《大宅门》由作者郭宝昌积四十余年心血精心结撰而成。本书为《大宅门》第二部，主要描写历经半世纪风雨飘摇的百年大宅门终于迈入了新中国的门槛，高墙深院里的人们经历一次次理念的冲击和运动的洗礼，演绎出一幕幕悲喜交集的活剧。大宅门最终分崩离析。经历了一系列命运的折冲，子孙的不肖、不争尤为致命的打击，但七老爷白景琦依然豪气不减当年。这是一个文学画廊中罕见的人物形象。本书作者极擅纺织故事情节、营造戏剧冲突，对宏大题材的驾驭举重若轻、对人性、情感的复杂性的开掘更达到了新的深度。全书情感饱满、结构清晰、语言精粹、具有强烈的艺术感染力。《大宅门》之所以在2001年成为中国文化界一大景观，它的真正价值和意义不仅仅是生动、深刻地描写了一个大家族的兴衰史。<

本书共四卷：卷一·木兰歌卷二·水龙吟卷三·金缕曲卷四·火凤凰金庸：我读《张居正》我读连载小说，尤其是故事性强的中国古典传统体裁的连载小说，常常是迫不急待的先睹为快，熊召政先生的近作《张居正》就是其中之一。这部篇幅巨大的历史小说，是香港明报出版社出版的（四卷本历史小说《张居正》简体字本由长江文艺出版社在内地同时出版，香港出版时改为《张居正传》）。由于我和这家出版社的历史关系，我有了一点小小的“特权”，当《张居正》还没有在市上出售之时，我已经可以先拿到手，津津有味的开始阅读了。我享受任何“特权”有一个原则，那是：“这项特权决不可妨碍、侵犯到任何别人的利益。”先读《张居正》，并不会使得这部书在市面上脱销，不会使得任何一位读者暂买不到，因而剥夺了他先睹为快的乐趣，如果任何特权违反了这个原则，我就决不使用，因为那是张居正所坚决反对，毕生努力对付的“豪强作风”、“恶霸行为”，我自己也是十分鄙视的。几年前，有位朋友在报上的小专栏中表扬我一件小事：我们二人去参观香港的书籍展览会，排队入场的人数很多，我们排了很久还是轮不到。我就说不排了，过一两天人少了些时再来。那位朋友问我为什么不使用“特权”，因为我是参展的出版社的主人，有“特权”可以不必排队，我说如果我不排队而先进去，就使得有一位读者不公平地被挤在外面，妨碍到别人的特权是不能用的。这是非常小的小事，根本不值得一提，也不能算是什么好事，但我觉得，这种“公正”、“反特权”观念，应当用在社会的任何方面。张居正“施政”实际上就是“居其正”三字。朱镕基就任国务院总理时，曾强调说，他这工作困难重重，明知前面有地雷，为了工作，应当不怕牺牲而踹下去。温家宝总理在人大会当选之后说，他决心将记得的两句话，作为工作的信条，那是“苟利国家生死以，岂因祸福趋避之”，这副对联是林则徐的，意思说，只要是有利于国家的事，必当全力以赴，个人的生死荣辱、进退祸福完全不在计较之中。我想当国之人，必须有这样的大丈夫抱负。回顾我国历史上的大人物，林则徐无愧于此，张居正在大关节上也能凛然而为。历史小说不是历史，是小说。历史小说首先应当是小说，而其内容大体上不脱离历史。既然是小说，就应当有生动而紧张的故事情节，有丰富的人物，既有性格，又有内心生活，有他个性中情感与现实的矛盾冲突，有他的困难，他的坚强与软弱，他的迫不得已。所谓大体上不脱离历史，不...[更多内容]

孩子们都爱听故事，爸爸妈妈也爱给孩子讲各种有趣的童话故事。很多的童话故事都以人物或动物为主人公，这本故事书由以一些常见植物为主人公，用朴实清新的语言描述了一个个生动有趣的小故事，孩子不仅能从中得到美的感受，还可以学到不少有关植物生长方面的知识。本书题材新颖，绘图精美，富有知识性和趣味性，小朋友们既可以听父母讲述，也可以自己阅读。

