基于爱心的呼唤是最深沉的呼唤，处于自愿的事业是最有生命力的事业，服务他人的行为是最高尚的行为，奉献的语言是最易沟通的人类共同语言。

讲述一个男人与七个女人的风风雨雨的感情纠葛。男主人公的金成帅气，相貌出众，很有女人缘。在他从农民到教师，到市政协副主席的成长过程中，陈文，吴卫，孙凤英，任静静、王前等女性影子般相伴相随，共同演义出几段动人而交错复杂的情爱故事。在金成与身边女人花前月下、悲欢离合的故事背后，小说采用全景式的描写，以上世纪70年代至90年代末中国社会变革为背景，金成艰难曲折成长历程无时不在映衬着时代的烙印。血雨腥风、生死搏斗，成功和欢乐，痛苦和失败……香似偶然，实则必然。

在江南古镇的一所大院里，珍藏着一对乾隆御赐的神秘性椅——“龙凤椅”。“龙凤椅”是两个为爱殉情的精灵，左右着周家三代人的姻缘。凡是嫁入周家的女人，都一个一个地在“龙凤椅”上奇怪地死去。美丽善良的绣女叶子，不顾镇上流传的蛮言，毅然嫁给比自己大二十多岁的周老爷。故事从叶子嫁入周家开始，围绕着“龙凤椅”所发生的一系列怪诞、离奇而又充斥着人性光辉的情节，演绎了一段交织着爱情、妒忌、鲜血、欲望、伦理和贪婪的人间悲剧。围绕“龙凤椅”所发生的情爱纠葛，从周青天与毕小苑不能共生但求同死的感天动地的殉情开始，自乾隆皇帝开恩把他们上吊的檀树赐做了一对“龙凤椅”之后，事情就变得神圣而又神秘起来。到周玉成这一代，周、毕两家犬牙交错的关系已纠结成了一团乱麻……

我讳疾忌医得我的前世，但我却忘我的今世；我记得我的誓言，但却无人需要我去实现；我记得漫山遍野的凌霄花，但却不记得它开在何处；我记得我策马绝尘，但不记得我是生是死；我记得箭离弦而忘归，但我却看见它飞去而知返；我记得我用了一百年的时间去寻找，却忘了我要找什么；我记得我记得很多很多，却忘了我忘记了什么；我记得你爱过我，但你却不认识我；我也记得我爱过你，但我却离开了你……那一只银箭高傲地插在我的胸前，我的视线刚好可以笼住箭下的那腥红。血，浸透黑色的衣服，变成诡秘的紫红，如同一只狰狞的嘴固执地要告诉我一个噩梦般的故事。

“通俗文学大师”张恨水代表作之一。青年学子樊家树游北京天桥时，结识了武师关寿峰、关秀姑父女，又同天坛鼓书艺人沈凤喜一见钟情，他的表嫂则撮合他和财政部长的千金何丽娜的姻缘。后来军阀刘将军霸占了沈凤喜，关秀姑扮作佣人深入刘宅，把刘将军诱到西山极乐寺刺杀……本书采用一男三女的爱情模式为故事的核心结构。北京青年樊家树到天桥游乐，认识卖艺为生的关寿峰，寿峰女秀姑更暗恋家树。其后家树偶遇唱大鼓的少女凤喜，相互爱慕，树更助喜摆脱卖唱生涯，供她读书。家树虽得富家女何丽娜垂青，亦专情如一。其后，凤喜三叔贪图富贵，使喜亲近刘大帅，刘更迫喜作妾，喜不知如何是好。刘大帅以杀家树威迫凤喜作妾，喜含泪应允。其后树与喜重聚，二人余情未了，一次私会后，事情为大帅知悉，喜被拷打成疯。寿峰与秀姑冒险助树救出垂危的喜，更把大帅杀死，可惜寿锋亦中枪而亡，临终将秀姑托付家树照顾。《啼笑因缘》的精致在于作者讲故事的技巧和对“因缘”二字一环扣一环的镶嵌，它的沧桑在于故事结束后的余味和萦绕于脑海的那一段凄凄婉婉的大鼓书。章回小说的部局更为作品增添了一份古色古香的意蕴。

美丽而单纯的少女郑欣欣爱上了一个不该爱上的男人王罡，他是有妇之夫，又是一市之长。在那个封闭的年代，他们一次月夜下湖边的正常相会却变成了人们传说中的桃色事件。迫于压力，王市长不辞而别；而她则毅然辞去了公职，踏上了茫茫的寻人路。她发誓一定要找到他。在身心困厄、走投无路的情况下，她堕落了。曾经沦落的经历，使她变得冷酷、慧黠、权变……她用尽手腕，如愿登上了高位，赢得了不俗的口碑。可是她也付出了许多……多年以后，她初恋所系、铭心挚爱的王罡突然回到了她的面前，使她手足无措，她自感无法面对他，支撑她如此行事方式的擎柱轰然倒塌，她几乎丢失了自己。她苦心多年纺织了一张缤纷的网，可把自己也编了进去，无法挣脱，等待她的只有毁灭。机敏过人的她为自己、也为爱人设计了一个绝妙的结局……

