一幕幕传奇穿梭于语言与情节的迷宫之中，轰响于现实与心灵的交汇之处，那是对现代人尊严、价值受到质疑的生存困境的昭示，那是对疲惫的心灵和受伤的灵魂的安抚：刘继明以他富于张力和冒险的笔让你走进那座独特的佴城，但他却努力要让自己突围出来……

精彩片段：又到了这可厌的日子，吃过了晚饭，我闷闷的坐在窗前的椅子里，望着窗外那绵绵密密的细雨。屋檐下垂着的电线上，挂着一串水珠，晶莹而透明，像一条珍珠项炼。在那围墙旁边的芭蕉树上，水滴正从那阔大的叶片上滚下来，一滴又一滴，单调而持续的滚落在泥地上。围墙外面，一盏街灯在细雨里高高的站着，漠然的放射着它那昏黄的光线，那么的孤高和骄傲，好像全世界上的事与它无关似的。本来嘛，世界上的事与它又有什么关系呢？我叹了口气，从椅子里站了起来，无论如何，我该去办自己的事了。“依萍，你还没有去吗？”妈从厨房里跑了出来，她刚刚洗过碗，手上的水还没有擦干，那条蓝色滚白边的围裙也还系在她的腰上。“我就要去了。”我无可奈何的说，在屋角里找寻我的雨伞。“到了‘那边’，不要和他们起冲突才好，告诉你爸爸，房租不能再拖了，我们已经欠了两个月……”“我知道，不管用什么方法，我把钱要来就是了！”我说，仍然在找寻我的伞。“你的伞在壁橱里。”妈说，从壁橱里拿出了我的伞，交给了我，又望了望天，低声的说：“早一点回来，如果拿到了钱，就坐三轮车回来吧！雨要下大了。”我拿着伞，走下榻榻米，坐在玄关的地板上，穿上我那双晴雨两用的皮鞋。事实上，我没有第二双皮鞋，这双皮鞋还是去年我高中毕业时，妈买给我的，到现在已整整穿了一年半了，巷口那个修皮鞋的老头，不知道帮这双鞋打过多少次掌，缝过多少次线，每次我提着它去找那老头时，他总会看了看，然后摇摇头说：“还是这双吗？快没有得修了。”现在，这双鞋的鞋面和鞋底又绽开了线，下雨天一走起路来，泥水全跑了进去，每跨一步就“咕叽”一声，但我是再也不好意思提了它去找那老头了。好在“那边”的房子是磨石子地的，不需要脱鞋子，我也可以不必顾虑那双泥脚是否能见人了。妈把我送到大门口，扶着门，站在雨地里，看着我走远。我走了几步，妈在后面叫：“依萍！”我回过头去，妈低低的说：“不要和他们发脾气哦！”我点点头，继续向前走了一段路，回过头去，妈还站在那儿，瘦瘦小小的身子显得那么怯弱和孤独，街灯把她那苍白的脸染成了淡黄色。我对她挥了挥手，她转过身子，隐进门里去了。我看着大门关好，才重新转过头，把大衣的领子竖了起来，在冷风中微微瑟缩了一下，握紧伞柄，向前面走去。从家里到“那边”，路并不远，但也不太近，走起来差不多要半小时，因为这段路没有公共汽车可通，所以我每次都是徒步走去。幸好每个月都只要去一次。当然，这是指顺利的时候，如果不顺利，去的那天没拿到钱，那也可能要再去两三次。天气很冷，风吹到脸上都和刀子一样锋利，这条和平东路虽然是柏油路面，但走了没有多远，泥水就都钻进了鞋里，每踩一步，一股泥水就从鞋缝里跑出来，同时，另一股泥水又钻了进去。冷气从脚心里一直传到心脏，彷佛整个的人都浸在冷水里一般。一辆汽车从我身边飞驰而过，刚巧路面有一个大坑，溅起了许多的泥点，在我跳开以前，所有的泥点，都已落在我那条特意换上的，我最好的那条绿裙子上了。我用手拂了拂头发，雨下大了，伞上有一个小洞，无论我怎样转动伞柄，雨水不是从洞中漏进我的脖子里，就是滴在我的面颊上。风卷起了我的裙角，雨水逐渐浸湿了它，于是，它开始安静的贴在我的腿上，沿着我的小腿，把水送进我的鞋子里。我咬了咬嘴唇，开始计算我该问那个被我称作“父亲”的人索取钱的数目——八百块钱生活费，一千块钱房租，一共一千八百，干脆再问他多要几百，作为我们母女冬衣的费用，看样子，我这双鞋子也无法再拖过这个雨季了。……

暂缺简介...

