《这边风景》是王蒙上世纪七十年代创作的一部长篇小说。小说以新疆农村为背景，从公社粮食盗窃案入笔，用层层剥开的悬念和西域独特风土人情，为读者展示了一幅现代西域生活的全景图。同时也反映了汉、维两族在特殊历史背景下的真实生活，以及两族人民的相互理解与关爱。本书获得第九届茅盾文学奖。

这是一本关于湖北的故事集，描摹水乡风俗、勾勒故土人物。鄂东乡野的风土人情画卷，在作者颇具中国古典小说气质的文笔描述下徐徐展开。《鱼庐记》围绕着一座辛亥年修筑的鱼庐，讲述了四代人的命运奏鸣曲，现实与传奇交织，尽显荆楚文化的诡秘与浪漫。《三十功名》讲述1977年的武汉，一个三十岁的人，重拾梦想，参加高考的年代记忆。《护工老陈》聚焦于2020年的武汉，讲述城内与城外，人们相守相望、互帮互助的独特回忆。无论时代背景如何变幻，小说里的芸芸众生始终怀有一份温情。即使是面对时代的阴云，这些小人物也以善良和努力应对。这些取材于鄂地风俗和日常生活的中篇小说，反映了作者对家乡的热爱，对普通民众的关怀。这是一本关于湖北的故事集，描摹水乡风俗、勾勒故土人物。鄂东乡野的风土人情画卷，在作者颇具中国古典小说气质的文笔描述下徐徐展开。《鱼庐记》围绕着一座辛亥年修筑的鱼庐，讲述了四代人的命运奏鸣曲，现实与传奇交织，尽显荆楚文化的诡秘与浪漫。《三十功名》讲述1977年的武汉，一个三十岁的人，重拾梦想，参加高考的年代记忆。《护工老陈》聚焦于2020年的武汉，讲述城内与城外，人们相守相望、互帮互助的独特回忆。无论时代背景如何变幻，小说里的芸芸众生始终怀有一份温情。即使是面对时代的阴云，这些小人物也以善良和努力应对。这些取材于鄂地风俗和日常生活的中篇小说，反映了作者对家乡的热爱，对普通民众的关怀。

1990年11月底，上大学二年级的陈错和邓林开始相恋，到1994年7月初，两个人彻底分手。本书以书信为主体，以陈错的日记为补充，按时间顺序，再现了一对青年男女完整的情感经历。其中有对爱的渴望、对情的珍惜、对性的懵懂；有甜蜜的初吻和相思的煎熬，也有挥之不去的猜忌和痛入骨髓的伤害；有童年、家庭及社会环境对两个人性格、情感以及生活道路的影响，也有在读研、工作与学习方面遇到的迷惘和挫折等内容。本书有大量细腻真实的细节、社会生活场景描写，以及两个处于青春期的当事人的略带稚嫩却严肃的自我剖析和心理刻画，从一个侧面反映了20世纪90年代初期大学生的精神面貌和生活状态，带有较为鲜明的时代色彩。

“茶人四部曲”是王旭烽历时近30年写就的史诗长卷，包含《南方有嘉木》《不夜之侯》《望江南》《筑草为城》。小说从19世纪清末开始，一直延续到20世纪末，历经多个重要的历史时期。王旭烽以时代为轴，以杭氏家族为中心，展现在恢弘的历史变局中，杭家人继承与发扬的茶人自强不息的精神。他们或投身于民主革命，为民族独立和国家富强，九死一生；或为振兴家族茶业殚精竭虑，使杭茶走向世界，蜚声海外。作品格局宏阔，熔江南文化与家国情怀为一炉，以四部曲的规模见证个人史、家族史、民族史中的百年中国。

一部《应物兄》，李洱整整写了十三年。李洱借鉴经史子集的叙述方式，记叙了形形色色的当代人，尤其是知识者的言谈和举止。所有人，我们的父兄和姐妹，他们的命运都围绕着主人公应物兄的生活而呈现。应物兄身上也由此积聚了那么多的灰尘和光芒，那么多的失败和希望。 本书各篇章撷取首句的二三字作为标题，尔后或叙或议、或赞或讽，或歌或哭，从容自若地展开。各篇章之间又互相勾连，不断被重新组合，产生出更加多样化的形式与意义。它植根于传统，实现的却是新的诗学建构。《应物兄》的出现，标志着一代作家知识主体与技术手段的超越。李洱启动了对历史和知识的合理想象，并将之妥帖地落实到每个叙事环节。于是那么多的人物、知识、言谈、细节，都化为一个纷纭变幻的时代的形象，令人难以忘怀。小说终构成了一幅浩瀚的时代星图，日月之行出于其中，星汉灿烂出于其里。我们每个人，都会在本书中发现自己。 新的观察世界的方式，新的文学建构方式，新的文学道德，由此诞生。对于汉语长篇小说艺术而言，《应物兄》已经悄然挪动了中国当代文学地图的坐标。

在一〇年代的中国大地上，行走和漂泊着的女性们的生活：暮春的上海，在天台上和人争论自己剧本的戏剧系女大学生；夏季山洪过后来镇上寻找爱人，却决定与之分手的女人；越来越浓的秋意里，执着想要找回失踪丈夫的外来船员的妻子；冬日庞大的北方城市，选择放弃过往，独自面对绝症父亲的女儿。时间推移，年代流转，带来了她们生活和命运的转变。她们的回忆，她们的行动，她们隐藏起来的过往，形成这本小说集丰沛的情感张力，也汇聚成当下的时代声音。

本书稿系长篇纪实文学，讲述合肥经济技术开发区经过三十年的努力和奋斗，后来居上，进入全国开发区方阵，从初的中西部16个开发区综合排名位，到进入全国217个经开区10强，从初开加油站造水泥涵管到如今制造日立、海尔、联想、蔚来等世界品牌，从一个遍地麦田和油菜地的农村到一个崭新的现代化城市，见证了合肥乃至安徽从传统的农业社会走进科技创新的时代的过程，展示了合肥在改革的历史大潮中，勇于创新、奋起直追的勇气和决心。

《无字》以女作家吴为的人生经历为主线，讲述了她及其家族几代女性的婚姻故事，描摹了社会大动荡、大变革中各色人等的坎坷人生遭际，展现了中国近百年间的时代风云，对二十世纪的中国进行了独特的记录与审视，描写了一个说不尽的时代。《无字》获第六届茅盾文学奖。

《繁花》书写了三代人物，各个人物的身份、家庭背景、主要活动空间、性格脾性都各有不同，作者在碎片化的描摹中展现了一幅完整的上海人生活图景，深刻详实地映射着其背后的时代变迁。在各种政治之风中，农民们面对的是直接的饥饿与身体之痛，而城市里的普通市民，更多的在承受精神煎熬——作为无产阶级工人队伍强大、资产阶级也同样数量多的城市，作为曾经风华绝代的上海，在一系列变故之中，更显得风雨飘摇。《繁花》是一部上海市民心灵史，也是上海的成长史，且是一部痛史。

二十世纪四十年代，还是中学生的王琦瑶被选为“上海小姐”，从此开始命运多舛的一生。做了李主任的“金丝雀”，使她从少女变成了真正的女人。上海解放，王琦瑶成了普通百姓。表面上日子平淡似水，内心的情感潮水却从未平息。在艰难的生活与心灵的纠结中生下女儿薇薇并将她抚养成人。八十年代，已是知天命之年的王琦瑶难逃劫数，女儿同学的男朋友为了金钱，使王琦瑶命丧黄泉。 本书获得第五届茅盾文学奖。