《围城（中英文对照）》是一部以时代为背景，关注时代，关注人生的杰作。它与作者生活的时代、环境，以及作者的经历有着密切的关系。《围城（中英文对照）》中描写了一群知识分子形象，正是当时中西文化交汇背影下的中国知识分子的真实写照，尤其是方鸿渐、赵辛楣两人，可说是作者的两个化身，在他们身上或多或少可看见作者的影子。从这些知识分子身上，我们还可以了解到当时的所谓“文人”“学者”的人生经历。也可以看到当时社会的形形色色、方方面面。所以说，这是一部时代的著作。《围城（中英文对照）》中的英文部分由珍妮·凯利[美]、茅国权合作翻译。此次，人民文学出版社采用中英文对照形式于2003年10月再次刊印，在一定程度上满足了读者的不同要求。

在深沉的黑夜里，在哀愁荡漾的春风中，这世界，一半已沉沦，一半已麻醉。达夫是一个伟大的爱国主义者，爱国，是他毕生的精神支柱。他不拘小节，这是人所周知的；但是对于大节，他是宁死不屈的。二三十年代，他和周作人过从甚密，张资平则与他同是创造社的发起人，可是，当他知道周、张降敌时，他的态度是斩钉截铁的。他正直、天真，但又倔犟、任性，不通世故，不懂权术。对爱情，对知心朋友，特别是对祖国，他有一股痴情。痴情就是至情，痴这个字没有贬义，"绝代风流绝代痴"这句诗，对于达夫是恰切的。

本书内容：“夜深闻私语，月落如金盆。”那时候所说的，不是心腹话也是心腹话了吧？我不预备装摸作样把我这里所要说的当做郑重的秘密，但是这篇文章因为是被编辑先生催逼着，仓促中写就的，所以有些急不择言了，所写的都是不必去想它，永远在那里的，可以说是下意识的一部分背景。就当它是在一个“月落如金盆”的夜晚，有人嘁嘁切切絮絮叨叨告诉你听的吧！今天早上房东派了人来测量公寓里热水汀管子的长度，大约是想拆下来去卖。我妨站不由得感慨系之，说现在的人起的都是下流的念头，只顾一时，这就是乱世。乱世的人，得过且过，没有真的家。然而我对于我姑姑的家却有一种天长地久的感觉。我姑姑与我母亲同住多年，虽搬过几次家，而且这些时我母亲不在上海，单剩下我姑姑，我的家对于我一直是一个精致完全的体系，无论如何不能让它稍有毁损。前天我打碎了桌面上的一块玻璃，照样赔一块要六百元。而我这两天刚巧破产，但还是急急的把木匠找了来。近来不知为什么特别有打破东西的倾向。（杯盘碗匙向来不算数，偶尔我姑始砸了个把茶杯，我总是很高兴地说：“轮到姑姑砸了！”）上次急于到阳台上收衣裳，推玻璃门推不开，把膝盏在门上一抵，豁朗一声，一块玻璃粉粉碎了，膝盖上只擦破一点皮，可是流下血来，直溅到脚面上，搽上红药水，红药水循着血痕一路流下去，仿佛吃了大刀王五的一刀似的。给我姑姑看，她弯下腰去，匆匆一瞥，知道不致命，就关切地问起玻璃，我又去配了一块。

世纪文存·摩登文本。《十八春》所着力表现的还是张爱玲最为得心应手的都市男女情感纠葛。小说从男主角沈世钧的立场回忆往事，以沈世钧与顾曼桢的悲欢离合为轴心，描写几对青年男女的爱情婚姻在乱世睽隔中阴差阳错。世钧的良善和软弱，曼桢的痴情和不幸，还有曼璐的自私，祝鸿才的无耻，在小说中无不栩栩如生。书中的主要角色，体验了乱世的甜酸苦辣，最后为拥护新政权、贡献新国家在东北大团圆。虽然有情人都未成眷属，令人惋惜，却各有所配，从此走向新生。全书共十八章，男女主角和相关人物也离离合合了十八个春天，正暗合传统京剧《汾河湾》的旧典。《十八春》表现的固然是儿女私情，却也明显纠缠着政权更替国家重建的大历史叙述。因此，或可说《十八春》一定程度上是具有时代灵感照耀的作品，是宗法“苍凉”、主张“参差的对照”、一直致力于杂陈“破烂”历史的张爱玲在小说创作中处理虚构叙述与历史进代关系的一种新尝试。以至有论者认为《十八春》联结着两个时代，联结着两个张爱玲；一个以往的张爱玲和一个可能有的新有张爱玲。

