一个叛逆少年为逃离家庭管束，踏上了远洋渔轮。在长达两年的时间里，险象环生的航程、身心的重重试炼，让他蜕变为一个真正的水手。70后作家雷默的长篇小说《水手》是一个少年的海上历险记和精神成长史，同时有力拓展了当代文学的“海洋书写”——那艘满载中国水手前往南美水域、赤道周边捕捞鱿鱼的渔轮，提供了关于人与自然、中国与世界关系的全新想象。

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34岁的陈亦奇以为自己活得好好的，却在某个强光直射的清晨轰然崩塌。 当“疯子”宋春风举着防狼喷雾闯进他的世界，他对她毫无印象，她却对他了如指掌。 一个是规训里的冷漠不语者，一个是习惯在废墟里生活的幸存之人；阴差阳错，他们踏上了没有路线图、没有计划表，只有坦诚与真实的失控逃亡。 强光、寒风、暴雪、烟花与异国海岸间，他们彼此靠近，又彼此分离；旅途尽头，两个迥异又孤独的灵魂，最终与曾经的自己重逢……

《地盘》是一部中短篇小说集，涵盖机关、市井、工厂、职场、家庭等多元题材，生动刻画了文人、官员、农夫、匠人等丰富角色，兼具都市与农村的时代镜像。作品立足现实，以百姓视角艺术化呈现社会变革，语言风格多样，或激情奔涌，或冷静深邃，彰显中国文学的本土意蕴与现代性探索。小说兼具社会性、象征性与反思性，通过人物命运揭示生命真相，传递人性光辉，赋予读者深刻的共情与世界观启迪。书中多篇作品曾发表于纯文学期刊并被《小说选刊》转载，兼具文学价值与社会意义。

老家县城一条“细长的”“慢慢腾空的”胡同，便是小说一开始指向的昨日方 舟。 为何是“昨日”？ 一来，它住着旧的人：父亲、木工邱三成，后又来了一个老妪。 二来，它连着旧的事：父亲待过的破败工厂，以及更老旧的晋商、老商号、先人们的故事。 小说通往一个极静、极深邃的所在，父亲在这里种了好多种葡萄树；邱三成做了好多种木工活；“我”在葡萄树下读书；走失到此地的老妪被照顾。 这里弥漫着令人安心、令人觉得被拯救的气氛。 如同一艘让人躲避洪水的“方舟”。

盆地里，七个村庄沿河顺流分布，人们依水而居，利益、纠葛、争斗也都因水而起。“我爷爷”被人所害，仇恨的种子就此埋下。“我父亲”纠结一生、“追凶”一生，心理扭曲一生。“我爷爷”的死成为“我父亲”的心病，于是他用别样的方法折磨村人，直到村人忍无可忍，一个个跳出来、一步步揭开“我爷爷”的真正死因。 “我父亲”终于知道事情的真相。小说的最后是释然，也是无声的叹息，父亲多年的自我折磨和坚持原来毫无意义……

《成都美人》是儿童文学作家杨红樱的一部转型之作，分别讲述了小满、斯小姐两位蜀地女性的市井传奇。“天府之国”成都是一个滋养美人的地方。时代的洪流将小满和斯小姐冲进九思巷的8号公馆，一个从唱四川清音的演员转行到药房配药，一个从街道幼儿园的舞台退至自己的小天地。“一眼万年”的美貌带给她们缤纷的际遇：小满敢爱敢恨，在无声的失恋里唱响爱的旋律，最终嫁给了一无所有的白日梦，一路陪伴他到生命的最后；斯小姐为追求纯爱，如履薄冰，却因一对帝王绿翡翠玉镯，为飞蛾扑火的爱情付出沉重代价。无论命运如何捉弄，这两位典型的成都美人都拿得起，放得下，想得开。她们同8号公馆的芳邻一起守望相助，努力在尘世间活出了自己的精彩。

《北京，北京》是“北京三部曲”最终章，讲述医学生秋水从校园踏入社会的蜕变历程。九十年代的北京医院里，实习医生秋水正经历着一场理想与现实的拉锯战。冯唐以锋利如手术刀的文字，解剖了理想主义者被现实规训的过程。从医学院到社会大染缸，秋水用五年时间完成了一场没有麻醉的成人礼。作者以医生的冷静剖析人性，用诗人的敏感捕捉微光，最终以过来人的智慧，为所有在现实中跌跌撞撞的理想主义者开具了一剂温柔处方。

《生活启蒙》主要围绕女主角丛牧之展开。全书共有三条叙述线索，其一是女主角丛牧之的北京生活，她做着一份纪录片导演的工作，与丈夫余作真在多年婚姻后选择和平分手，这是她的“现在时”；其二是丛牧之的父母年轻时的北方小镇生活，父亲丛长海和母亲肖月一度相爱，但在丛牧之即将出生之时，身为小镇文艺青年的丛长海，因为畏惧被家庭束缚，以一种戏剧化的方式远走他乡，也使得丛牧之从小在一种没有父亲的状态下，由母亲肖月独自抚养长大，这是她的“过去时”；其三是丛牧之多年之后接到一份父亲丛长海的死亡通知书，因此开始了一次回乡之旅和一次精神上的寻父之旅，根据丛长海三十年间的日记，父亲的后半生渐渐清晰地浮现于女儿心间。

本书是一部以作者及其族人的复杂生活经历脉络创作的长篇小说，描绘了从江苏海门农村郁氏大家族走向城市的知识分子郁海发，在几十年跌宕的社会变革中，在蜗居、忧居到优居的过程中，与房结缘的福与祸、喜与悲。无论是他在公舍抑或私寓里的遭遇，还是他在两百年古宅故居、土地宅基上发生的故事，均构画成一幕幕精彩十分的戏剧。剧情虽然疏于宏大叙事，但小人物生活的细枝末节和几近真实的矛盾冲突，更能凸显人性的善恶美丑，揭示人生的奥妙哲理。