一个困在狱中的人，他的一些回忆，幻梦，虚构，写真，狂想。以写作造梦，在所谓的小雷因寺，大相国寺，小镇，监狱之间闪展腾挪，练习各种穿墙术，隐身术，凌波微步法。一部数度浸入梦与现实的边界，打捞沉没于自我荒野中的真与相的文本，表面上有个参禅故事的壳，其中还有个越狱故事的核，皮肉则是狱中回忆与文内作者的梦境，几相穿插，虚实对峙。作者看重中文的音乐性和节奏感，形式多变，手法跳脱，喜感与悲伤均属蓄意，但实乃不得已而为之。

本书是一本小说集。书中，书写的全是各种各样的梦，每一个梦都很简短，梦与梦之间似乎是没有关联、互相独立、散落无关的，但又似乎都是可以并置、随意组合的。本书可以看成一个个小短篇，亦可看作一个大长篇。安纲的文本极其冷静、干净、稳定，他叙述的每一个情节、每一个细节，均以人称视角、现在进行时态展开，采用条理清晰的顺叙、不容置疑的语气，向内窥探，自我周旋，展示了他直面自我的状态，记录着他个人的生存状态，包括内心的困惑、紧张、无奈、虚幻等。书中，安纲没有区分梦与现实的差别，反而，梦与现实构成了一致性和整体性，构成了生活。

这是一本关于湖北的故事集，描摹水乡风俗、勾勒故土人物。鄂东乡野的风土人情画卷，在作者颇具中国古典小说气质的文笔描述下徐徐展开。《鱼庐记》围绕着一座辛亥年修筑的鱼庐，讲述了四代人的命运奏鸣曲，现实与传奇交织，尽显荆楚文化的诡秘与浪漫。《三十功名》讲述1977年的武汉，一个三十岁的人，重拾梦想，参加高考的年代记忆。《护工老陈》聚焦于2020年的武汉，讲述城内与城外，人们相守相望、互帮互助的独特回忆。无论时代背景如何变幻，小说里的芸芸众生始终怀有一份温情。即使是面对时代的阴云，这些小人物也以善良和努力应对。这些取材于鄂地风俗和日常生活的中篇小说，反映了作者对家乡的热爱，对普通民众的关怀。这是一本关于湖北的故事集，描摹水乡风俗、勾勒故土人物。鄂东乡野的风土人情画卷，在作者颇具中国古典小说气质的文笔描述下徐徐展开。《鱼庐记》围绕着一座辛亥年修筑的鱼庐，讲述了四代人的命运奏鸣曲，现实与传奇交织，尽显荆楚文化的诡秘与浪漫。《三十功名》讲述1977年的武汉，一个三十岁的人，重拾梦想，参加高考的年代记忆。《护工老陈》聚焦于2020年的武汉，讲述城内与城外，人们相守相望、互帮互助的独特回忆。无论时代背景如何变幻，小说里的芸芸众生始终怀有一份温情。即使是面对时代的阴云，这些小人物也以善良和努力应对。这些取材于鄂地风俗和日常生活的中篇小说，反映了作者对家乡的热爱，对普通民众的关怀。

《这边风景》是王蒙上世纪七十年代创作的一部长篇小说。小说以新疆农村为背景，从公社粮食盗窃案入笔，用层层剥开的悬念和西域独特风土人情，为读者展示了一幅现代西域生活的全景图。同时也反映了汉、维两族在特殊历史背景下的真实生活，以及两族人民的相互理解与关爱。本书获得第九届茅盾文学奖。

“茶人四部曲”是王旭烽历时近30年写就的史诗长卷，包含《南方有嘉木》《不夜之侯》《望江南》《筑草为城》。小说从19世纪清末开始，一直延续到20世纪末，历经多个重要的历史时期。王旭烽以时代为轴，以杭氏家族为中心，展现在恢弘的历史变局中，杭家人继承与发扬的茶人自强不息的精神。他们或投身于民主革命，为民族独立和国家富强，九死一生；或为振兴家族茶业殚精竭虑，使杭茶走向世界，蜚声海外。作品格局宏阔，熔江南文化与家国情怀为一炉，以四部曲的规模见证个人史、家族史、民族史中的百年中国。

种种苦难与挫折，迷惘与失落，皆已成“过往”，权当成长的代价，命运赐予的另一种财富。由此淬炼出的心灵。纵然伤痕累累，却也更加坚韧。而未来的路，由一双经过如此砥砺的脚来走，不管顶风还是冒雨，总会走得更稳健…… 本书讲述了主人公张燕曲折的成长经历，内容包括：在竹林中、婆婆的反应、传宗接代、进城、城里人等二十章。

《繁花》书写了三代人物，各个人物的身份、家庭背景、主要活动空间、性格脾性都各有不同，作者在碎片化的描摹中展现了一幅完整的上海人生活图景，深刻详实地映射着其背后的时代变迁。在各种政治之风中，农民们面对的是直接的饥饿与身体之痛，而城市里的普通市民，更多的在承受精神煎熬——作为无产阶级工人队伍强大、资产阶级也同样数量多的城市，作为曾经风华绝代的上海，在一系列变故之中，更显得风雨飘摇。《繁花》是一部上海市民心灵史，也是上海的成长史，且是一部痛史。

一部《应物兄》，李洱整整写了十三年。李洱借鉴经史子集的叙述方式，记叙了形形色色的当代人，尤其是知识者的言谈和举止。所有人，我们的父兄和姐妹，他们的命运都围绕着主人公应物兄的生活而呈现。应物兄身上也由此积聚了那么多的灰尘和光芒，那么多的失败和希望。 本书各篇章撷取首句的二三字作为标题，尔后或叙或议、或赞或讽，或歌或哭，从容自若地展开。各篇章之间又互相勾连，不断被重新组合，产生出更加多样化的形式与意义。它植根于传统，实现的却是新的诗学建构。《应物兄》的出现，标志着一代作家知识主体与技术手段的超越。李洱启动了对历史和知识的合理想象，并将之妥帖地落实到每个叙事环节。于是那么多的人物、知识、言谈、细节，都化为一个纷纭变幻的时代的形象，令人难以忘怀。小说终构成了一幅浩瀚的时代星图，日月之行出于其中，星汉灿烂出于其里。我们每个人，都会在本书中发现自己。 新的观察世界的方式，新的文学建构方式，新的文学道德，由此诞生。对于汉语长篇小说艺术而言，《应物兄》已经悄然挪动了中国当代文学地图的坐标。

二十世纪四十年代，还是中学生的王琦瑶被选为“上海小姐”，从此开始命运多舛的一生。做了李主任的“金丝雀”，使她从少女变成了真正的女人。上海解放，王琦瑶成了普通百姓。表面上日子平淡似水，内心的情感潮水却从未平息。在艰难的生活与心灵的纠结中生下女儿薇薇并将她抚养成人。八十年代，已是知天命之年的王琦瑶难逃劫数，女儿同学的男朋友为了金钱，使王琦瑶命丧黄泉。 本书获得第五届茅盾文学奖。

本书以刘芳芳回乡探寻自己和杜春风的家世之谜而展开，将龙、杜、李三个家族几辈人的恩怨故事揭晓。因杜春风和刘芳芳的婚事，龙杜两家人陷入纠结，李家最高辈分的乡村文化人李海清，以个人命运与国家的命运联系为由，从旁劝说，希望两家放下个人恩怨，为建设家乡、振兴乡村尽自已的绵薄之力，三家人的恩怨在新时代得以化解。 本书历史跨度大，展现了新中国成立以来川南农村的历史变化，尤其是改革开放以后农村发展的新面貌。