戴来，女，1972年10月13日生，苏州人。已在《人民文学》、《钟山》、《作家》、《收获》等刊发表小说50多万字，著有小说集《别敲我的门，我不在》，随笔集《我们都是有病的人》，长篇小说《鱼说》即出。现自由写作。

战争是男人的事业却离不开女人。战争给女人带来的是灾难，而女人却给战争带来了激素。作者以自己丰富的生活经历和深切的亲身感受，大胆地描绘了中朝两国女性和美国女郎在那场残酷而又壮烈的战争中，所发生的一系列神奇而又浪漫的悲剧故事。朝鲜半岛上那场交织着钢铁与火焰、鲜血与眼泪的战争已经逝去半个世纪了，今天，美国高层关注朝鲜，朝鲜蜂会和部长级会谈相继进行，全世界都瞩目朝鲜半岛；在新的历史格局下重温五十年前两大阵营的生死搏杀，重新审视战争中的女人和女人在战争中的悲惨遭际，对我们解读历史，认识文明，注重发展都有着重大的现实意义……

快嘴女子李翠莲被封为“快嘴公主”巧解鹤迷山庄连环一案，粉碎了神鹤门的杀皇篡位之阴谋，又一次救驾于危难之中，被称为民间奇女子。

本书内容包括：假发下的伤心人、暖冬、烟男、等待三十岁的来临、往昔、温润童心、养儿养女、偶然、日子潦草、执迷不悟、女友菠萝、何先生的今生今世。

小小律师事务所，连着社会千万家。一桩桩一件件的官司，反映的却是社会生活方方面面的热点焦点。小说故事跌宕起伏，语言轻快幽默，其中占相当篇幅的法庭辩论更是高潮迭起，异彩纷呈。本小说同名电视剧由中央电视台黄金时段强档推出。这部长篇小说，讲叙的是一家小小律师事务所的故事。医患纠纷、沉冤昭雪，这些为普通百姓所议论和关注的焦点，带给人强烈的现实感和时代特征。写当今都市司空见惯的律师事务所，生活固然有风有雨，有歌有哭，最重要的，则是作家依托律师事务所，有了一把任意裁剪生活的剪刀。小说精心选择的案例正是作家最为熟悉，倾注了感情和思索的生活故事，所以才使作者似乎无所不能地神游八荒，任意点击这个陆离驳杂的生存世界。当然，小说的成功并非只赖于结构的讨巧，反映生活的力度，或者说作家对生活的熟悉和再现中的思考，直接决定了小说的成败高下。读者会为书中人物的复杂个性和生活的无奈与无助所吸引，作家对生活的理解，对人性的探究能给人以启迪。作为一部反映当代生活的长篇小说，本书具备了吸引现代读者的其他元素，如语言的幽默机智，现代都市生活的多姿多彩，红尘男女对感情的游戏和执著等等一切适合现代人阅读口味的元素，使这部小说开篇就具备了引人入胜的魅力。

继编定《本世纪的未定稿》之后，作者再次以“未定稿“”来命名这本文集，也是为了显示某种写作上的连续性。“2000”标记的只是此次集合的具体时间，其实际写作的时间跨度，从八十年代直到结集之前。倘若将书比作建筑，相对于那些已完成的文学巨厦，本书作者愿意强调他的未完成性。据以分辑的各章止在不同的时间循着不同的方向自由生长，作为设想中的书中之书，被临时采撷在一起。《言辞片断》只是一些构件或草图，《摘自笔记本》是处于自我培训阶段针对手艺的召唤；《散篇辑佚》基本可视为一次临时搭建；《梦七章》确实形成了一些有意义的试验模型，最终亦止是依赖于“7”——这个对作者来说具有神奇感召力的数字，才造就了供它们遮风蔽雨的屋顶；作为设想中的通道，《从A到Z》也仅是初具某种建筑意义上的完整性。“未定稿”试图表达的正是它朝着构成一本书绝对方向的努力意愿，它仅仅预示了一个新方向——写作不是为了寻找归宿，语言才是家。而这正是作者乐于跟读者一起分享之所在。

