本书包括：我和小狼；走过童年的草原；刘榴老师；初吻；害羞的过把瘾；小胖和我；初恋那朵小花等内容。

本书用十九封书信的形式，围绕当代青年男女有关恋爱的正常心理和异常心理地进行科学分析和热情疏导，并提出了坦诚的忠告、建议和对策。内容贴近生活实际，释疑解惑，有的放矢，文笔亲切感人，语言诙谐生动。本书能指导青年男女正确对待恋爱，自我心理调适，克服心理障碍，在爱情和人生道路上健康成长，并获得成功。本书前言特色及评论文章节选第一封信蒙着眼，也会闯进你的心灵——谈爱情的魅力爱情，真的有这么大的魅力？爱情，它的魅力究竟何在呢？这个问题，差不多每个未涉爱河的年轻人都会遇到。而那些正陷于卿卿我我、“水深火热”之中的恋人，也非常想弄明白。在自制的浪漫中爱个明明白白，才能真正潇洒走一回。你的心情是可以理解的。依我看，爱情的魅力有以下三点。第一，它神圣而又神秘。

与《收获》编辑部的朋友一起编选《妻妾成群》，心情出奇的美好。借助于《妻妾成群》，我也回顾了自己的二十年写作生涯，回顾了我与《收获》十八年来结下的缘分友情，突然觉得这么多年来，我不是一个人在孤灯下写作的，我的背后站着许多人，包括我的亲人，我的朋友，包括生活在另一个城市里的《收获》的朋友们，我们一直在一起。写作从某种意义上说是一件不破不立的事情，写作之路是幽暗的迷魂之路，但写作者在猛然回首之间，他所期望的不是路途中照明的火把，是那些朋友熟悉的身影，他所关心的是一个写作无关的事情，朋友，他们还中那儿吗？

这里收集了一部长篇小说，一部中篇小说，一部短篇小说和一篇随笔。这是1987年以来，我发表在《收获》杂志所有作品中的代表。《在细雨中呼喊》是我的第一部长篇小说，那时候我刚满三十，形式的激情仍然在跳跃着，可是我已经听到了很多来自现实的活生生的召唤，当我写完这一部作品的时候，我才隐约知道什么是生活。生活比我们说过的所有的话读过的所有的书都要丰富宽广，我才隐约知道文学高于生活是不可能的事。《世事如烟》是我人生中美好的往事，是我年轻时曾经有过的梦幻迷离的生活，那时候我相信故事和人生都是不确定的，它们就像随风飘散的烟一样，不知道会去何处，也不知道会在何时再次相遇。谜一样的生活，月光般清凉的世界，还有阵阵战栗的感受，隐藏在背后的是我写作的激情和想象飞起来了。《我没有自己的名字》，这时候我三十五岁了，我发现自己变得比过去更容易流泪更容易被感动，我开始迷恋起了活生生的写作方式，然后我发现写作的形式总是迅速地适应我和帮助我，让我无边无际地体会着表达的乐趣。至今我还对小说中的人物“来发”和他父亲的对话感到满意，在短短的几句对话里，时间跨越了二十年。这当然是形式在帮助我的写作。《高潮》是一篇随笔，2000年我在《收获》杂志开设随笔专栏的时候，已经四十岁了。在四年或者五年的时间里，我被随笔的写作所吸引，我迷恋于创造的某些秘密之中，我明确了什么是原创性，我知道了原创性不仅是文学和艺术，也是这个世界可以不断向前走去的全部力量。同时我也知道了，写作是一条比人生还要漫长的道路。——余华余华简介余华，浙江海盐人，1960年出生于浙江杭州，后来随父母迁居海盐县。中学毕业后，因父母为医生关系，余华曾当过牙医，五年后弃医从文，进入县文化馆和嘉兴文联，从此与创作结下不解之缘。余华曾在北京鲁迅文学院与北师大中文系合办的研究生班深造。余华在1984年开始发表小说，是中国大陆先锋派小说的代表人物，并与叶兆言和苏童等人齐名。着有短篇小说集《十八岁出门远行》、《世事如烟》，和长篇小说《活着》、《在细雨中呼喊》及《战栗》。余华自其处女作《十八岁出门远行》发表后，便接二连三的以实验性极强的作品，在文坛和读者之间引起颇多的震撼和关注，他亦因此成为中国先锋派小说的代表人物。事实上，余华并不算是一名多产作家。他的作品，包括短篇、中篇和长...[更多内容]

本书系广西壮族青年作家黄佩华的小说新作，它以干净质朴而韵味绵长的语言描写了中国二十世纪这一百年来历史的风云变幻及其对一个充满奇异色彩的大家族的命运影响，有《白鹿原》的宽厚和《活着》的苍凉与细腻，而结构独特，一个人一个章节，一个章节一个时代，似一幅缓缓舒展的历史画卷。

本书内容：一个没有受过伤害的女人，是不会爱上伤口的。所以，一个没有受过伤害的女人是不会爱上烟的。烟是对那些美好细节的缅怀。看着一个神情忧郁的女子，坐在春天生动的场景里吸烟的姿势，总是让我有一种说不出的酸涩。我知道此时此刻，她内心的疼痛，像蓝百合一样绽放。烟是短暂的，所有销魂的东西，都是短暂的，而美丽也因为短暂而更加美丽。受一点点伤，就会哭泣，那是紫罗兰般的少女，但是吸烟的女人却不会轻易哭泣，选择了烟，也就选择了一种绝美。……

