风铃中的刀声绝不会是一条及时赶来的援救船，更不会是一块陆地。我最多只不过希望它是一根浮木而已，最多只不过希望它能带给我一点点生命上的绿意。有一夜，在酒后，和倪匡兄，闲聊之中我忽然想起来这个名字。聊起来，故事也就来了，那时候谁也不知道这个故事是个什么样的故事，只不过有点故事的影子而已。有一天，酒后醉，醉后醒。这个故事的影子居然成了一点形。

丁鹏凭“天外流星”剑扬名江湖，怎知被初恋情人秦可情出卖，败于柳若松手下，丁鹏被打下山崖，漂流到“忘忧岛”，获岛主传授弯刀刀法，并赢得岛主女儿青青的芳心，后丁鹏与青青回中原报仇，大败柳若松。丁鹏惊讶自己的弯刀刀法如此厉害，决定问鼎武林。丁鹏获悉弯刀乃魔教武功，迁怒于青青，青青因深爱丁鹏，情愿消失江湖以成全丁鹏成为武林盟主。及后丁鹏发现自己是“魔教之子”，为不欲失去眼前一切，唯有以亦正亦邪身份出现，但内心却受尽正邪相冲的煎熬，他能否战胜心魔呢？与青青又会否重聚呢？

香港是一个大邂逅，是一个奇迹性的大相遇。它是自己同自己热恋的男人或者女人，每个夜晚都在举行约会和定婚礼，尽情抛撒它的热情和音乐。它的音乐是二十年代的爵士乐，强烈，即兴，还有点忧伤。这忧伤是热闹里的寂静，快乐里的不快乐的那种，有点甜蜜的。它的灯光是通宵达旦的，也在演奏着爵士乐，夸张地表现切分音符，使它带有一股难言的激动。有时候，它会有喷涌而起的情态，好像火山口里火热岩浆的喷发。还有时候，它是幽暗的，是咖啡座前的烛光，是萨克斯独奏的那段，是即兴性最强，最富于叙述，需要我们屏息静听的那段。

1993年的中短篇小说创作，虽然缺少长篇小说的火爆气息，但仍有不少作家为读者提供了令人赏心悦目的精品。王安忆的创作不失沉稳睿智的气质，她在《“文革”轶事》中对上海人精神品性和内心世界的洞悉和精确描写来源于她所采用的特有的历史视角。陈建功的《前科》以其老辣的笔触，直指我们某些命定的本质。“前科”这一概念就仿佛西方宗教观念中的“原罪”一般，成为人们无法选择更为硬气一点儿的生活行为的“软肋”。《温故一九四二》是刘震云本年度最具影响力的作品，历史反思中的平民话语的表达是对人们过于熟视无睹的生存本身的重新认识。周大新的《银饰》所描写的内容，对于许多具有保守心态的人看来，仍是一个讳莫如深的领域。因此，这篇小说的意义，从读者一开始面对它便已经产生了。戕害人们的正常欲望便是扼杀人的生命，这似乎是一个天经地义的浅显道理，但有学问的知府大人和没有学问的老银匠却干着同样愚昧而又残忍的事情。《乡殇》和《关于吹牛》是两篇反映乡村生活的作品。在获取充裕生活的过程中，追求一种更高的精神境界和相对独立的人格，是农民摆脱易受伤害的脆弱命运的切实途径，也是这两篇小说给予人们的启示。本书还选编了王蒙的《棋乡轶闻》、叶兆言的《人类的起源》、李锐的《北京有个金太阳》、格非的《雨季的感觉》、林白的《回廊之椅》。这些作品，连同由于篇幅所限，我们未能选人的其他佳作，如毕淑敏的《生生不已》、铁凝的《对面》、刘醒龙的《黄昏放牛》、述平的《晚报新闻》、北村的《伤逝》以及何顿的《生活无罪》等，反映着当代作家具有强烈个性特征的文体风格，也显示着中国当代小说创作的多样性。

至今，明子对这座城市还是没有一点熟悉的感觉。他觉得这个他生活于其中的世界，是遥远的，陌生的，永不可到达的。城市对他来说，是永不可解释、永不可捉摸的，是可望而不可及的。这是一部生动易读而又耐人寻味的长篇少年小说。一群饥饿的羊，面对一片长得高贵诱人的“天堂草”却不肯将头低下，若干天后，竟一只只壮烈地倒毙。由于生活所近，小说主人公不得不远离故土，跟随“师傅”到外面的世界去闯荡谋生，但他们似乎永远也不可能走进那个世界……作品透过生活的艰辛、世态的炎凉，刻画了主人公心路的坎坷以及他们优劣并存的所作所为，然而，整部作品回荡的却是歌颂道德和正义的昂扬旋律，高奏的是人格力量最终胜利的铿锵乐意。小说文笔酣畅、描写细腻，人物形象真实丰满、极具立体感；尤其是作品将人生、生命、命运、哲理、象征以及高雅的审美情趣巧妙地糅合为一体，使作品既深刻厚重，又富有迷人的艺术魅力。

近年来，当代文学作品为广大群众所喜爱，无论是散文还是短篇或长篇小说，几乎无例外地受到欢迎。与此同时，文坛上也涌现了一大批很有影响的当代作家，如王蒙、刘心武、张贤亮等，真是：新作相继问世，新人层出不穷，确定使人有耳目一新之感，令人欢欣雀跃。在这股文学热中，陕西的乡党也不甘落后，几部长篇小说先后在京城出版，甚至一时被誉为“陕军东征”尽管其中某些作品尚不成熟或稍嫌粗糙，使人“热中藏忧”，但毕竟反映了文学的繁荣、文学的力量，尤其是使人感到了读者文学作品的强烈需求。

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本书收录了作者1990年到1994年发表的二十六篇小说中的十二篇，它们是：回廊之椅；瓶中之水；飘散；长久以来记忆中的一个人；晚安，舅舅；亚热带公园；同心爱者不能分手；往事隐现；随风闪烁；玫瑰过道；安魂沙街；子弹穿过苹果。

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