小说终于结束了，夏日最凉爽的时刻显然是雨后，仿佛露台上的雨水溅湿了窗棂。我从缅北战场回到了现实。这部小说形而上的意义献给那些沉溺于冥想曲中的、带着诗意翅膀飞翔的人性故事。　战争彻底夷平了我们人类的肉体的灵魂，我所讲述的这个故事发生在缅北，却跟中国有关系，跟女人、男人的命运有千丝万缕的纠缠，其中最为迷人的显然是人性。作者的我，小小的自我沉溺于这种人性中，只想为读者的他们讲述一种也许被我们所忽略过的故事。因为我们的个体经常在战争中发生角逐、挑衅，只有在这样的时刻，人性之花才会显现出幽暗和灿烂的色泽。　我哭泣，为故事中的人们而暗自哭泣，虽然我生活在另一个时代，然而，林桂枝就是我，我也可能是丽莎和黎小娟……总之，她们是女人，是那种让肉体散发出芬芳的女人，犹如芳草随风起舞。　我哭泣过，因为得不到将军的爱。我为此曾经用最大的努力幻想过那种相遇：当第二次世界大战漫延到缅北时，我变幻成了将军身边的一只蝴蝶，一只典型的热带蝴蝶。将军行走时我就飞翔着，将军栖居时，我就悄无声息地隐居在他的帐篷里，一旦将军遇上了赴死的机会，我就随他一块去赴死，用我多彩的身体，从悬崖或呼啸而来的子弹中坠落而下。我哭泣过，因为得不到这种爱，从而使我写了这本书，献给将军。

官煤——意味着从地底掘出的暴富、赤裸裸的权钱交易、堕落和罪恶、生命被吞噬的痛苦……成为这个时代最触目惊心的词。我们长久地被各类香艳迷离、声色犬马的阅读景象熏得腻味和厌烦的时候，葛水平的笔一触到底，抚摸到了那个最真实、最悲惨、最动情的生民世界，生存、贫穷、罪恶、扭曲、情欲、死亡缠绕着书中人物的身体和灵魂，无比疼痛，然而，他们仍在淡淡地呼吸，怀着菲薄的希望，向往活着的幸福。来自底层民众的生存呼喊，沙哑而悲凉，粗犷而充满温情，一层层穿过故事，直达人的心里。

对于青春年少的左左，爱情于他，有着宗教般的圣洁，而优美的悠悠，就是承载他爱情信仰的俗世载体，这份爱，像魔鬼的诅咒，一点点蚕食了他人生中的阳光，虚无飘渺的幻象，像驱之不散的梦寐，在他的夜晚里纠缠。为了成为悠悠心中独一无二的爱，他不得不像清道夫一样，把出现在她生命中的男人，剔除干净……那些失踪了的男人们，去了哪里？阳台上的花盆里，栀子花凛洌地笑着，在每一个疲惫的夜，左左都能听见他们的笑声，淅沥的，在老楼的空气中荡漾……那三根散发着美丽金属光泽的铜丝，其中两根成全了他的爱情，然而他的恐惧，像一匹挣扎的兽，在铜丝上摇摇欲坠。那最后一根铜丝，他将送给谁？

老舍，原名舒庆春，字舍予。自幼丧父，家境贫寒，身受旧北京下层平民社会生活及思想观念、审美情趣的影响。1924年赴英国任教，并开始文学创作，以幽默风格引人关注。1930年回国后创作了《骆驼祥子》、《离婚》、《牛天赐传》、《月牙儿》等作品，确立了现代文学史上都市平民文学第一家的地位。抗战期间主持中华全国文艺界抗敌协会工作，并写下了百万字长篇小说《四世同堂》。新中国成立后，又有《龙须沟》、《茶馆》等话剧力作问世，荣获“人民艺术家”的称号。本书为其代表作之一，共收录中短篇小说26篇。其题目也只是捡其中一篇小说的题目而设。

《西天上》是南京作家、诗人韩东的短篇小说选，所收集的这些篇目，大部分来自于作者的一个笔记本，也有一些在起稿时就独立成篇、想写成一篇小说的。这些小说，从写作到发表，断断续续经历了十年的时间。作者决定将它们集合在一起，一是由于题材背景上的一致，更重要的还是贯穿各篇小说中的情感倾向。小说中的主人公，不管是童年时期的小波，还是少年时期的小宇小松，或者成年后的小东，曾经有过的乡村生活，构成了他们性格中最为温柔的部分。关于下放的题材，或者说是对一种从完全陌生到渐渐熟悉的乡村生活的描述，韩东既体现出了观察者的敏锐，同时带有警惕，避免把小说写成田园牧歌式的或者怀旧的文字，具有鲜明的特色。本小说集收集了作者以下放生活为背景的中短篇小说16篇。各篇小说既可独立成篇，又有其内在的情感连续性。叙述的角度从天真的童年直至苦涩的少年。这些作品既不是田园牧歌，也不是伤感的怀旧之作，甚至也不是一个少年人单纯的成长史。作者对以上传统主题进行了绝妙的反讽，旨在揭示某种残酷而具体的真实。小说的可读性堪称一流，文字精彩幽默，体现了作者在文学创作中难得的功力。

