一部世俗世界的诙谐寓言，一卷芸芸众生的生动漫画2007年北京首届华语文学创作笔会“最佳小说奖”；像钱钟书一样幽默，像王朔一样调侃，像余华一样冷峻，才气、痞气、鬼气混合成一股难得的可爱气，让你忍俊不禁，爱不释手！配有原创插画数十幅，文字与插画皆可玩可赏！《阑尾》用一个小女孩穿针引线，把一个医学院的老教授和一个修自行车的老师傅搅在一起，围绕在他们身旁的迂腐文人、浅薄政客、投机商人、庸俗市侩等形形色色的人物也悉数登场，争相上演了一出出人间喜剧乃至闹剧。《阑尾》向读者展示的，是优雅纯正的幽默，和机智犀利的调侃。准确与形象，速度与韵律，场景的逼真再现与诗意的恣意挥发，这些早被现今各类花哨的写作者们淡忘的语言品质，在小说中重新焕发出魅力。《阑尾》以孩子和老人为主角，构筑了一个没有成年人的隐喻世界，透过人的最初和最终形态，小说微缩了世俗人生的冗长历程，探究了人的现实境遇和最终归宿，为读者描绘出一卷芸芸众生的生动漫画，一部世俗世界的诙谐寓言。有人问，到底哪些人会喜欢《阑尾》？我归纳了一下，一共9种。当然这9种人可能最终只是1种人，因为中间有交叉。分别是：1. 所有喜欢幽默和机智的人；2. 所有喜欢语言的人；3. 所有喜欢钱钟书和王朔的人。当然是更年期之前的王朔，而不是现在那个王朔；4. 所有喜欢童真童趣的人；5. 所有具有宿命感的极端乐观或悲观的人；6. 所有深受“学院”和“学术”毒害的人；7. 总是被一脸严肃的人逗得哈哈大笑的人；8. 所有不喜欢余华写的《兄弟》的人；9. 所有和作者一样的人。

这部小说集收录的是张抗抗迈入21世纪后至今的所有中短篇小说创作，共计17万字，为近年来张抗抗中短篇小说最为全面的总结。《集体记忆》、《请带我走》、《芝麻》3个中篇，反思知青生活，探索当下城市与农村的差异，思考人的生存状态，《芝麻》曾获得“第十二届全国人口文化奖小说金奖”；短篇小说7篇：《面果子树》、《鸟善走还是善飞》、《何以解忧》、《去维多利亚》、《干涸》均带有作者熟悉的知青生活的深深印痕，《谜面：九十九》则是锻炼思维的一次写作尝试，《北京的金山上》素材来自于小区里外来的拾垃圾的人，是对当下底层生活的挖掘，反映了张抗抗在写作上的开拓。

每个人都是名家，每篇都是精典。他看到四面墙壁上，赫然占满了比A4纸稍窄些的纸片，一张挨着一张，象穿山甲身上的鳞片。纸片上显然还画有图案，虽然看不真切，但秦歌毫不怀疑他们就是杜刚临死前留下来的符箓——再生符。每个人都会有些不同于别人的习惯，比如说思考。有人在思考时必须抽烟，或者吃巧克力，有人则要呆在绝对安静的地方。海明威坐在马桶上思考，秦歌思考时喜欢开着车上高速，或者在环城公路上慢慢地转悠。秦歌是警察，还是刑警大队副队长。警察一思考，多数是碰上了什么棘手的案子。没错，现在秦歌正在为案子犯愁。这城市里的猫很多，起初养猫是因为城里闹鼠灾，政府除了发放耗子药，还竭力鼓励大家养猫，后来鼠灾过去，猫却留了下来。养猫成了一种传统，并且几十年里一直延续至今。这城市也因而得了个猫城的名字。

