧，情节推展明显具有怡荡有致的韵律感，叙事中也带有明显的说书人的口气。其武侠小说中的人物道德色彩浓烈，正邪严格区分。他的武侠作品，每一部都有明确的历史背景，小说情节构置巧妙、稳厚绵密。有人认为梁羽生小说的缺憾在于“乏味”二字，究其原因，可能还是因为梁先生始终保有一种“正统”文人的姿态。梁先生自己也说：“可能我也犯过“离奇 ”的毛病。但我的作品中“离奇”不是主流，不是我的风格”。

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梁羽生的武侠小说，上接《儿女英雄传》以来的侠义小说和民国旧武侠小说，开创新派武侠文学；下启金庸、古龙的一片天地。他这样评价自己在武侠小说界的地位：开风气者，梁羽生；发扬光大者，金庸。在上世纪六七十年代，他和金庸共同扛起了新派武侠小说的大旗，“金梁并称，一时瑜亮”。梁金并世之时，曾主张“侠是下层劳动人民的智慧与品德的化身”，将侠行建立在正义、尊严、爱民的基础上，摒弃了旧派武侠小说一味复仇与嗜杀的倾向，金庸更将之提升为“为国为民，侠之大者”。梁羽生小说以实在的文史知识和古代诗词见称。语言文采飞扬，字里行间透出浓郁的书卷气，故事中常常将诗词歌赋、民歌俗语点缀其间。他的小说技法以传统继承为主，多用章回小说的形式铺张故事，小说回目意境深远，对仗精巧，情节推展明显具有怡荡有致的韵律感，叙事中也带有明显的说书人的口气。其武侠小说中的人物道德色彩浓烈，正邪严格区分。他的武侠作品，每一部都有明确的历史背景，小说情节构置巧妙、稳厚绵密。有人认为梁羽生小说的缺憾在于“乏味”二字，究其原因，可能还是因为梁先生始终保有一种“正统”文人的姿态。梁先生自己也说：“可能我也犯过“离奇 ”的毛病。但我的作品中“离奇”不是主流，不是我的风格”。

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男女主人公牟妮和李苗在大都市中相遇，曾经接受过高等教育，自命清高，满怀抱负的他们，不甘于生活在生活底层，为了改变命运实现其人生价值，他们寻找着通向富有的捷径。在这条道路上，他们行骗、被骗、挣扎、绝望，不惜付出尊严、情感乃至肉体的代价，与权倾一时的各色人物委屈周旋。月亮背面永远见不到阳光的黑暗之中，两个旺盛的生命之间亦真亦假的情感会走向何方？在作者通俗流畅但不乏深刻的笔触下，两个野心勃勃的小人物的悲欢离合，复杂情感牵动人心、而其中的商界风云尤其是金融、房地产界的运作内幕更是让人读来有惊心动魄之感。由该小说改编的电视剧《月亮背面》由冯小刚执导，徐帆、冯远征主演，它是冯小刚最为心痛的一部电视剧作品，更被专业人士认为是我国改革开放以来最具震撼力的电视剧之一。