故事始于十几年前。一个从偏远小县考进大学的男孩子，暗暗地喜欢上了一个省城的女孩子。他们是同班同学。……《跨世纪文丛》融会20世纪80年代以来中国文学变异的新成果，继往开来，为开创当代中国文学的新格局，贡献出自己的的一份绵薄之力。她将昭示着文学新世纪的曙光！迄今应邀先后加入该文丛的共有59位作家，均为新时期以来精锐或较精锐的作家，老、中、青三代兼有，而以中青年作家为多。《跨世纪文丛》坚持高档次、高品位，并兼及读者的阅读需求和阅读期待，既弘扬中国文学的现实主我传统，又倡导开放性、探索性和多样性，加入的作家既有文苑新手，又有文苑新锐。

进入90年代，乡土文学的创作更呈多元化的趋势，现实乡土小说、生存乡村小说、文化乡村小说、家园乡村小说共同构成了乡村小说的多元化动态格局。本书是一本反映民俗风情的东京九流人物小说。一向有“才子”之称的河南籍作家阎连科的创作题材不拘一格，既有从政治、社会、宗法宗族等视角透视民间生存的乡土小说，也有以东京九流人物透视都市民俗风情的中原市井文化小说，更有从乡土和军队的结合处开拓的农民军人小说，它们都以不俗的姿态招来人们啧啧称叹。然而在阎连科的所有创作中，最能代表其个性和成绩的，无疑是其乡土小说的创作。尤其是现实乡村小说，以它浓郁的时代气息和朴素的创作特色，给文坛注入了新的活力和生机，并逐渐形成了一股新的现实主义乡村小说创作热潮。斗鸡，又称打鸡、咬鸡、军鸡等，以好斗闻名于世，是集观赏、娱乐、食用为一体的珍禽品种。斗鸡之俗，源远流长，承自唐宋，清代最盛。豢养于开封的斗鸡又称河南斗鸡，经过世代优选，是一个优良的品种。中原一带的培鸡游艺，追根求源，大多源出于开封斗鸡。过去开封斗鸡仅在正、二月份举行，现在每逢节庆都有斗鸡活动，甚至连一些外地的斗鸡爱好者也远道而来助兴观战。本书写了这样一个故事：姥爷因斗鸡，而荣华富贵，而穷困潦倒，而死不瞑目。斗鸡业起起落落，风起去涌，姥爷的一生浓墨重彩，灿烂异常。

本书为陆天明创作的反腐倡廉长篇小说。讲述了章台市一起千万元公款挪用大案侦破过程。表现了新任代理市长的励精图治、市委书记的沉着冷静，使得副省长的问题终于被揭开。作品主题积极向上，宣扬了人间正气，抒发了积极向上的乐观精神。

冷眼关注世间万象，可心却是热的；对一切都是那么超然，魏微将一切都在你面前简单铺陈、冷静解剖，可读完却令你在回味中再回味。在咀嚼中再咀嚼。\t\t\t\t\t\t\t

欣赏的乐趣重要，思维的乐趣也重要，毕竟有深度的东西更有价值，心乱的文章总有一种让人不安的感觉，成长和蜕变无须渲染也自惊心动魄，剔开故事本身，那些片断又何尝不是每个人自己的片段？在被折叠的时候挣扎，留下了迁徒和放逐作想象，正是片断系列引人入胜的根本，别人的小说结束在结束，《绝色》的结束，却是一种开始。

本书主要写：小偷；水鬼；古巴刀；拱猪；独立纵队；八月日记；西窗；回力牌球鞋；被玷污的草；沿铁路行走一公里；像天使一样美丽；红桃Q；犯罪现场；木壳收音机；狂奔；纸；稻草人；

同是先锋派代表作家，与苏童的大宅院不同，叶兆言的小说人味多于鬼气。不过也不要因此误读了叶兆言，他的小说由言情写到侦探，由拟旧写到新潮，其实他更是一个描摹世情的高手。他渊博的历史底蕴以及多面手的才情使他能够轻松地游荡在故事和哲思之间，时而绚烂妖冶，时而平实淡泊，他让看客在历史背后唏嘘动情，又让读者在现实面前黯然无语。本书收入叶兆言《艳歌》《去影》《最后》等3篇代表性短篇小说。叶兆言，中国当代著名作家。1957年出生，原籍苏州，生长于南京。1978年考入南京大学中文系。1983年就读于南京大学中文系现代文学专业研究生。1980年开始发表小说。主要作品有《1937年的爱情》、《花煞》、《别人的爱情》、七卷本《叶兆言文集》等。叶兆言，一个当今文坛无法忽视的名字。与其他作家不同，他的小说，由言情写到侦探，由拟旧写到新潮，关注的是犯罪、死亡、爱情、欲望等人们面临的普遍状态和永恒困境。独特的视角，诡异的笔触，别样的风格……无外乎有读者读了一篇《挽歌》后，说它是“一面挂在天空的黑旗帜”。那么，你呢？至少，这一系列自选集（《艳歌》、《挽歌》《儿歌》）会领着你和作者共同去感受——“写作，生命的摆渡”。