这一年冬季的尾巴，旃蒙坐上开往橘岛的船。橘岛不是她的目的地，她没有想去甚至能去的地方。橘岛的前方没有路，只有大海，她被困在了这里。旃蒙被陌生人搭救、收留。收留她的人没有询问她的来历，似乎也没有真正准备好迎接她的到来。仓促间，他们决定在知道对方姓名之前，就进入彼此的生活。陌生人叫丁末，他把旃蒙带回了他的家，一座名为“光屋”的所在。处理尸体的宇航员，没有名字的疯海豚，一座名为排骨餐厅的饭店。一到冬季便沉睡的岛屿……所有的一切，一边容纳着所有人的心事，一边在光的移动中渐渐清晰……

“多年来，我收集了许多关于西域历史地理、文化宗教、民族生活方面的书籍，得闲了就翻一翻。久而久之，这样的阅读在心里积淀下来，那些千百年时空里的人和事就连缀成了可以穿梭往返的世界，对我发出遥远的召唤。”《空城纪》是作家邱华栋以六年时间完成的樶新长篇历史小说。作品以诗意语言和绚烂想象回到渺远的西部世界，重寻龟兹、尼雅、楼兰、敦煌等西域古城的历史传奇。全书分为龟兹双阕、高昌三书、尼雅四锦、楼兰五叠、于阗六部、敦煌七窟共六章，叙写六座古城废墟遗址的故事。小说中所有的古城故事，都延伸到了当代，主人公身临废墟，和这些地方发生深刻联系。“一切历史都是当代史”，六座西域古城在故事中复活，一座座废墟还原成宫殿城池，一个个人物从魏晋汉唐史书，从壁画雕塑中走了下来，他们有了生命、有了表情、有了冷暖，他们的生命被瞬间照亮，鲜活的历史人物让位于那些脆薄的窸窣的声音，远古的精神依靠自己充沛的力量矗立起来。《空城纪》以蕴含中华文明密码的历史事物为线索，穿插多种视角，讲述神秘遥远的西域故事，复原一段段被风沙和时间掩埋的历史。“为远古的人和事做时间刻度的记录，是为《空城纪》”。

韩玄子是退休教师、大家族之长，退休之后担任公社文化站站长；王才是青年改革派代表，通过搞个体经济走上了致富之路。贾平凹着力描写了二人在腊月和正月里经历的买房、闹社火、办送路酒三个斗法环节，触及民风习俗和底层文化心理，力透纸背地展现了农村变革的复杂性和多样性，为文坛奉献了一个丰富多彩的改革文学样本

1974年，李媛出生于苏北农村家庭，排行老二，父亲李顶梁是村里公认最有才能的石匠和木匠。20世纪80年代初，正逢各地古寺园林纷纷需要修缮，李顶梁以其精湛的手艺，得到了去苏州修复古寺的机会，于是携全家一起前往。在苏州期间，李媛险些遭到一个猥亵妇女的流窜犯的伤害，同时，当地还发生了一起恶劣的奸杀案。之后随着李顶梁的工作一次次变动，爱好读书的李媛也开始了颠沛流离、不停更换学校的求学生涯。而伴随她成长的还有之前那次案件留下的深深阴影。1992年，李家来到了改革开放中的深圳。在时代的发展变迁中，李媛姐妹相继走出了不同的人生轨迹。大姐李娴的出嫁，小妹李婷的逃家，终于让李媛也鼓起勇气逃出家门，并在人到中年后，回首来时路，才渐渐揭开隐匿在家中的残酷真相……

“百年中篇小说名家经典”丛书之一种，该丛书已入选“十三五”国家重点图书出版规划项目。本书稿收录的是东西的五部小说《猜到尽头》《目光愈拉愈长》《原始坑洞》《痛苦比赛》《迈出时间的门槛》。“苦中有乐”是这几篇小说叙事不断发掘的情境，永远迫使我们“苦中作乐”，一出生气勃勃的含泪的喜剧。他的小说就是语言和叙述本身，就是活生生的故事本身。《猜到尽头》改编成电影《猜猜猜》。小说以猜为线索：铁流忽然得到一份高薪工作，成为一个度假村的经理，年薪十万。妻子招婷婷去度假村给他送衣服，直到天亮才见到他，他说是回家了。招婷婷回家发现床铺没有躺过的痕迹，毛巾也是干的，儿子也没有见到父亲。她顿生猜疑。接下来开始了一系列印证的考察。展示了一个女人证实爱情失落的过程。《目光愈拉愈长》叙述了一个平凡的农村女人、一个妻子、一个母亲的盼望：盼望嗜酒的丈夫能起床与她一起去收割、盼望着睡懒觉在家的丈夫能给在田间劳作的她一起去收割、盼望着能和好喝懒做一点责任心都没有的丈夫离婚、盼望因吃醋而毒打了自己并已离家流浪在外鬼混着的丈夫能有消息传回、盼望从外面打工回来的小姑能拯救正处于饥饿与失学状态的无辜孩子、盼望别人能找回自己那被小姑拐去卖掉的儿子、盼望已经“长大”懂得出走的儿子能给自己带来造化……《原始坑洞》讲述三儿子（谋子）因涉嫌杀人躲进后山坑洞，母亲秦娥费劲心思送食送棉衣的故事。而以案件开头的故事重点却不在破案，而放在了母亲的“护犊子”的各种手法上。《痛苦比赛》一文，开头就设置了一个极其荒唐的以痛苦比赛为主题的阳爽朗的征婚舞台，于是四个年轻人——闻达、仇饼、马哈哈、肖丽（女士）摩拳擦掌、跃跃欲试。轰轰烈烈的征婚大赛却只有两个选手——仇饼和马哈哈。仇饼以三人合力虚构叠加痛苦而成的讲稿赢得了观众的泪水和同情，但出人意料，胜利却属于标榜自己很幸福的马哈哈。