作为小说家的须一瓜是一个“好人”。“好人”的标志是，她在总体上能够与我们达成一致意见，这种一致意见涉及我们想象世界、认识生活的一系列基本范畴，比如：善、美、正义、忠诚、英勇、怜悯，等等。也就是说，须一瓜无意冒犯我们，善、美、正义、忠诚、英勇、怜悯等等，也许我们做不到，也许我们其实并不十分清楚它们究竟意味着什么，但是，对这些词以及它们所指涉的价值我们怀有天然的、先验的尊重，我们认为它们理应普照大地，就像我们知道有人逍遥法外，但我们的愤怒依然是出于对正义的信念。须一瓜和我们分享着这些共同的基本信念。她是个有信念的小说家，她和我们达成一致并非出于策略、习惯，不是因为她要讨好我们，而是她真的相信，实际上，她比我们更信，她几乎是天真地信着，她的热情感染着我们。这是须一瓜和她同时代的很多小说家的重要区别。对人类生活中正面的、肯定性价值的发自内心的信奉，这是一种此时极为稀缺的品质。小说家们乐于表现得桀骜不驯、玩世不恭或者老奸巨猾，他们认为，和读者一样对生活存有朴素的信念是一件令人羞惭的事，这几乎就等于愚蠢，而愚蠢不可饶恕，小说家们决心比我们更明察、更贼或者更无信念。但须一瓜恰好又是一个明察的小说家。她的信念从未使她在想象人类事务时失去现实感，她说过，在她看来，写小说如同操刀——她说的是手术刀，但我认为也是“庖丁解牛”的屠刀，坚定、冷静、流畅，哗然响然，奏刀霍然，准确抵达一切部位，分开筋肉牵连的含混夹缠，她对人的复杂的具体境遇，对那些透露着人的纷乱、难以言表的内在生活的细节有惊人的敏感，她无疑比我们更聪明、更知道事情的真相和人的秘密。这是须一瓜的令人困惑之处。我们以为我们终于碰到了一个小说家，她对人性中的光明抱有信念，但同时，我们发现，她目光锐利，她对死亡、对人的脆弱混乱有深入的兴趣，她睁大眼睛注视着她的人物困惑、彷徨、绝望、受苦，她绝对不天真，偶尔，她也可以像法医般超然无情。比如在《第三棵树是和平》中，一开始我们就遭遇了血淋淋的场面：分解的肢体、血污、扭曲的面容，人的肉体的崩灭、丑陋被冷酷地展示，这种时刻，我们不得不想，写下这些文字的那个人，她何以能够忍住呕吐？但是，当小说进展下去时，我们发现一个有趣的事实：那个死者从未真正出现，他只是在他人之口中被转述，他从未站在这篇小说的叙述主体——那个女律师面前，实际上，我们也可以认为，他从未活在正写小说的须一瓜笔下。只有这样，须一瓜才能硬起心肠，作出判决，把他贬损为一堆丑陋的肉体，这在她的小说中是仅见的特例，而只要人物在她的笔下活着，她就决不肯这么写，她必要尊重他，这是一种小说家的“尊重”，这意味着小说家决不认为自己有权审判，决不轻率地封闭人的可能性，决不对人做粗暴的界定、简化和贬损，意味着深入地探究人，站到人的内部感受和表达他的困境、他的斗争、他的真理。所以，须一瓜的明察是慈悲体贴，而不是世故。“世故”，这是自上世纪90年代以来通行的叙事态度，小说家们世事洞明，对人性不抱幻想。“世故”是有力量的，那是一种危险的、刀刃般的力量，在张爱玲那里，这种世故中贯彻着浩大的幻灭感，而我们后来看到的泛滥的张式世故却没有底子，只是不惮以最坏的动机去揣度人，这是“小人之心”的叙事，它的诀窍是，降低天花板，直到迫使人趴到地上，然后，小说家得意地说：怎么样，我早看出来了吧？“世故”对小说的叙事伦理——作者与人物、与他所书写的世界之间的关系——构成了重大损害，它使很多小说家把对人的恶意当成了智慧，当成光棍眼里不揉沙子，它自上而下地抹杀人的复杂性、抹杀生命的宽阔深邃，它是一个刀笔吏式的不公正的法官，用黑暗的眼睛去寻找黑暗。须一瓜曾以建筑为喻阐述她的艺术理念，她认为建筑的要义在于处理明与暗、光和影，小说同样如此。而建筑，就是一种寻求公正的技术和艺术，不公正，楼就会愚蠢，不合人居，甚至会塌，即使像新央视大楼那么歪，它也最终达成了一种内在的公正，也就是说，它必须体现明也体现暗、体现光也体现影、体现实也体现虚，它必是一个在空间的众多可能性中求证出的复杂而开放的结构；这样的建筑师，如果写小说就必定是个公正的小说家，对于人类生活中的善与恶、美与丑、坚韧与软弱、高贵与卑微，对各种价值之间的冲突、对人在“应然”与“实然”间的艰难选择，他必有一种宽阔综览的眼光。由于公正，那个天真、热情的小说家同时也是明察、锐利的小说家，须一瓜有信念，但正因为有信念，她才知道普照大地的光必被万物的实体所吸收折射，投下游移不定的阴影，而阴影的存在恰恰证明着阳光、月光、星光和灯光的存在，证明了我们正带着我们的肉体和灵魂活生生地行走，人的软弱、人的无奈，人的遍布矛盾、裂隙，充满孤独、哀伤和焦虑的生活在信念的照耀下获得了尊严，获得精神的光辉。因为热爱阳光，所以热爱阴影，须一瓜拒绝取消人的影子，也拒绝只采集人的影子，在这个意义上，她爱人，爱这世间，这是她和我们最根本的一致意见。