编辑推荐：作为《第八号当铺》的姊妹篇，《玫瑰奴隶王》，是香港美女作家深雪的又一部力作。依然是那么虚无飘渺，悬疑诡谲，堪称小说魔术师的深雪，再一次显示出她诡异而有灵气的魔力。故事发生在第11号当铺和第7号当铺。这是有着两个迥然不同的经营宗旨的当铺，惟一相同之处是它们幕后的真实老板都是魔鬼。女主人公Rose，曾经有着恶梦般的童年，后来又靠在小夜总会做小丑，变小魔术及手技生活。16岁那年，她遇到了高大、英俊的Mr.Bee，他是一位来自中国的神奇魔术师。不久，他们有了完美的爱情结合，以一颗宝石玫瑰的钻戒为证。一如在旋幻的魔术舞台上，他们是最佳拍档，满意的、合拍的，彼此都赏心悦目。虽然以后的岁月里，生活日趋贫困艰难，但Rose始终相信，“玫瑰就是玫瑰，它能在任何一个角落盛放与芬芳”。因为爱，他们幸福如初。可是有一天，意外的灾难掳走了Mr.Bee的生命，Rose在悲痛中无力自拔，失去了爱，她如一颗枯萎的玫瑰奄奄一息。就在这时，魔鬼来了，它利用了Rose对爱情的痴心，利用让她的爱人复活的假象诱惑她，使她抛弃尊严和自我，生生世世沦为爱情的奴隶。为了讨得“爱人”的欢心，她打理起第11号当铺，以不仁不义之心做着魔鬼的勾当。虽然仍是以爱情为主题，但重重笼罩着的诡异色彩，时而激艳如血色的玫瑰，时而曼妙如魔幻之蓝，将缠绵悱恻的情感故事演绎得惊心动魄。似乎比《第8号当铺》更能展现出深雪纤细、娴静的外表后的顽野、深刻的特质。著名影星刘德华在看完作者的书后说认识深雪，使我对看小说越来越热爱。看了第八号当铺，使我对深雪越来越佩服。

六月时节，丹妮返抵洪山，继续从事难民屋的老工作，一身白衣，为夫服孝。姚家决定给凯男五万块，现在丹妮有足够的资金开展工作了。时间一月一月地过去了。丹妮逐渐恢复了元气。分娩时刻将临，她下山住在木兰家。九月一日，敌军正向汉口进逼之际，她生下了一个男孩。同时甜甜儿已光荣地取代了苹苹在丹妮心中的地位，他哥哥也设法来洪山与大家团聚。林语堂（1895-1976）福建龙溪人。原名和乐，后改玉堂，又改语堂。1912年入上海圣约翰大学，毕业后在清华大学任教。1919年秋赴美哈佛大学文学系。1922年获文学硕士学位。同年转赴德国入莱比锡大学，专攻语言学。1923年获博士学位后回国，任北京大学教授、北京女子师范大学教务长和英文系主任。1924年后为《语丝》主要撰搞人之一。1926年到厦门大学任文学院长。1927年任外交部秘书。1932年主编《论语》半月刊。1934年创办《人间世》，1935年创办《宇宙风》，提倡“以自我为中心，以闲适为格调”的小品文。1935年后，在美国用英文写《吾国与吾民》、《京华烟云》、《风声鹤唳》等文化著作和长篇小说。1945年赴新加坡筹建南洋大学，任校长。1952年在美国与人创办《天风》杂志。1966年定居台湾。1967年受聘为香港中文大学研究教授。1975年被推举为国际笔会副会长。1976年在香港逝世。《纽约时报》在评论这部长篇小说时，把它称为中国版的《乱世佳人》。林语堂自己把《朱门》、《京华烟云》、和《风声鹤唳》这三部小说合称为“林语堂三部曲”，因为三者有着内在的精神联系，都寄托了作者的某种人生理想。所以《风声鹤唳》也是《京华烟云》的姊妹篇。《风声鹤唳》和《乱世佳人》一样，都描写敢一个行为不羁的女子，精心刻画了她们在战争的磨难中苦斗挣扎的命运。只不过《乱世佳人》说的是南北战争，而《风声鹤唳》记录的则是中国民族斗争的历史画卷。

