小说中通过母亲，含辛茹苦、艰难的抚育着一个又一个儿女，并且视上官金童为生命一般重要，其用意在于说明：人永远是宇宙中最宝贵的，生命具有无可争辩的意义，是第一本位的，“种”的繁衍生殖（即上官金童的重要与受宠）自然就具有无与伦比的重要意义。生命的承传、沿袭是人类赖以永恒存在的源泉。宇宙中的一切事物，因为有了生命的存在才显示了自身的价值和意义。小说也正是在这种意义上揭示了：人不仅是历史的主体，也是美的主体、生命的承传、延续是当最受到礼赞的。没有生命的宇宙和世界，无论美与丑、纯洁与肮脏、卑鄙与高尚，都不再具有意义。所以我们才悟得了《易传》中“天地之大德曰生”的真正含义。小说或作者的深刻性也就在于将这个似简单又普泛深刻的道理蕴含在母亲率领儿女们的顽强的求生保种的生命过程中。　那么生命的创造者：母亲无疑要受到尊敬与赞美。母亲是无私，是爱，是奉献，是生命的载体。对母亲由衷的尊敬与感恩，也表明 了人们对生命的终极崇拜和热爱。由此我们似乎可以看出作者的母性意识或说女性意识在小说中起着主导作用。创造社会历史的可能是男性为主，创造生命历史的，或说人类历史的却是母亲生命源初的女性。这里似乎既体现了作家的心灵深沉着的恋母情结，而上官金童，作为作家思想意识的化身，他对母乳的依恋：恋乳证，在这里也找到了情感的回答，它源出于作家本人的一种情结。　小说主体仍然是展示生命的过程，讴歌生命的本体意义及母亲的伟大性。对于历史的再现与表现，以及城市生活的描写是为揭示人性之变曲，并提出问题，但不是小说的主旨。作者用笔仍然着力于刻划与表现讴歌的主题仍然是：生命、母亲、历史只是作为副线贯穿其中，着力突出的是历史的主体：人。 纵观整篇小说，我们说这是一部具有相当力度与厚度的作品，它蕴含了作家对生命、母亲、历史的深沉思索，对于社会历史与时代问题的独特、新颖的思考与探索。具有很强的思想性与独创性。　大概由于小说篇幅太长，小说后部分在艺术手法上，显得有些尚欠锤练，不够圆熟，加之匆促收尾，读来未免使人觉得不如前部分和谐、完好，而有些迷乱，用语生硬，对魔幻现实主义这一手法运用不够圆熟。诚然，这样一部巨著，存在一些个别不足且是艺术手法上的，并不影响它整体的价值。

“短篇王”需要作一点说明，列入出版或将要列入出版的这些短篇小说作家，可以理解为是致力于短篇创作的作家；也可以理解为在当下的文学处理中，短篇可能更精致更具文学的审美意义。但并不意味尚未列入出版的短篇小说作家就不是最好的作家。欧阳黔森，中国作协会员、贵州中国现当代文学学会副会长、秘书长、贵州省作协签约作家。“短篇王”书系的出版，是为了推动精致的写作和阅读。这一想法的萌生，源于对当下文学状况的某种担忧，在市场力量的推动下，消费性的写作作为文学主流已经成为不争的事实，这一被隐形之手塑造的文学环境，不仅激发了作家的市场诉求的积极性，而且也潜移默化地培育了读者粗糙的文学趣味。这一陈述当然不止是幽怨的拒绝或简单的批判。而是说一种单一的文学消费观念已经形成，文学对精神事物的漠然和对感官领域的热衷，似乎表明文学正在逐渐退出审美领域而为快感要求所取代。只要看看近年来流行的畅销小说，对这一判断就会认为大体不谬。

“短篇王”书系的出版，是为了推动精致的写作和阅读。这一想法的萌生，源于对当下文学状况的某种担忧，在市场力量的推动下，消费性的写作作为文学主流已经成为不争的事实，这一被隐形之手塑造的文学环境，不仅激发了作家的市场诉求的积极性，而且也潜移默化地培育了读者粗糙的文学趣味。这一陈述当然不止是幽怨的拒绝或简单的批判。而是说一种单一的文学消费观念已经形成，文学对精神事物的漠然和对感官领域的热衷，似乎表明文学正在逐渐退出审美领域而为快感要求所取代。只要看看近年来流行的畅销小说，对这一判断就会认为大体不谬。

本书从作者的《走向光明的所在》和《打开心内的门窗》两本书中，选出八十余篇精彩短文，结集而成。作者用平实、亲切的语言，描述了自己对生活中一人一物、一草一木的真实体悟，讲述了一些亲自经历、感人至深的小故事。本书给人以心澄境明、大智大勇的启示，并告诉所有的人都应该快乐地活在当下。