农村妇女张守芳，在医生陈利民妻子怀孕时，来到他们家做保姆。张守芳是个善良、勤奋、有智慧的中国女性。医生一家人非常信任张守芳，而张守芳则尽心尽责地操持这个家。孩子把张守芳当成奶奶，医生夫妻把张守芳当成母亲，对张守芳非常尊重，俨然就是一家人。他们家还多次被评为五好家庭，是一个令人羡慕的家庭。在这样一个大家庭中，家庭所有的成员，互相鼓励，互相帮助，共同进步，在各自的岗位上，发挥出先进模范作用。家庭的核心是“奶奶”张守芳，家庭成员遇到困难或有烦恼时，都会向张守芳倾诉，或找张守芳商量。在张守芳年老体衰，失去行动能力时，医生一家照顾她的生活，为她养老送终。

小说讲述了陕西南部山里一个叫鸡窝洼的农村，两对夫妻离婚后又互相重组家庭的故事，上演了新时代的“上错花轿嫁错郎”。贾平凹描摹了一幅丰富多彩的农村画卷，故事鲜活，文字爽脆，鸡窝洼的人家不是外人眼里的田园牧歌式安宁，而是农民风俗画的活泼鲜明。作品既是一曲改革开放农民追求进步、自由恋爱的赞歌，又讴歌了农村纯朴善良、热情大方的人性美。

王选非虚构作品《世间所有的路》分为五章，十八万多字，每章三四万字。作品以作者自身经历（时间）为纬线，以他人境遇（空间）为经线，每章围绕一个主题，编织出了一个人的如水流年图和一群人的困顿失措图。而这每一章作品都置身于人的命运之路、生存之路和未知之路。出路、前路、陌路、歧路、狭路、悲路、筚路.......世间所有的路，皆是人生之路。其中，《秦岭》写作者在乡村小学教学的经历，虽短暂却如秋日午后的阳光一般明亮而惆怅；《寄居》写近十年租房生涯，无数悲喜，如人饮水，冷暖自知，既是一个人的生活困境，也是一群人的生活困境；《殊途》写作者所在城市中被遗忘群体在各自命运中的走向；《借过》以作者在城市中的行程为线索，写一群底层人借生活的逼窄之路，离去或归来的故事；《萍踪》写城市中那些曾经黯淡存在，成为生活中不可缺少的一部分，可某一天他们却如飘萍一般，不知所终，杳无音讯，只留下一片空白难以填补。整部作品以自身关照他人，以悲悯之情写苍生之苦、之涩和之韧，既是一个人的日常经历，也是一代人的时代烙印和命运踪迹。世间所有的路，是无数坎坷、波折的来路，和模糊、未知的去路，可终究是殊途同归的一条路。文本典雅深沉，读来让人深思。

电影《邪不压正》原著作者张北海在八十高龄时，开始书写自己一生的故事。作者在自序中提到“什么动物早上四，晚上三”，谜底即是“人”，这本书就是他的“早上四，晚上三”。抗战时期，父亲不愿向日本人投降，母亲不得已带着几个孩子从天津向后方撤离，跨过黄河，抵达西安，最后一家人在重庆团聚；少年桀骜不驯、被父亲赶出家门，见证了台湾五十年代光怪陆离的社会；二哥是宋美龄的专机飞行员，因飞机失事英年早逝，留下一个女儿，就是日后大名鼎鼎的张艾嘉；成为联合国官员，在世界各地工作周游，拥有独一无二的见闻经历；及至暮年，重回山西老家，探寻故里人情；在风烛之年与初恋重逢。人生就是这样，相聚一场，欢欢乐乐，然后曲终人散。这些简洁平静的文字含有洞明世事的豁达与幽默，也是一位老顽童留给世间最后的礼物。

五魁是出身贫贱的驮夫，他与柳少奶奶，一个恪守传统礼教，一个希望释放正常情感，却最终难逃命运作弄。贾平凹通过五魁从憎恨土匪到变成土匪，从对少奶奶恭敬有加到最后成为戏弄女人的土匪头子的一系列转变，以精微的细节描写讲述了一个颇有奇情色彩的传统故事，深刻探究了人性背后的欲望、背叛与羞耻，张扬了古朴的人性美和对自由与爱的追求。