他最终失败了。意识形态式的理想主义在现实中被粉碎了。他忏悔了，精神分裂了，他所具有的超越性精神，他的个人性格，逼着他走上了自杀的道路。当人被逼到考虑生死的时刻，才有可能在精神上获得新生。加缪说过：“真正严肃的哲学问题只有一个：自杀。”亚君：留美经济学博士。现在美国纽约州政府工作。无法忍受生活的具体而琐碎，回首少年时代，虽荒谬却激荡，人生意义因此愈发感觉渺茫，于是写诗写小说，以浇胸中的块垒。荒谬的时代造就荒谬的人生和命运。“文化大革命”中，出身于国民党军官家庭的知识青年二随，为了改变自己受岐视的命运，自愿上山下乡，他要以革命和理想的名义出人头地。他身体力行理想主义，试图站在时代的前列。他不仅艰苦奋斗，而且常常自我戕害，从中得到精神的自慰和满足。但是，革命理想主义的追求与人的天性相冲突，也与农村的现实相冲突。这种冲突给二随带来痛苦、灾难，以及性格的扭曲。

衣向东 1964年出生，山东省栖霞县人。1982年12月入伍，曾因工作成绩突出，荣立二等功一次、三等功五次。1990年开始发表作品，主要有长篇小说《一路兵歌》、《跟着阳光走》等；中篇小说《老营盘》、《吹满风的山谷》、《初三初四看月亮》、《我们的战友遍天下》、《过滤的阳光》等；短篇小说《正门哨》、《列兵的回忆》、《洪水时期的爱情》、《走过的地方》等。作品曾获第二届鲁讯文学奖、第二届老舍文学奖、第二届北京市政府奖、第九届中国人民解放军文艺奖、全国“五个一”工程奖（电视剧）等。中国作家协会会员，北京作家协会签约作家。《过滤的阳光》是一部写父亲的小说。古往今来写父亲的作品，侧重于忆念者居多，脍炙人口者如朱自清的《背影》，仅截取车站送别的几个场景，于质朴的叙写中，抒发了儿子对父亲的深情忆念，表现了浓浓的父子之情。《过滤的阳光》是一部篇幅不短的中篇小说，自然与一篇简约的散文不同。它也是写父亲的，但却几乎写了父亲的一生，描画了一个比较完整的、丰沛的，令人回味和咀嚼的父亲形象。它用的也是叙写的笔法。在叙写一个儿子对父亲深情忆念的同时，又表现了下一代人对上一代人的审视。也就是说，这是一部具有“审父”意识的作品，但它对父辈的审视又是充满着挚情的，有历史感的。这是这部小说的不同流俗之处。小说采用的是第一人称的写法，从儿子的角度、以儿子的眼光来审视父亲。在儿子眼中，父亲的骨子里缺少的是一些自尊的、坚毅的、刚烈的东西，却多了一些委琐的、谦卑的和懦弱的东西。这是父亲人格的缺陷，儿子为此而感到羞耻和悲哀。但是父亲又是一个正直的，有正义感和责任心的人。儿子在参军以后对父亲的态度发生了一个根本的变化。参军前，儿子对父亲是冷漠的，甚至是敌视的，倔犟地从没有叫过一声“爸爸”。参军后，由于成熟了的缘故，通过两个男人之间的无数次的对话（通信），就有了对父亲的全面理解和重新认识。就像父亲在一封信中所说的，所有的事情都不能脱离开当时的具体背景来评判，就像许多历史人物一样，我们今天无法去为他们重新假设。儿子是认同父亲的这种观点的。事实上，这也正是小说作者的观点。这种观点不仅表现在对小说中的父亲这一个人物身上，也表现在对队长这样一个人物身上。因此，在我看来，这是一部有历史感的作品，尽管它所叙写的几乎都是一些凡人俗事。比如，小说写父亲在队长面前表现了令儿子感到羞耻的谦卑，但也写了父亲曾经借着酒劲破口大骂队长的无理和对妻子的欺辱；父亲酒劲上来的时候，对妻子、对儿女都有过粗暴的举动，但在骨子里对他们又是充满着爱心的，因此酒劲一过，又以羞愧的眼睛望着自己的亲人，从眼神里我们可以读出父亲的惭悔和无奈；父亲在大学里曾经被一个女同学追求过，共同的语言和共同的志趣，使他们有过一些亲密的接触，但父亲本质上又是一个注重情感的读书人，他没有不顾道德和情感，去享受已经到手的幸福，他又重新回到了母亲的身边……。所有这些，作者都写得入情入理，有一种浓郁的人情味。由此可以见出作者驾驭情节和撷取细节的功力，而这对于一部以塑造人物形象为己任的小说来说，是至关重要的。