本书是系列长篇历史小说《张居正》的第三卷。本卷着重描写张居正厉行改革所引发的朝野上下激烈冲突与复杂的宫廷政治斗争，既展示了政治经济改革之艰难，也刻划了张居正驾驭复杂局面的才能与他在权力缺少制衡时那种独裁专断。同时，通过他与玉娘的似水柔情，还表现了这位铁血宰辅的儿女情怀。作品围绕龙袍织造、征税风波、将士棉衣购置、夺情事件而铺排开来。皇亲国威之骄横颟预，污吏贪官之淫奢无度，清流词客之短视迂腐，国之干城之改革决心，均在情节的流动中得到生动地表现。小说仍保持了上二卷的艺术风格，情节跌宕起伏，气韵生动，人物性格丰满，呼之欲出。张居正之老成谋国，李太后之温婉严谨，冯保之狡黠圆滑，朱衡之梗直无辜，邵大侠之慷慨赴死，玉娘之知恩图报，均如跃纸上，给人留下无尽的回味。

20世纪90年代，批评家擎出了“晚报文体”“小女人散文”“中产阶级趣味”等一系列概念，对刚刚滥觞的“小资”潮进行批判，那个时候我也是这些批评家中的一员，我对“中产阶级趣味”的批判可谓不遗余力，但是“小资”潮并没有因为这些批判而衰退，反而是愈演愈烈。新世纪之后，“小资”已不仅仅是部分布尔乔亚气息浓厚的知识分子的笔头兴趣了，它不仅仅在街头无数的时尚“小资”刊物上做文字流动，它还真真切切地在大街上流淌，在年轻人的心里唱歌，它已经成了一种普遍的生活倾向，一种大众化的生活运动。我们的生活从来没有像现在这样地“小资”过。“小资”有的时候非常具体，我们就生活在它之中，它深深地影响着我们的语言、服饰、行为；但是，有的时候“小资”又非常抽象，我们不知道它姓什么，叫什么，很少有人能真正地说清它到底长什么样“小资”是暧昧的，温暖、舒张、富足、惬意的生活方式，回避矛盾、避免极端、反对暴力、无意钻营的生存态度，常常使它看起来面孔模糊，它的个性是淹没在时尚和流行之中的。小资是粉红的、淡蓝的、浅绿的。“红”曾经是暴力革命的象征，而在“小资”的色谱上，它是被弱化成粉红色相的，纷繁而不缭乱，繁复而不冲动，因为加入了白色，明度被提高了，所以它丝毫也没有大红的焦躁郁闷，反而是明快的、舒朗的，具有暖洋洋的抚摸效果。它是欲望的，不过这欲望一点儿也没有燃烧起来，它在理性的温文尔雅地控制之下。“蓝”是安详、优雅、富于情调的，淡蓝就像“小资”的摇篮，把生活中的种种愁思、渴盼、拒绝等枝枝蔓蔓收束其中。“绿”在“小资”的辞典中承担了“爱”的功能，它是大自然的颜色，“爱心”作为世界性小资词汇，是披着绿色的盛装的。“小资”是欲望性的，它在很大程度上是由某种特殊的消费倾向塑造出来的，但是，这欲望是保守和内敛的，在现代都市的大街上，欲望被小资处理成了可以消费的商品，拥有了理性的、社会认可的释放渠道，因而也非常安全，不会演变成毁灭性的灾祸。有的时候看起来它是刺激的、破坏的、动荡的，而内里却相反，它刺激、破坏、动荡的外表恰好是其内在的均衡、理性、保守的“小资”性的装饰。实质上“小资”是无个性、无特征的，它的暧昧、模糊使它近乎于“无”，然而“小资”也恰恰是在玩味这“无”。我在想，我们这个时代不少人在精神本质上正越来越“小资”化，辉煌的物质性真实地展现了其内里空空如也近乎于“无”的日常化、平面化的精神面貌。然而，到底什么是中国的“小资”呢我们需要更为真切地把握它，就此点而言，再没有比小说和散文给我们的信息更丰富了，小说是社会生活性状的生动反映，散文则是人们生活趣味和观念的直接表达。《十小资女作家解析》选择了十个女作家的小说、散文，又请十位青年才俊以这些作品为材料对“小资”问题做了些分析。当然，这里的工作还是初步的，有的甚至是有偏差的，这些评论者非常年轻又身在小资潮中，他们并不想过分概念化地来论述这个问题，他们更多地是想把这个问题摊开。

在这个缺乏梦想的时代，一个离太阳最近的高原民族，以文学的方式和自己的姿势伏下身来向你轻声述说——心灵其实应该翱翔。　一群来自珠穆朗玛的本族写家，首次当代藏族文学的全面展示。这里，第一缕阳光都裹挟着一人惊心动魄的故事，每一座石碑都镂刻着一段神奇隽永的传说，每一片云彩都浸染着一袭古老悠远的梦想，每一方脚印都回旋着一股圆融质朴的民风。

娱乐圈，八方明星你方唱罢我登场，保领风骚三五年。有意地意的绯闻，有心无心的炒作，如大河波涛起伏着一叶艺术扁舟。怀着歌星梦进京的英俊青年林一楠和刘晓波，发誓要混出个人模狗样来。一首女作曲家路野专意为他谱写的《夜空有颗呢喃的星》使他一夜成名，然而也令他付出了难忘的青春代价。夏丽娜与妹妹夏雪齐同时爱上了歌坛新秀林一楠，为摆脱无尽的烦恼与纠缠，为追寻人生的“真爱”，一只断翅的红晴蜓引他毅然走向了不归之路....小说艺术地再现了娱乐圈的是是非非，恩恩怨怨，就象音符中的135i跌宕起伏。鲜明的人义务兵性格，轻松的叙述节奏，诗意盎然的爱情演绎，精彩独到的性爱描绘......正困为“真爱”越来越少见，所以当它来的时候，你要心怀感激，懂得珍异和相信。