有许多文学大师在回忆自己的童年时，都大体说过，小时候并不曾想过长大了当个什么家。曹禺也不例外，他说他小时候绝没想过当什么剧作家，读书时，只想将来当个教书匠。他一生的希望就是能当上大学教授，研究点学问。那么他何以会走一条“话剧的道路”呢？七八岁的时候，母亲就带他去看戏。那时还只有“文明戏”，或叫“新戏”。除此，他还看了不少京戏、河北梆子、评剧等，也听过许多京韵大鼓、天津时调、河南坠子，等等。他爱看京戏，甚至演过京戏《走雪山》，还被人称道说扮相不错，很有音乐感。但给他滋养很深的，还是中国的古典文学，《左传》、《楚辞》、《四书》、《五经》、《史记》、《汉书》、唐宋诗词、元代杂剧、明清小说之类。曹禺十四岁考入天津南开中学以后，加入了南开新剧团，演了不少戏，已经初显出在戏剧方面独有的才华。可以说，曹禺的戏剧人生已经从这时起步了。他开始尝试把外国戏，像莫里哀的《悭吝人》，改编成适合中国社会情况的《财狂》，把高尔斯华绥的剧本《斗争》改成《争强》。他一方面改剧本、写戏，一方面又演戏。他参加排演的第一个戏是了西林的《压迫》。他还曾在张彭春老师的导演下，主演过易卜生的名剧《玩偶之家》中的女主角娜拉。舞台和戏剧两方面的知识自然请熟于心了。在从中学到读清华大学西洋文学系期间，他读了数百种的外国剧本。也许正因为此，在写作剧本时，除了考虑舞台指示之外，他始终坚持“我的剧本总是想给读者读的”。

马歇尔汽车被盗，加拿大使馆失窃；玄武湖色魔沉尸，清凉山歌女受辱；采花蜂淫窟纵欲，玉面狼情场骗奸；参议员贩毒金陵，痴情女魂断秦淮……本书以香港女作家陈娟之父的亲身经历为背景，描写了发生在旧中国南京、上海的二十多桩惊人奇案。陈娟之父早年毕业于重庆中美刑事警官学校，后任国民党南京警厅刑事科科长，因屡破奇案巨案，被称为“中国的福尔摩斯”，解放后，他历经运动，大难不死，最终给女儿留下了自己当年在南京、上海亲手破获二十多桩奇案的真实故事。写实的手法，真实的案件，曲折离奇、环环相扣。红颜报知己，黑道藏杀机。法网无情，大盗有道。“金枝玉叶”、“踏雪无痕”、“江湖一奇”三个绝色女贼风月无边；立案破案、解铃系铃，怜香惜玉，多情神探更是护花使者。

自二十世纪八十年代以来，随着中国改革开放事业的发展，世界文学潮流的冲击和影响，中国当代文学获得了前所末有的变异和发展。作为这种变异和发展的最主要的标志，就是中国当代文学的格局从封闭走向开放，从单一走向多样，从狭隘走向阔大，独一无二的选择让位给多种多样的选择。现实主义依然是中国当代文学的主流，但在现实主义之外，又出现了多种多样的艺术探索和实验，从而造成了中国当代文苑的以现实主义为主体的多无化的艺术景观。尽管还有干扰甚至还有禁锢但作家的艺术创造力、文学整体的生产力，毕竟获得了前所未有的解放和发展。.回顾二十世纪八十年代以来中国文学的变异和发展，我们充满深深的怀念，但我们更寄希望于未来二十世纪最后几年的岁月和二十一世纪更长的岁月，我们相信，未来的文学一定会获得更新、更好、更大的变异和发展。《跨世纪文丛》正是在新旧世纪之交诞生的。她将融汇二十世纪文学、特别是八十年代以来中国文学变异的新成果，继往开来，为开创二十一世纪中国文学的新格局，贡献出自己一份绵薄之力。她将昭示着新世纪文学的曙光。..《跨世纪文丛》将不拘一格，陆续推出中国当代作家创作的新成果，以小说为主兼及其它：散文、诗歌、纪实文学、文学论著等。不分作家的大小不论名次的先后，不计伤口的长短，只要是创造性的成果，均将适当予以接纳。 《跨世纪文丛》将立足当代，放眼未来，既弘扬中国文学的现实主义传统，双倡导开放性、探索性和多样性。在选择标准上，将坚持美学——历史相结合的原则，既要看重其文学性，又要看重其包容的文化内涵、历史深度和思想力度，既要重视其艺术上的创新，又要考虑到读者的阅读需求和阅读期待。...

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