潘军，现为安徽文联专业作家，《新周刊》评出的“2000年中国十大热门作家”之一。代表作有长篇小说《日晕》、《风》、《独白与手势》，中篇小说《重瞳》、《海口日记》等。著名作家韩少功评价他“是文坛上活跃的‘先锋’之一，小说凌虚高蹈，玄奥多变，笔下常有半天才半疯颠的造名运动，虽与我的写作偏好不大一样，但诸多奇思妙想却也给了我很多启发。本书这部二十三万言的小说熔历史、现实、文化于一炉，展示了改革深化时期广告的社会生活，揭示了众多不同阶层人物特定历史时期的复杂心态。尤为值得肯定的是，作家敢于大胆探索，在现实主义基础上合理自如地吸收了一些百现实主义创作方法，以其独特的结构方式和新颖的语言叙述形态，对传统的长篇小说营造格局作了一次较为成功的突破。

包括长篇小说《日晕》、《风》和中篇小说集《重瞳》、《对门·对面》在内的首辑四卷本《潘军文集》由长江文艺出版社出版。《日晕》是潘军的长篇处女作，它以天灾为背景，落墨于人祸，深刻洞见了一种文化传统和民族心理郁积的现实惰性；另一部被收入的长篇《风》，则是潘军早期最有代表意义的长篇小说，它以小说的语言言说着历史最真实的存在状态。两部中篇集子《重瞳》和《对门·对面》中几乎涵括了潘军所有有影响的中篇小说，每一部都反射着与众不同的文字智慧的光彩。

现在看来，当初关于《风》的种种安排是毫无必要的。这部小说所暗示的一切差不多都是“闪烁其词”这似乎是历史的形态，然而也是小说的形态。这形态正对我的胃口。《风》缘起于我的一部不曾出世的中篇小说《罐子窑》罐子窑是确有的，是我母亲的故乡。早在一九八六年我就写出了这篇东西，有六万字，可是我不感到满意，就一直压着。在平静的时候却时常想它。一九九0年夏，我在歇笔一年后开始写作中篇小说《蓝堡》、《流动的沙滩》和《爱情岛》。这几篇东西可能代表着我对当代小说尤其是所谓“新潮小说”的所作所为。我甚至觉得，作为小说家，我最好的中篇也不过如此了，于是兴趣转移到了长篇。我写过一部长篇，就是《日晨》，由海峡两岸颇有声望的出版社分别出版了，也引起一些关注。但是我的一位朋友曾经说过类似这样的话；《日晕》写得很潇酒，但是它有一种“习作感”这是非常淮确的批评。

本书前言作者米兰·昆德拉无疑是一个优秀的作家。他不像博尔赫斯躲在书斋里从书本寓言和民间传说中找故事，而是从现实生活，从他的国家民族的政治文化现实中提取材料。他所关注的是存在，是人的命运，通过他的作品，你可以真切地感到他的人物的血肉与肌肤之痛和灵魂的挣扎。昆德拉作品中民族文化风格鲜明，这表现在人物的民族文化特征与地域音乐及民间艺术的探讨。本书精心辑录了其部分短篇小说作品集。特色及评论文章节选搭车游戏油量表上的指针突然向警戒线倾斜。双座运动车的年轻驾驶员断言这辆车的吞油量简直要教人发疯了。“咱们可别又把汽车油用光了，”坐在他身旁的姑娘（年约22岁）不满意地说。她提醒这个年轻人类似情况已在好几处发生过了。小伙子回答说他井不担心，因为和她在一起不管经历什么对他来说都具有冒险的魅力。姑娘可并不同意这种说法。每次在公路上用完了油，她说，都只是她单方面的冒险。小伙子总是藏了起来，而她却不得不利用自己的魅力竖起拇指搭上一趟车，到就近的加油站灌汽油。然后又竖起拇指搭上另一趟车背着一桶油赶回来。小伙子问姑娘那些让她搭车的司机是否有些令人不快，因为听她的口气好像她的差使一直是一种苦难似的。她回答说（用一种笨拙的轻佻口吻）有时他们非常令人愉快，只不过这并没有给她带来任何好处，因为她让那么一桶汽油累赘着，而且往往还没等有什么举动，就不得不离开他们了。“猪猡，”小伙子骂了一声。姑娘立即抗议说她不是猪，而他才是名副其实。天晓得他单独驾车行驶时有多少姑娘在公路上截过他！小伙子一边开车，一边搂住姑娘的肩膀，轻轻吻了一下她的额头。他清楚地知道她爱他，正因如此她才那么容易吃醋。嫉妒虽不是令人愉快的品质，但是倘若不太过分（并且和谦逊结合在一起），那么，尽管它教人感到别扭，却也有其动人之处。至少小伙子是这么想的。他年仅28岁，却觉得自己已相当老练，完全了解一个男人所能了解的有关女人的一切。在他身旁的这位姑娘的身上，他所看重的恰恰是他在一般女人身上最难找到的品质：纯洁。当他看见右边有块路标指明距前方加油站还有四分之一英里时，油量表上的指针已移到警戒线上。姑娘还没来得及说出她感到如释重负一样，小伙子已打出左转信号，汽车驶人加油泵前的空地。可是，他不得不将车停在离油泵稍远的地方，因为油泵旁停着一辆运油大卡车，车L载着一只庞大的金属罐和一根粗笨的导管，它正在给油泵灌油哩。“我们只好等着了，”小伙子对姑娘说道，然后钻出汽车。