袁一强1948年出生于天津，1954年迁居北京。1984年开始发表作品，其处女作获北京市庆祝建国35周年征文奖；至今已出版长篇小说《恩怨》、《硕鼠》、《皇城旧事》等4部，发表各类作品累计约300万字；中篇小说《小人不可得罪》曾获北京文学小说大奖赛佳作奖，《敲诈》获第四届金质文学奖；长篇小说《皇城旧事》获北京市庆祝建国50周年文学作品征集佳作奖，并获首届“老舍文学奖”提名奖，《硕鼠》被评为1997年畅销书。作者曾先后两届为北京签约作家，现为中国作协会员、北京作协理事。“老舍文学奖”获奖者新作书系。本书是袁一强中篇小说新作，收录了“软饭”也硌牙、敲诈、小人不可得罪、戏剧人生等。其中多篇都曾获奖，并且各篇都以现今社会为背景，读来让人感触颇多。如“软饭”也硌牙就讲述了主人公在二十多位女性之间周旋，最后终于自食苦果，既是有趣惊奇，也不乏让人思索回味。

高拜石（1901－1969）字赖云，笔名芝翁，南湖，介园，懒云。浙江镇海人，先世宦游八闽，遂寄籍福州。斋堂为古春风楼，自号古春曲楼主认。毕业于早年北京平民大学文科。先旅居燕地，主持笔政，其间曾在各报刊杂志撰文，返闽后及至迁台，历任《福建民报》《新生晚报》《华报》《寰宇新闻》及《中央日报》编辑及主笔，台湾省新闻处主任秘书等职。高氏善属文，工诗词，长于近代史笔，熟谙人物掌故，故文名籍甚。人曾赞其，“自梁任公，林琴南以来，罕与其伦经，诚是列于现代中国一大文豪而无愧色。”高氏曾在台湾《新生报副刊》连载《古春风楼琐记》，因广获好评，后结集出书。另有《南湖录忆》《浮沤识小》《茗边脞记》等著作。高氏受吴昌硕艺术成就熏陶，自幼便颇醉心书法篆刻，曾从朱敬亭，黄蔼农，沈冠生诸名家学习，世称“行楷近南园松禅，温润有致。精金石篆法，尤工篆隶，厚润茂密，古味盎然。”，本全著全著洋洋三百万言，状写了清末明初间五百余各色各相人物，颇多鲜为人知的历史掌故，弥足珍贵的重要文献和第一手资料。以人物而论：有贩夫走卒，草寇游侠，淑女名媛，王公大臣，以至义民志士；以记事而论：或涉香艳，或涉壮烈，或涉忠勇，或涉奇诡，或涉逸趣，读之使人爱，使人恨，使人怜，使人悲，使人悟，或使人热血沸腾不惜一掷头颅，或使人感慨愤激而太息不已。高氏笔力雄放，酣畅舒展；学养深厚，纵横自如；所引诗、词、联、赋，亦多佳构；全著之文学、美学品位甚高。高氏治史态度严谨，褒贬严格，近百年间风起云涌的国事、家事、天下事，都囊括在这一本本的《琐记》中，绝对值得您细细品味。本书台湾繁体字版新编三十二册，大陆简体字版计划合编十六册，分两次出齐。

六月时节，丹妮返抵洪山，继续从事难民屋的老工作，一身白衣，为夫服孝。姚家决定给凯男五万块，现在丹妮有足够的资金开展工作了。时间一月一月地过去了。丹妮逐渐恢复了元气。分娩时刻将临，她下山住在木兰家。九月一日，敌军正向汉口进逼之际，她生下了一个男孩。同时甜甜儿已光荣地取代了苹苹在丹妮心中的地位，他哥哥也设法来洪山与大家团聚。林语堂（1895-1976）福建龙溪人。原名和乐，后改玉堂，又改语堂。1912年入上海圣约翰大学，毕业后在清华大学任教。1919年秋赴美哈佛大学文学系。1922年获文学硕士学位。同年转赴德国入莱比锡大学，专攻语言学。1923年获博士学位后回国，任北京大学教授、北京女子师范大学教务长和英文系主任。1924年后为《语丝》主要撰搞人之一。1926年到厦门大学任文学院长。1927年任外交部秘书。1932年主编《论语》半月刊。1934年创办《人间世》，1935年创办《宇宙风》，提倡“以自我为中心，以闲适为格调”的小品文。1935年后，在美国用英文写《吾国与吾民》、《京华烟云》、《风声鹤唳》等文化著作和长篇小说。1945年赴新加坡筹建南洋大学，任校长。1952年在美国与人创办《天风》杂志。1966年定居台湾。1967年受聘为香港中文大学研究教授。1975年被推举为国际笔会副会长。1976年在香港逝世。《纽约时报》在评论这部长篇小说时，把它称为中国版的《乱世佳人》。林语堂自己把《朱门》、《京华烟云》、和《风声鹤唳》这三部小说合称为“林语堂三部曲”，因为三者有着内在的精神联系，都寄托了作者的某种人生理想。所以《风声鹤唳》也是《京华烟云》的姊妹篇。《风声鹤唳》和《乱世佳人》一样，都描写敢一个行为不羁的女子，精心刻画了她们在战争的磨难中苦斗挣扎的命运。只不过《乱世佳人》说的是南北战争，而《风声鹤唳》记录的则是中国民族斗争的历史画卷。