大楼东北角有一个小小的花园，大约四五百平米的样子。四周围着冬青，紧挨着大楼的一边有一个小小的进口，地上用水泥铺了条细细窄窄的小路，绕着小花园转了一圈。小路两边是绿油油的草地，中间草地里有几块石头，不知是不是太湖石，看着倒也嶙峋。石头旁边栽着几丛翠竹，种着几棵月季，正是季节，红红白白开的很灿烂。小花园算是麻雀虽小，五脏俱全了，但不知怎的它总给人一种惨兮兮的感觉。单位的同志都叫它迷旎花园。就在这个小小的花园和她的周围，几个女人和她们的丈夫演绎着人间似曾相识而又陌生新奇的现代故事。作者叙述了这几位女人不同的生活、不同的情感、不同的追求，更把笔触引入女人深层很少发现的心灵空间。于是，迷旎花园与其说是一个怡人的场景，不如说是一个诱人的隐语……

我站在风口喘息，终于顺从于风的呼啸，卷走了我的风衣，解开第三颗金属纽扣，是我的内衣，是我的心脏，是我的腹部起伏，还有我旁边的草垛，弯曲的无名指环。我站在风口喘息，最荒凉的不是一只鸟，埋在树影之下，最荒凉的不是一个人，生病的咳嗽声，最荒凉的是我的嘴唇，它陈述出了世界上最为荒凉的风暴。沉重不堪的私生活已经捆绑我们太久，米兰·昆德拉说：“最沉重的负担压得我们崩塌了，沉没了，将我们钉在地上。可是在每一个时代的爱情诗篇里，女人总渴望压在男人的身躯之下。也许最沉重的负担同时也是一种生活最为充实的象征，负担越沉，我们的生活也就越贴近大地，越趋近真切和实在。”所以，面对私生活，尤为重要的是为了松梆我们的私生活；让我们由沉重走向轻盈或者走向遥远的地平线。

在脱胎换骨后留下的废墟…石康多年后终于献上了最新力作。写《心碎你好》这本书，石康花了3、4个月的功夫。在语言风格上依然保持有“青春三部曲”的惯有风格，还是那个特行独立、充满叛逆、看透生活的石康，但在内涵和对爱情的态度上已经开始有了转变。白领和小资，是石康新的写作对象。写女性心中爱情与金钱价值的冲突。比起晃晃悠悠那个年代，如今的周文对于爱情也不再是“混”的态度，开始相信爱，并最终为爱心碎。石康，生于1968年，著有小说《晃晃悠悠》、《支离破碎》、《地塌糊涂》、《在一起》、《激情与迷茫》，随笔集《鸡一嘴鸭一嘴》。E-mail;s10k@vip.sina.com 2000年初，我认识袁晓晨，在冬天的北京，在公共场所，在西北风也吹不动的阴郁的惨雾愁云之下，我们的关系简单干净，一如原始人，那是一种纯度高得惊人的性关系。事实上，在床扩建与棉被那么一个狭小柔软的空间内也很难建立起别的关系。那种关系不是不是叫人记住什么，而是相反，烦恼与恐惧，希望与受挫，一切都被暂时地悬置。然而，那种靠情欲悬置起来的生活却是短暂的。

中国20世纪70年代后出生的代表性作家之一朱文颖与当代中国著名画家陈淑霞，字与画的对碰，将两者完美而又浑然天成地结合在一起。无论是文者笔下对生命的感悟，还是画者手中对青春的眷恋，读者都可以在她们各自的作品中找到相同或相近的质感，必将令您回味无穷。

明代万历年间，正值西北地区发生了黑风暴灾难，神宗皇帝下令从京城大仓库调拨官银五十万两送往灾区赈济。司礼监掌印太监，东厂提督冯保如坐针毡，担心曾指使太仓库主管魏国忠偷盗库银之事东窗事发。恰于此时，搅乱社会治安、危害民众的江湖黑势力“江洋八子”开始了蓄谋已久的劫牢反狱计划。不想正中冯保所用，勾结布局，以掩饰自己的罪行。然而“江洋八子”中武功最高的“影子”迟未露面。究竟谁是“影子”？他在“江洋八子”中扮演着怎样的角色？成了一个众所不知的谜团。为此，神宗派遣金牌带刀侍卫钟元独闯虎穴，表面上护送前往西北赈灾的银车，暗中追捕“江洋八子”，解开“影子”的秘密。

《我这一辈子》从大清国光绪年间开始，福海，一个自尊要强的普通中国人，经历了太多的人生悲剧，大多的苦辣辛酸。他努力活成一个人，一个有最低自尊的人，可是，他却总是绊跟头、摔足。心爱的妻子，被最贴心的朋拐走。；学了裱纸手艺，可大清朝一改民国，却没了用武这地；他去当了巡警这个对阔人得当狗，对穷人得使横的行录。他苦熬苦奔，却终于斗不过世道，斗不过自己深爱的妻子，最信任的朋友…… 兄弟情仇、人伦惨变，时世变迁， 我这一辈子就是这样度过的……