本书收入“祖母绿”、“沉沦的土地”、“找乐”等7部中篇小说，以及“热雨”、“人人之间”、“渔眼”等7部短篇小说。

本书收入“军歌”、“走廊”、“当我们不再年轻的时候”等8部中篇小说，以及“生活”、“村宴”、“饱学之士”等8部短篇小说。

该书描写了二十世纪九十年代在读大学生的爱情生活，刻画了女学生爱恋和失恋的心态。主人公苏醒来自安徽农村的女子，就读石家庄某大学，狮子座，有B型性格及气质，相当有个性。她喜欢把自己的情感完全表现出来毫不隐瞒，自我意识很强，情感也十分激烈，又是一个狂热的自我保持者，宁愿一无所有也不愿意伸出一只手到稍微危险一点的地方去，害怕任何冲着心灵而来的伤害，不怕疼痛，但是害怕绝望，害怕永远看不到亮光的黑暗。对“男朋友”这三个字的外延产生了强烈的需求，比如需要有个布满男性荷尔蒙的肩膀来依靠，这种需求跟爱情无关，是自发的，本能的需要，而管那种因爱情才产生的对男性荷尔蒙的渴望叫“非理性冲动”。她盲目地、强烈地、自焚式地爱过无数的人，每一次都认为这是地球绕太阳转出来最真挚的爱情，而总是自己要对着那些日记里肉麻兮兮的语言大笑。她的神色带着一种成熟性质的清高和冷漠，在上学去的一群热情奔放的女大学生中显得另类而独立。她的第一个男朋友，是97届一个酷爱漫画、足球和哈韩打扮的男生，他们第一次接吻的场景并不愉快，这给以后的分手埋下了伏笔。因为她还不明确接吻代表什么，回到宿舍后，她冲到水房去，刷了一个晚上的牙齿，并到水笼头稀里哗啦水声的掩护下，稀里哗啦地哭泣。当苏醒知道她第二位男朋友的女朋友不是她而是另一位就绝望极了，宁愿永远都不知道也不要接受这个现实，没有听完他的解释，就昂着头，桀傲不驯地走了，决定不哭，每个步子都很坚决。回到宿舍，收拾自己的行李，告诉宿舍的人我要去秦皇岛。她要去一趟秦皇岛，看看他出生，生长的地方，然后就让秦皇岛的海风把脑子里他的影子都吹散掉。作者的笔触细腻，或许可能是发自内心的真情切身感身感受，生活中的写照，作者对青年女子在恋爱中的心理活动、心境、心态刻画得入木三分，阅读起来耐人寻味。

小说的诞生地是孤独的个人——本雅明在上个世纪欧注洲风雨飘摇的年头写下这句语录式的话时，我猜想他心中掠过的那些孤独背影是：爱伦·坡、卡夫卡、克劳斯和尼古拉·列斯科夫。孤独的冷焰灼痛了天才的灵感，使想像力在绝望中变得异常尖锐，生存的极限被想象的激情穿透，小说便在一片黑色的废墟中破土而出。本雅明对小说的美这意义有一种间意味深长的理解，他在无与伦比的的《讲故事的人》一书中这样告诉我们：“小说不是因为它为我们展现了别人的命运而有意义，而是因为这陌生人的命运燃烧的火焰为我们提供了从自身的命运中无法汲取到热量。小说吸引读者的是借他所读的一次死亡来温暖冷得发抖的生活的希望。”

本书是《21世纪年度小说选》中的中篇小说分册，书中精选了2001年全国报刊上发表的中篇小说15篇，这些小说作品深得读者喜爱，大部分文章都是一个时代的缩影，因此本书不但具有很强的可读性，并且还具有珍藏价值。本书前言特色及评论文章节选十天了。十天里没有一点神谷家的住息。惠子没有来，菊治老伯没有来，大安医校和神谷家医务所里的熟人没有来，神谷先生也没有骂上门来，我的自信心开始动摇：计谋失败了？真要考虑另找就学的地方了？惠子，我会真的失去你吗？民国十九年十二月十四日

《再说人虫儿》是《人虫儿》的续集。书中收录了刘一达创作的十一个新一“虫儿”。揭示了许多鲜为人知的社会内幕，描写了一些行为怪诞又活灵活现的小人物的生存状态——京城的爷儿们，不成龙也要成条“虫儿”。本书语言风趣幽默，世态民情真实生动。

本书讲述的是高大山的故事，关于高大山和军歌以及生命和爱情。高大山不是一个高大山，他是一群人的代表，是共和国老一辈军人的浓缩和总结。

著名作家赵丽宏1981—2001年在本人的作品集中的自序、跋，以及为他人的作品集所作的序，共130多篇。本书从一个侧面反映了一个当代中国散文家对文学艺术、对人生的看法，反映出时代的脚步声。书中的序、跋短小优美，可读性很强。

一位有语言天才的青年诗人从乡村来到了城市，城市的门被各类人敲开过，但诗人敲开门看到的是什么呢？诗人首先看到的是生活在城市边缘的一群人，他们是踏三轮的，卖豆腐的，捡垃圾的，理发的，扫马路的，甚至是做皮肉生意的……作家笔下的每一个人物鲜活地立在你面前，加上带有漫画色彩的插图，读来让人耳目一新。

书中收作者短篇小说7篇，包括《黄金时代》、《三十而立》、《似水流年》、《革命时期的爱情》、《我的阴阳两界》、《白银时代》、《未来世界》。