近些年以陈崇正、王威廉、林森、朱山坡为代表的南方青年作家提出“新南方写作”的概念获得了较大的关注，“新南方写作”在一定程度上是增加南方以南的地域特色，呈现福建、广东、广西、云南、海南等边缘的、靠海的南方区域文学新力量，以海洋性、地域性、想象力与爆发力为特点的文学文本。长篇科幻小说《美人城手记》是陈崇正朝向科幻文学的又一次掘进。高科技公司美人城建于香蕉林密室上方，在人工智能得到充分发展之后组建元宇宙虚拟世界，这里被寄托了人类“永生”的梦想。成为后人类的陈星光和关立夏为了阻止危机的发生肩负通关解密的任务，在一次次挑战中，不断回忆过去，而这时他们发现，回忆已经成为游戏本身。小说交融着机器与人类、科技与现实、激情与异化、伦理与哲学等诸多复杂的纠结。这是一曲富有大湾区气质的科幻狂想曲，一次想象力的御风而行。历史连结着未来，浪漫交织着反思。小说启示着：科技既为大道，也是窄门。视科技为无条件的大道，则遁入疑难重重的时空；带着反思穿过科技的窄门，人类才能重遇生命的主体性。

《英雄时代》描写了老一辈革命家陆震天的养子和儿子史天雄和陆承伟这一对异姓兄弟不同的人生经历和道路。陆承伟从美国学成归国，成为金融投资业的弄潮儿；史天雄则由当年对越战争中的英雄走上了仕途，后又毅然离职下海。小说触及当代中国最重要、最核心的经济活动层面，正面揭示了中国转型期出现的主要矛盾，重点探讨了信仰危机、价值标准多元无序等现实问题对当代中国人的命运产生的全方位影响。《英雄时代》以西南省会城市西平为中心展开，通过史天雄和陆承伟这一对有着共同的革命血缘的异姓兄弟所走的不同的人生之路，描写了他们的情感经历和商战中的风云变幻。小说结构宏大，情节曲折，描画了当代中国广阔的经济生活场景。具有作者一贯的理性精神和盛世忧患的品格。

《呐喊》是鲁迅的短篇小说集，收录鲁迅于1918年至1922年所作的《狂人日记》《孔乙己》《药》《阿Q正传》《故乡》等14篇小说。《呐喊》描绘了辛亥革命前后到“五四”时期的中国社会现实，深刻地揭露了封建宗法制度和封建礼教吃人的本质和虚伪，痛苦地解剖了中国沉默的国民灵魂，批判了国民的劣根性。

本书是一部奇幻小说，主题是“孤独与寻找，外出与归乡”，讲述了一只会说话的猫和一个夜里无法成眠的青年，一起寻找二十一枚古西班牙金币的故事。全书分为四部分：第一部分“纸上呓语”，用笔记体的方式交代主人公的日常和生活困境，引发猫开口说话这一超现实情节和二十一枚古西班牙金币的传说。第二部分“在异乡”，以纯粹侦探小说形式推进前四枚金币的寻找经过，主人公历经世俗层面种种挑战，与骨著街老板、当铺父子等人物机智交锋。第三部分“荒原之上”，讲述“我”于途中迷路误入一处没有时间的荒原，在这里“我”与一位牧羊人逆流而上，以一种奇妙的方式在一座荒弃的天主教堂寻获十六枚金币，其后洪水到来，我独自乘羊皮筏漂流返回现实世界。第四部分“别无选择”，围绕一座热带海岛展开冒险，以现实主义笔法讲述最后一枚金币的寻找过程和月光下的重生仪式。最后一章，执笔人以五年后的新身份出现，讲述了本书的来历。主线故事之外，围绕主题又分别讲述了西班牙铁匠、水手加西亚、孤儿藕片先生、川上羊、画家和夫人等数个独立角色的传奇故事。全书融入对人生价值、世界本质、存在虚无等问题的思考，同时向人们传递了一种信念：当我们决定去追求梦想的时候，不要犹豫和怀疑，这只是一场关于远方、梦想、选择以及心灵的生活感悟之旅。只有拥有勇气、智慧、执着，经受考验，才能完善自己的人生。