小说《路过》通过讲述了40个人物之间错综复杂的感情和利益纠葛，成功的描写了25种不同的爱情模式和人物关系，涉及到现代诗歌、摇滚音乐、网络爱情、行为艺术、黑帮争斗、官场风云等主题，色彩斑斓，凝聚和沉淀了一个浓烈、沉重而又无奈的主题。新一代实力派青年作家尘西历时三年创造奇迹，长篇小说《路过》一出世即引起圈内震动。他以一种全新的方式向读者铺展和诠释了1994年至2004年十年间的一组曲折离奇而又色彩斑斓的爱情故事，是近年来中国文坛一部不可多得的具有强烈探索意识的小说佳作。《路过》全书共约三十五万字，写作风格张扬恣肆，写作方法独特新颖，故事夸张但异常理性，架构繁复却脉络清晰，有悬念，有意外，却无刻意的雕琢痕迹。语言诙谐幽默、用词准确而独特、想象力天马行空，画面感和质感极强。同时，小说借鉴了电影的表现手法，开创了一种全新的类似于“读电影”，抑或“感受小说”流派风格。该风格是介于电影和小说之间的一种表达形式，给读者提供了一电影欣赏故事的方法，即“视觉主义”小说。

这是一部直逼灵魂深处的小说。这是一部追寻美好与德行的小说。这是一部启迪生存智慧的小说。池莉这部耗时三年完成的新作，讲述了一位女性成长的生命历程，以及三次失败婚姻的凄婉故事……自2002年《水与火的缠绵》这部长篇小说出版后，读者一直在期待着池莉新的长篇。经过三年多的蕴酿、思索、总结，池莉以热爱生命般的创作，让这部洋溢着激情、充满着智慧的小说面世了！这是一部关于生命成长的小说，是一部启示人在城市中如何智慧生存的小说。小说以主人公“我”由无知的少女到忧虑的大学生、到为人之妻母、最后又走出生活困境的生命历程以及三次失败的婚姻为主线，折射出时代的发展变化，揭示了城市人的生存状况以及所遭遇的挫折与困惑。由于个性和在家庭中的被忽视，“我”一次次轻率地处理自己的感情问题，让自己的婚姻生活 先后遭遇了高手段、低情商、无耻小人的利用、暗算和敲诈，最终走向一个哀怨的结局。“我”从幼稚到成熟，在收获着人生经验与教训的同时，始终呵护着自己的个性，坚持着自己的人生走向。小说选用了触及隐秘、撞击心灵的人生故事，真真切切、迷离错位的人物关系，精致、简短、锐利、富于动感的文字风格，突出了小说透彻的表现力和冲击力，阅读中让人产生出复杂的感受，伴着心酸、心痛，还有怅然若失，沉思默想……这些都会给人一个挥之不去的感受：真实，贴近自己生活的真实。池莉不愧是新写实主义的一位主将，在这部用三年多时间完成的小说中，以她丰富的阅历和对生活敏锐的洞察动感的文字，具有透彻的表现力和冲击力。我们确信，池莉奉献给读者的这部小说是好看耐读的，是经得起思考品评的。因为无论过去还是现在，她都格外看重读者的阅读感受与心灵呼应，正是这种创作意识，使得她的小说拥有最广大的读者。

在这个急功近利的社会里，教育，要么成就一个人，要么毁掉一个人。遗憾的是，我们绝大多数人都生活在这这样的教育体制下，无法摆脱，无处逃遁。我们貌似在进步，其实已经堕落得面目全非……此书最初的名字是《陌上尘》，取自陶渊明的诗：“人生无根蒂，飘如陌上尘。”后来出版人出于市场因素的考虑，将此名改为《考什么别考研》。什么样的书名并不很重要，重要的是书的内容和思想，正如人生无论怎样都是一种活法，但活的质量在于价值和信念。但是，作者想还是有必要交代一下我的某些观点。一，并不反对考研，相反在某种程度上，还颇为支持考。因为一个人如果能坚持不懈地经历一次或几次考研，无疑会对意志起到很好的磨炼作用。那恼人的外语、政治，那持久的，摧残身心的复习，那残酷的复试，那漫长的等待，即便是对智商过百、身强力健的牛人来说，也并非一件等闲之事；二，并不反对读研。觉得读研是一件美妙的事情，如果不那么功利、那么浮躁、那么挑剔的话。

暂缺简介...

《天眼》这部贯穿大量真实史料的小说写得很好看。《天眼》曲折的情节既在意料之中又超乎想象，很符合读者求新、求奇、求变的心理，堪称为一部佳作。除了好看的因素外，其中对于亲情、友情、爱情、家庭的探讨，国家与民族、正气与正义的探讨，正是对人性中永远不变的情德的探讨。这是小说创作的主脉，也是一部作品的魂。作者恰到好处地把握着这条主脉打磨出了这部好作品。一个一生充满了传奇和神秘色彩的老人，他在弥留之际，给孙子留下了一封信和两个字：“盒子”！预言和诡异的事情写满了薄薄的几页纸，随后，盒子在一个异常诡秘的环境中出现了，盒子上的图案遥远而古旧，一道道只有在月圆之夜才能看清的细线汇于一点，而那点竟然是一座帝王寝陵……这是一部悬疑小说，因为故事是围绕着一个巨大的谜题而展开；这是一部侦探小说，书中的主要情节是关乎一件近百年案件的侦破；这是一部恐怖惊悚小说，古墓诅咒，连续的离奇死亡、始终萦绕的神秘诡异气氛，贯穿小说始终；这是一部历史小说，故事发生在东北抗联时期，并完全构建在真实的历史背景中。