本书分三个部分：“边走边看”、“初访瑞典”、“再访瑞典”，其中的文章有游记、有访谈，也有演讲等，是作者两次访问瑞典的印象和感受的描述。

在《我是警察》中的生活状态是现在刑警的生活状态，他们在含辛茹苦地破案，却往往因为某人一句诈话，眼睁睁地看着那些“犯罪嫌疑人”从手中溜走。那滋味就如同看着自己的老婆被人家强奸，能不火冒三丈，能不挺身而出？！路见不平一声吼，爱谁谁谁！这咎情绪很长一段时间弥漫着我的生命。后来我就把它写成一部电视剧，也叫《我是警察》。很多人都嫌这名子过于直白、生硬。

我们的时代是被信息统治的时代。通过互联网、电视、报纸、杂志、书籍，以及各种平面或立体的宣传品，人们每天都能获取无以计数的信息。但是，在享受极大丰富的同时，我们是否真的获得了满足的愉悦呢？我这样说是因为，当信息铺天盖地而来时，我常常感到一种无所适从、无从选择的困惑。我们很难肯定，哪些信息对我们的个体而言，从最终意义上说是有用而且有益的。它们是一系列转瞬即逝、各自分离的事件，与我们的生活本身到底有多大的关联呢？有时候，我们只是在信息之海中漂泊无移的一只小舟。在这样的前提下，作为本书的作者，我必须为我的读者提供一个依据：在众多的可能性中，为什么单单选择这本书？它可能要花费您几小时、一天甚至更长的时间，我的写作在什么意义上能使您感到，这样的花费是有所稗益同时又不可替代呢？本书的内容与探险及野外生活之类的题材相关，它源于我在去年夏天的一次高原之旅。但是，与那些花样繁多的讲述探险故事和异域奇观的书籍相比，我的写作更侧重于个体的感性历程。具体来说，我想讲述一个在城市里成长、生活、思考的人，突然置身于高原荒漠地带时的震惊、沉迷和反思。就我个人而言，高原是一面纯洁的镜子，反射着城市生活中习以为常的荒诞与空虚。然而，还不仅是这些。高原也许只是一个象征，它象征了潜藏于我们内心的一种深刻的逃离欲望，是简单想要逃离复杂、个体渴求逃离群体、精神妄图逃离肉体的欲望。可以说，是生活的不完整性促使了我们的逃离，也可以说，是逃离行为本身不断制造着生活的不完整性。也许正是这样的过程，填补了过去、现在和未来之间的空隙，它使我们在某一时刻感受到了充实和完整。我们不再是无数信息碎片的奴隶，生活也不再是被人轻易遗忘的瞬间。我没有按照通常探险类著述以时间或行程安排为序的方式，相反，我打乱了时间顺序，更多采用了小说的语言和叙述方法。我这样做的依据是：我相信，我们正处在一个“泛阅读”的时代，各种文体之间的差别正在日益减弱。记得小说家昆德拉曾说，一篇完美的现代小说应该包括一个故事。一首长诗、关于一场梦的解读，再加上一篇生动的哲学论文，这些要素的有机结合才能最大限度地揭示我们的生活。我不能给我的文体一个准确的定位，姑且称它为广义上的“读本”吧。我力图用一种更加丰富且富于变化的语言，把一次探险对人的深层影响充分展现给读者。本书写作之际，我正在参与创办一份独特的报纸。我们给它定名为“城市读本”。创办者的理想是：最大程度的包容各类文体，以最生动而多样的方式解读城市生活。它将满足并且影响人的阅读行为，它的口号是：让阅读成为新世纪最伟大的娱乐方式。也许，这只是一个梦想。但我认为这样的愿望是可取的，至少它是从我们的生活本身出发的。希望本书也能给您带来快乐，因为它所讲述的一切也源于我们的生活本身。至此，我仍然没有回答开始的疑问：本书到底有何独特之处，以致于您非读它不可？也许这只是一个奢望吧，也许只有您读完这本书，结果才会最终呈现。2000年5月北京

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