编辑推荐：作为《第八号当铺》的姊妹篇，《玫瑰奴隶王》，是香港美女作家深雪的又一部力作。依然是那么虚无飘渺，悬疑诡谲，堪称小说魔术师的深雪，再一次显示出她诡异而有灵气的魔力。故事发生在第11号当铺和第7号当铺。这是有着两个迥然不同的经营宗旨的当铺，惟一相同之处是它们幕后的真实老板都是魔鬼。女主人公Rose，曾经有着恶梦般的童年，后来又靠在小夜总会做小丑，变小魔术及手技生活。16岁那年，她遇到了高大、英俊的Mr.Bee，他是一位来自中国的神奇魔术师。不久，他们有了完美的爱情结合，以一颗宝石玫瑰的钻戒为证。一如在旋幻的魔术舞台上，他们是最佳拍档，满意的、合拍的，彼此都赏心悦目。虽然以后的岁月里，生活日趋贫困艰难，但Rose始终相信，“玫瑰就是玫瑰，它能在任何一个角落盛放与芬芳”。因为爱，他们幸福如初。可是有一天，意外的灾难掳走了Mr.Bee的生命，Rose在悲痛中无力自拔，失去了爱，她如一颗枯萎的玫瑰奄奄一息。就在这时，魔鬼来了，它利用了Rose对爱情的痴心，利用让她的爱人复活的假象诱惑她，使她抛弃尊严和自我，生生世世沦为爱情的奴隶。为了讨得“爱人”的欢心，她打理起第11号当铺，以不仁不义之心做着魔鬼的勾当。虽然仍是以爱情为主题，但重重笼罩着的诡异色彩，时而激艳如血色的玫瑰，时而曼妙如魔幻之蓝，将缠绵悱恻的情感故事演绎得惊心动魄。似乎比《第8号当铺》更能展现出深雪纤细、娴静的外表后的顽野、深刻的特质。著名影星刘德华在看完作者的书后说认识深雪，使我对看小说越来越热爱。看了第八号当铺，使我对深雪越来越佩服。

“校花”为什么换亲、乱性？穷家子能不能得到市长的女儿？富贵了是不是爱无聊？无聊后会不会就生事？爱情与欲情故事，阴差阳错、峰回路转、一波三折！涉及网上恋爱、男女偷情、官场腐败、乡间换亲、农家纷争，“把人的生命来于泥土又归于泥士的过程，写得很是令人心惊”，让城市人感兴趣，也叫乡村人喜爱。不论是叙述、描写还是对话都写得流水叮咚，极富韵律，没有丝毫的故弄玄虚，更没有障碍。著名作家周大新说，“蒋泥写了一部好看的小说，作为同行，我表示祝贺。”著名作家贾平凹也说，蒋泥文风洒脱，见解深刻，文字极有启发性，一般人说不好的，他说得好，读来也痛快。蒋泥，原名蒋爱民，1971年生于江苏泰兴市。青年作家。毕业于解放军艺术学院文学系，文学硕士。曾获文艺争鸣奖、老舍散文奖等。已发表文学作品一百多万字。主要著作有《另类童话》、《“疯话”雪月》、《我是“坏蛋”》、《雕刻时光》，合著有《与魔鬼下棋——贾平凹、莫言、池莉、王安忆、二月河作品批判》、《审视中学语文教育》等。富贵了是不是就会无聊？无聊后会不会就要生事？穷家子能不能爱上市长的爱女？网络在当下发挥了怎样的魔力，能让两位素昧平生的人互信互爱？名牌学校“校花”，何以被迫换亲？才脱狼窝，又入虎口。诬陷与谎言，复杂人性在特殊境遇下的异常形态，错综迷离的情感故事冲突，激情而风趣的笔调，融心理分析、意识流、象征主义和明清经典白话小说传统等多种创作技法于一炉，真实地再现了底层人物，尤其是文化青年。从身体到灵魂都在经受挤压，导致心灵裂变的惊心动魄的苦难历程。浓缩了两代人的精神史、“发迹”史。对当今社会之进步，不无新的启迪与教益。