本书被外界称为是一部升级版的“青春偶像剧”，丽江古城充斥着来来往往、分分合合，每天都有故事发生，有的延续有的就随着丽江的水消失了，但玉龙雪山金顶的一米阳光作证，有一对男女用生命在那里镌刻爱情。

徐坤的新作《爱你两周半》延续了她一贯犀利狠辣、肆无忌惮的调侃风格。小说取材角度极为奇特，把社会百态、人性世相浓缩在短短两周半的时间维度里。小说的独到之处在于徐坤对中年人群，尤其是所谓社会精英阶层人士的爱情生活所进行的细致摹画和深度剖析，既无情嘲弄其庸俗、虚妄，又同情其窘迫与压力。读后既觉痛快淋漓，又生出许多深切的感慨。徐坤的第一部长篇名为《春天的二十二个夜晚》，《爱你两周半》则与之相映成趣。两周半，是一次隔离的时间，也恰好是一次随团队旅行的时间，《爱你两周半》就讲述男女主人公的生活，如何在短短两周半中被深刻改变。从“二十二个夜晚”到“两周半”，爱情越来越短暂，然而徐坤对都市男女的欲望与心灵、沉溺与挣扎却刻画得更加深入透彻。在痛骂与讥讽背后，隐藏着一种深深地怜惜与悲悯。徐坤引用一位文坛前辈的话说：“我起诉这些人，包括我自己，接下来的却是全部赦免，而不是审判！”《爱你两周半》的第1章就是徐坤式的生花妙笔：一个中年男士正在他的成功、欲望、他对自己的无比热爱和他的巨大幻觉中挺进，他撅着大屁股、腆着大肚子、他的呼噜震天，他是房地产巨头他是电视明星，他检阅金钱、女人和浮华都市。但是，事情急转直下。如果说令人目眩的闹占领着第1章，第2章以后，倒是有点曲终人散的味道。那么，发生了什么呢？该男士和他的世界不成功不欢乐不自恋了吗？不是的，根本的原因是：一种小小的病毒。对，就是SRAS。徐坤在《爱你两周半》中进行了一次堂·吉诃德式的冒险，她把我们重新带回SARS之时，她与我们斗争，她让我们不得不面对肉身的脆弱和生命的荒凉，她难道不知道我们早已经溜了？我们意气风发斗志昂扬好了疮疤忘了疼，我们不仅人不在了连风车都没留下，我们已经重新回到SARS之前，回到《爱你两周半》的第1章。徐坤当然不可能不知道，以她的精明、透彻，她不应抱有不切实际的幻想，《爱你两周半》也许是力图求证有一种力量可能将我们从意义的荒原上拯救出来，但运算的结果是我们的不可救药。这个结果其实一开始就摆在那儿了，它不是徐坤在写作中发现的，而是她在写作之前就面临着的，那么一个问题是，她为什么还要写，而且写了10章之多？

肆无忌惮的黄段子、周星驰式的趣怪搞笑、浮沉尘世的自嘲与反讽、隐藏在优雅文字下的宿命和哀愁……这些风格很难让人想象到会出现在同一个人的笔下。而目前名声正隆的专栏作家刘原，就是这样一个“怪胎”。因其文风诡异搞笑，一时倾倒无数读者，著名文学评论家王干对此评价称：“刘原用说段子的方式写文章，用既感性又有天分的文字，让你扑哧一笑来领略文章背后的意味。”

大爱不爱的作家姝娟是当今稀缺濒危的精灵。她的人生观导致了她的作品孤高冷傲。导致了《红尘芬芳》又以一次异端的突袭如斯降临。面对一段暧昧难明的战争与历史，姝娟给予了复杂精妙的阐述，女间谍陈家漪匪夷所思的一生，让我们耳目一新的同时，想起老尼采的话：“更高级的哲人独处着，这并不是因为他想孤独，而是因为在他的周围找不到他的同类。”敬佩一部作品，在于它的卓尔不群。“菩苓花”是姝娟的花。世间并没有这种花。她特别赋予菩苓花在她的意识中盛开，认定我们会质疑。由此，由擅自命名一朵花到命名这部小说叫《红尘芬芳》，拉开了与尘世纷扰的距离，她的世界不为我们所知，而我们的世界她一览无遗。