一段浓缩在古旧书店的“废都”往事！一种风月无边、活色生香的疼痛记忆！一部古典与现代、东方与西方语言完美融合的典范作品！实力派作家雪屏讲述一个旧书店和一个爱书人的幽幽情事。你要么做一只蜘蛛，舒舒服服地坐在正中，并藏起身来，喜滋滋地等着坑害别人；要么就做一只苍蝇，浑身缠满蜘蛛丝拼命挣扎。——“愤怒的青年”　约翰·韦恩当他对某个地方说再见或者他从某个地方匆匆经过时，他经常感到这是一个伤感的催人泪下的深刻，说再见和新到一个地方一样，这是一种我们都有的诗一样的情愫。——“垮掉的一代”　艾伦·金斯堡一个“油纸伞”的古旧书铺，书香和霉味并存；它撑起了执着而脆弱的梦想，流落了汹涌而暧昧的欲望，存盘了真实而荒谬的记忆！心香千瓣的风月下，掩不住温暖暧昧的情欲；沁人氤氲的咖啡里，道不尽苦涩伤感的浪漫；艳若桃花的笑声中，盛不住哀怨情仇的两行清泪。通篇幽的都是时光的默，雅的都是拾梦的致，哀的都是春秋的伤，意的都是心血的境，掩卷之后，你恐怕已忘却今夕，不知身在何处。

事业濒临崩溃的欧阳笑天从金融大鳄处拿到了3000万，挽救了行将破产的企业，还就此走进了股市，一发而不可收：套现、抵押、贷款、并购、信托、保险……一步步构建起了一座他梦寐以久的金融帝国，10多家金融机构及200多家公司在其掌控之中，他的一举一动影响着整个股市的走势。然而，看似牢不可破的金融帝国却是无比脆弱，千里之堤于蚁穴，瞬息之间多只股票集体暴跌，众股东仓皇出逃，证监会调查人员找上门来。一纸发黄的协议逼得欧阳笑天不得不铤而走险…… 天下第一庄，谁能坐得住？股市没有高手，只有左手和右手，股市没有专家，只有输家和赢家。往往前一刻在天堂，后一刻进地狱。局中局，顶级庄家袖里乾坤兴风又作浪；计中计，资本巨鳄疯狂上演空手套白狼。乱花渐欲迷人眼，野心家、嗜血者，是他们的代名词，也终将他们埋葬。这是贪婪者的宿命……

有大师说，生活是面镜子，能清晰地映出人的灵魂。我原本很希望自己也是这样，可实际情况却令我沮丧。我实在无力评价我和我们这代人所经历的生活，更无法洞穴那种叫灵魂的东西。这话听起来有点装孙子，可我真这操性。两年前在饭馆吃饭丢了包。报案的时候人家自然就问，里边儿都有什么呀？哟！还真记不清了。人家数落我，就你这号的，活该！怎么没把你自个儿也丢了呀？回过头想想，有的时候人是有这毛病，东西丢多了就难免习以为常，连丢了什么和怎么丢的都忘了。

这是一部北京胡同文学。从上世纪七十年代，直到新世纪开始，《琉璃》就像是一位老人，叙说了一段京城历史。 男主人公老二深爱着胡同里的女孩也是同班同学吴蔷，但也是同班同学、老二的邻居大玲更是对老二爱的一往情深。恢复高考后，吴蔷考上了大学，而大玲因为意外怀孕，失去了进大学的机会，只能把对于老二的感情深埋心底；而没有考上大学的老二心里一样的自卑，只能眼睁睁地看着吴蔷被同班同学样小宁抢走了。 大玲自强不息 地生活着，从一个小吃店的普通员工，后来下海，自己开了饭馆，一步步地，成为一个成功的女人。而老二先是到了橡胶厂当工人，没干几天就被厂里开出，后去山东做生意，又因为讲哥们义气亏了钱。又跟一个不爱的女人结婚，他似乎始终没有把目光停留在爱他的大玲身上，直到离婚，老二才渐渐明白真爱他的女人。也是自己真爱的女人是大玲。两人最终走到一起。但随着老二要去香港继承遗产，生活又起了波澜……

《王小波门下走狗第五季》这是一本中短篇小说合集，风格幽默诙谐，题材多样，尤其开篇《“者名”影星郭国林》，堪称近年来罕见的集写实功力与幽默水平于一体的佳作；作者们是自称“王小波门下走狗”的王小波爱好者组成的知名创作全体，“王小波门下走狗”发源于全国性网络社区“西祠胡同”，之前已经出版过四本以“王小波门下走狗”命名的小说集，在出版界和社会上具有一定的影响力；本书中的作者有专业作家黄孝阳，有曾经获得新浪原创文学大奖的阿闻等人，有知名的网络写手牛头马蚁、叔兮伯兮、拖尼熊、裴芒茫，更有新生代校园写手半妖，今年适逢王小波逝世十周年，这本文集的出版也为王小波逝世十周年献礼。

一个女人先后成为兄弟二人的妻子，在爱情的背后，有着生死连环的血缘秘密。两个如花的女孩，幼小的身躯承载着千古不变的世代亲情。言情毒药制造者——实力派女作家王曼玲，为读者讲述了一个奇特但不离奇，忧伤又不失温暖的爱情故事。