《表演者》是陆茵茵的短篇小说集，收录了近五年（2018—2023）创作的十二篇短篇小说。本书主要处理这样一个问题：我如何成为我？它指向过去，也指向未来，同样一个人，能否穿透庸常生活，不被模式化的惯性束缚，找到自己，确立自己，放下自己，成为一个真的人？ 这个想成为真人的人，在十二个故事中穿行，游历，接受生命和他人暴雨的冲击。在《母亲说》中，母亲以爱为名要挟她，企图将她捏成她不是的样子；在《安迪哇猴儿》中，敞开的心扉瞬间关闭；在《纸牌》里，他无法接受自己只是一个普通人；在《表演者》中，他看不清别人身上似有若无的表演性；在《金》里，她承受强势人格暴力的挤压；在《地下室》里，她面对心爱之物终将化为齑粉的失落感…… 这些小说看似把目光投向日常生活，书写居于其中的凡人凡事，却非简单地复刻现实。作者以独特的感受力和想象力潜入无意识幽深的海底，为晦暗不明、少被描述的不可言说之物——情绪、精神、气氛赋形。她想按下每个人身上都存在的那个按钮，问自己也问读者，怎么改变？怎么转化？怎么成为一个真的人？

这是一部长篇小说。小说的主人公是一名青年编剧，因倦于城市生活而到南方的山村里去寻找他心中的“世外桃源”。小说主要讲述的是“我”在寻找“世外桃源”的途中的所见所闻所感，包括山水、建筑、人文、风俗等等。随着寻找过程的推进，“我”也同时在对自己从前的种种经历进行自省，并渐渐发现自己要寻找的“世外桃源”好像并不存在，最后“我”明白真正的“世外桃源”并不是一个现实中的具象，而是在自己的内心。

我们已经够幸运了，作为一颗精子，一路飞奔，淘汰了无数同伴，第一个跑到终点，这才有资格投胎做人。且慢，这还只是资格赛。 当初我们还在困梦头里木知木觉，野和尚已经钞票赚得么客么客，生意做得风生水起了。“我”心口猛然咯噔一记，野和尚的名字就叫风生水呀。 有人说他勾搭过的女人就像冰糖葫芦一样，一大串。可是，他的竹签上面，永远都只有一只冰糖山楂，不会同时串好几只。“野和尚”是上海市井间一个小人物，恰如其名的落魄、花心、草根、狡猾，充满人生最原初的欲望，但同时，又有着真正来自底层的率真、血性、义气、不畏强权和百折不挠，甚至有几分不可捉摸的未卜先知。他从来不会被时代大潮淹没，他一直生活在自己的生命逻辑中，直至在改革开放滚滚洪流面前，他经历大浪淘沙，收获点滴智慧，顿悟了人生。

本书是连李第三本小说集，收集了作者自2018年至2021年的十一个中短篇故事。少数故事有着悲喜剧的讽刺和乖张——在《车祸》中，男人在一场本不致命的车祸现场，亲自密谋了自己的死亡；在《面具》里戴着面具的人有很多，揭开面具的那一刻，时间回到了被遗忘的最深处。大部分故事则以魔幻现实的手法呈现，逃离、对自我的凝望、诡异的追踪，是全书的基调——在《夜更得以声》和《101次飞扬》中，那些敏感又迟钝的角色既存在，又不存在；《树伴》中，奶奶的心口上生出了一棵树；《春日夜行列车》搭载了一段没有发生过的相遇。故事有时在城市，有时在小镇，有时在遥远的山村。有时它只是囿于当下，某条逼仄的马路上，一个不透光的家庭，甚至有时根本没有故事发生……但这些司空见惯中生出的是诡异，离奇和爱：精神疗养院中的一次探望；绝望的单身女人和一个陌生三岁男孩相处的一天；一个孤寡老人刚刚从一场长达一年之久的昏迷中清醒过来；……然而，在这些虚构的世界里，即便最细微的事物，也拥有巨大的倒影。

本书是冰心散文随笔精选集，收入冰心记录童年生活经历和趣事的系列文章。包括《我的童年》《我的故乡》《祖父和灯火管制》《我到了北京》《我入了贝满中斋》《我家的对联》等，向读者展示了少年冰心的生活情态。

《这边风景》是王蒙上世纪七十年代创作的一部长篇小说。小说以新疆农村为背景，从公社粮食盗窃案入笔，用层层剥开的悬念和西域独特风土人情，为读者展示了一幅现代西域生活的全景图。同时也反映了汉、维两族在特殊历史背景下的真实生活，以及两族人民的相互理解与关爱。本书获得第九届茅盾文学奖。