本书收录了作者发表过的十四篇中短篇小说，这些作品围绕现代都市生活，着眼当下，题材涉及多个年龄段、多种生活现状，通过笔下主人公漂泊的情感，书写现代人的孤独，同时也以主人公内心升腾的欲望，显现人性中的善与恶。

海归精英商栈被跆拳道少女水艺心“美女救英雄”，两人因此结缘。在天使孵化项目路演现场两人再次偶遇，商栈帮助水艺心进入内场演讲让其得以阐述自己的水墨动画项目，从而得到年轻有为的女老板冯嘉嘉的赏识，想邀其加入自己公司。水艺心虽心动，但为了一同白手起家的男闺蜜洪涛和他们最初的理想而婉拒，不过与冯嘉嘉成为好友也达成战略合作。殊不知，冯嘉嘉与商栈还有一段“误点鸳鸯谱”的经历，而水艺心与洪涛的关系也让商栈误会、尴尬频频。经过一系列阴差阳错，水艺心的水墨动画以冯嘉嘉深山古村落项目先导概念片的形式出现在国际动漫展上，引起轰动。这也令冯嘉嘉陷入了巨大的困惑之中，是选择与水艺心继续合作，还是选择商栈，成了她无法完成的新的挑战。

《比远方更远》是作者的一本小说集，共收入小说五部《玫瑰和夜莺》《流沙河》《太平桥》《三哥的紫竹林》《比远方更远》。作者生于农村，他立足于农村最普通的家庭，将视角投注于兄弟姐妹、童年好友、纯朴的乡亲们，用最朴实生动的语言最感人的故事描述着他们的生活、他们的无奈，以及他们在贫困的生活景况下是如何通过自己的不懈努力争取美好生活的愿景。

本书是《虎啸八年》《大逐鹿》作者温靖邦全新长篇力作。回望长征艰苦历程，赓续伟大长征精神。纪念红军长征90周年，献礼中华人民共和国成立75周年。《铁流万里》是一部全景式描写红军长征的长篇小说。第五次反“围剿”失败，中央红军被迫长征。历经一系列挫折和反思后，最终确立了毛泽东同志的领导地位，四渡赤水、强渡大渡河，中央红军胜利到达陕北。其间，红军不仅要对抗来自反动派的军事压迫，同时还要面临党内路线的讨论斗争。生死抉择皆在刀刃之上，胜负存亡均在一线之间。铁流万里，撼心动魄，中国革命终于转危为安。小说结合大量的军史、党史资料，以及多方口述史、回忆录，配以合理的想象，用虚实相生的手法，还原了红军长征前后无数个历史场景，将中国无产阶级革命的千难万险却百折不挠的精神内核娓娓道尽，使读者更为直观地理解和感受到先辈在历史三岔口做出选择时的沉重和不易；读之既令人感叹又催人奋进。

当它们离开我们时，该怎么放下不舍和痛苦？永恒的爱在不可抗拒的死亡面前，该如何寻找到恰切的表达？我们该如何面对生灵的生命和我们自己的生命？希拉是作者埃莉·拉丁格的拉布拉多犬。在希拉十四岁那年，它的健康状况每况愈下，只有靠服用止痛药才能获得暂时的安宁。在权衡过多方面的利弊后，埃莉强忍自责与纠结，决定用安乐死让希拉解脱。埃莉陪伴希拉度过了它生命中最后的时刻。然而，回到充满了希拉的痕迹的家中，悲伤和愧疚又扑面而来，埃莉甚至一度被悲痛打倒，无法工作。随着时间的推移与不断思考，她逐渐体会到，爱与离别相伴而生，放手与前行并不是对已故爱宠的背叛。不要让伴侣的离开变成一首挽歌，而是要赞美它的精彩圆满。 希拉带给埃莉和世界的不仅仅是一堂死亡课，更是一堂如何珍惜当下、赞颂生命的人生课……

假如人类天然拥有选择性别的机会，这个世界会更美好吗？在这个平行世界，人类拥有两次发育期，无论生下来是什么原生性别，都可以通过自我意识来决定身体的性别，但过了24岁，就会被定性。而这个世界选择成为女性的人，越来越少了。季风已经22岁了，但是她还没决定好要成为男性还是女性。家人和追求者们对她有着截然不同的期待，却终有一方会期待落空。拥有选择的自由，却将她拽进比毫无选择更不自由的境地。直到一个破碎而温柔的灵魂进入季风的生命之中，季风决定为她做出最终选择，却骤然以无比惨烈的方式得知了这个世界的终极真相，发觉所有人一直生活在一个巨大的骗局之中。

上世纪八十年代华松汽车厂在李博林的带领下奋进前行，伴随着汽车合资产业的起步，年轻的汽车人姜波、刘云涛、张欢、孙艳等登上历史舞台，在出国学习、交流碰撞和曲折迈进中，寻找到各自事业奋斗的方向。同时，合资汽车企业的矛盾和解决之道、汽车零部件产业的整合开发，伴随着九十年代的汽车产业命运转向，在挑战中显现生机。进入新世纪，金融危机爆发，汽车科技日新月异，让两代汽车人开始反思；而新能源动力的开发、新一代汽车人的“弯道超车”之路，在汽车产业的困境与破局之中也逐步被提上议事日程……小说以汽车产业的创建、吸收、消化和发展脉络展开，三代汽车人跌宕起伏的事业与情感经历奔涌而至。在风云激荡的汽车产业“战场”上，中国汽车人忍辱负重，从灵与肉、生与死的困境中走出来，在国家力量的支持下，凝聚智慧创造新的成就。

内容简介我姓陆，乃蛮族，尚不至于发疯。爸爸是穷乡僻壤的小布尔乔亚张岱，以丰富多彩的生活坚持着孤梗不合群的人文理想；舅舅擅长挥金如土，脑袋上顶着整座炼狱山的大魔王撒旦；阿姆厨艺精湛，不仅有蒂塔式的手艺，也分担了蒂塔式的命运；至于妈妈，是我永远写不完的巨著，无法结尾的诗，她是不断使我追寻的逝去的时光，也是我日复一日的梦想，是寒宵中迷离的火焰。我早早地从她的手边荡开，很决然，但却始终不曾丢失她恒定的坐标，以便时时回到她的身旁。

游走于乡间高压电线上的走电人、渔村的走私者、山间的招魂人、以死亡为职业的躺尸人、台北暗巷里的街头表演者……十二个故事，十二种人生切面，迷蒙雾雨中的台湾乡野奇谈。故事的主角都是现代社会的边缘人，作者借用孩子的视角去叙述父亲和母亲的生活，每篇故事虽有明确的乡野地点，然而并不仅仅止于乡土故事或乡野传奇，这些地点可以代入古今或东西的任一时空，而且其中颇为现代主义的手法和存在主义的思考，也令小说具有一般乡土小说所没有的深度。

在卡夫卡的《城堡》里，土地测量员k先生始终无法进入城堡，因为在小村子里居留时，他的理性与情感没有分裂，仍然渴望自由自在的生活。在《历史之城》里，k先生进入了城堡，因为他放弃了情感，变成来了一个纯粹理性的符号。这部作品采用对话体风格，主要有两个背景，一是现代化与情感的关系，二是现代化与制度的关系。现代化越深入，人越理性，人与制度的关系越密切，如何在这个过程中弥补情感的缺失，维护制度的力量。