本书以大量的最新统计数据对80年代以来资本跨国流动和金融衍生工具市场的迅速发展作了比较深入的论述和分析，而且还从外汇市场的角度，对90年代以来欧元区和美元化的发展进行了比较详尽的介绍、分析和预测。此外，还对货币局这一汇率制度安排和货币危机的预测，分别作了比较深入的理论阐述和实证分析。

赵云声的作品几乎篇篇都被连载，有的作品甚至被几十家报刊同时竞相连载。用赵先生自己的话说，这大约得益于他多年所从事的戏剧创作。赵先生的本职行业是中国国家话剧院的一级编剧。话剧因其受时间和舞台的限制，其作品必须得结构紧凑、语言凝炼、人物集中、情节集中，要求强烈的戏剧冲突、生动形象的人物对话和跌宕起伏的故事情节。因此，当赵云声先生将这些特长移植到小说上时，其作品怎能不冲突迭起、人物鲜活、语言似行云流水一样，让人读来一气呵成、欲罢不能呢！

这是一部当代都市女性的情感自白录；主人公满娅，有过一次美好的初恋，却被怀有偏见的母亲棒打封杀；上大学期间，遭遇作家诸葛南疯狂追逐；刚参加工作不久，又碰上另一有妇之夫胡光山的死缠烂打，跳槽到一家大公司，老总武高泽却声称爱上了满娅，另一公司老板萧章，也对满娅穷追不舍，最后满娅却接受了一位农村出身，比自己小10岁的工程师......

本书拟选收新中国成立以来在文学创作上做出重要成绩的作家的中、短篇小说，诗歌，散文等代表作，每人一集，每集大约二十五万字，并附有作家照片、手迹和主要作口目录，记者从每一集里，可以看出作家的基本创作面貌。

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梁启超对世人说：“曾文正者，岂惟近代，盖有史以来不一二睹之大人也已；岂惟我国，抑全世界不一二睹之大人也已。” 蒋介石对儿子蒋经国说：“至于中文读书写字之法，在曾公家训与家书中言之甚详。你们如能详看其家训与家书，不特于国学有心得，必于精神道德皆可成为中国之政治家，不可以其时代已过而忽之也。” 毛泽东对友人黎锦熙说：“愚于近人，独服曾文正，观其收拾洪杨一役，完满无缺。使以今人易其位，其能如彼之完满乎？”这个曾文正究竟是何方神圣，他有哪些特别过人之处，值得这三位如此重视？ 但是，近世国人中也有斥曾文正为元凶、伪君子、汉之不肖子孙的，到后来，汉奸、卖国贼、刽子手，又似乎成了判定的铁案。 五千年的中国文明史上，一个人的盖棺论定，其反差如此之大，大概找不出第二个。仅凭这一点，就足以引发人们的无限探索兴趣。那么，就让我们一道推开锈迹斑斑的历史铁门，走进一百五十年前那段血雨腥风的时空隧道吧！