“校花”为什么换亲、乱性？穷家子能不能得到市长的女儿？富贵了是不是爱无聊？无聊后会不会就生事？爱情与欲情故事，阴差阳错、峰回路转、一波三折！涉及网上恋爱、男女偷情、官场腐败、乡间换亲、农家纷争，“把人的生命来于泥土又归于泥士的过程，写得很是令人心惊”，让城市人感兴趣，也叫乡村人喜爱。不论是叙述、描写还是对话都写得流水叮咚，极富韵律，没有丝毫的故弄玄虚，更没有障碍。著名作家周大新说，“蒋泥写了一部好看的小说，作为同行，我表示祝贺。”著名作家贾平凹也说，蒋泥文风洒脱，见解深刻，文字极有启发性，一般人说不好的，他说得好，读来也痛快。蒋泥，原名蒋爱民，1971年生于江苏泰兴市。青年作家。毕业于解放军艺术学院文学系，文学硕士。曾获文艺争鸣奖、老舍散文奖等。已发表文学作品一百多万字。主要著作有《另类童话》、《“疯话”雪月》、《我是“坏蛋”》、《雕刻时光》，合著有《与魔鬼下棋——贾平凹、莫言、池莉、王安忆、二月河作品批判》、《审视中学语文教育》等。富贵了是不是就会无聊？无聊后会不会就要生事？穷家子能不能爱上市长的爱女？网络在当下发挥了怎样的魔力，能让两位素昧平生的人互信互爱？名牌学校“校花”，何以被迫换亲？才脱狼窝，又入虎口。诬陷与谎言，复杂人性在特殊境遇下的异常形态，错综迷离的情感故事冲突，激情而风趣的笔调，融心理分析、意识流、象征主义和明清经典白话小说传统等多种创作技法于一炉，真实地再现了底层人物，尤其是文化青年。从身体到灵魂都在经受挤压，导致心灵裂变的惊心动魄的苦难历程。浓缩了两代人的精神史、“发迹”史。对当今社会之进步，不无新的启迪与教益。

高拜石（1901－1969）字赖云，笔名芝翁，南湖，介园，懒云。浙江镇海人，先世宦游八闽，遂寄籍福州。斋堂为古春风楼，自号古春曲楼主认。毕业于早年北京平民大学文科。先旅居燕地，主持笔政，其间曾在各报刊杂志撰文，返闽后及至迁台，历任《福建民报》《新生晚报》《华报》《寰宇新闻》及《中央日报》编辑及主笔，台湾省新闻处主任秘书等职。高氏善属文，工诗词，长于近代史笔，熟谙人物掌故，故文名籍甚。人曾赞其，“自梁任公，林琴南以来，罕与其伦经，诚是列于现代中国一大文豪而无愧色。”高氏曾在台湾《新生报副刊》连载《古春风楼琐记》，因广获好评，后结集出书。另有《南湖录忆》《浮沤识小》《茗边脞记》等著作。高氏受吴昌硕艺术成就熏陶，自幼便颇醉心书法篆刻，曾从朱敬亭，黄蔼农，沈冠生诸名家学习，世称“行楷近南园松禅，温润有致。精金石篆法，尤工篆隶，厚润茂密，古味盎然。”，本全著全著洋洋三百万言，状写了清末明初间五百余各色各相人物，颇多鲜为人知的历史掌故，弥足珍贵的重要文献和第一手资料。以人物而论：有贩夫走卒，草寇游侠，淑女名媛，王公大臣，以至义民志士；以记事而论：或涉香艳，或涉壮烈，或涉忠勇，或涉奇诡，或涉逸趣，读之使人爱，使人恨，使人怜，使人悲，使人悟，或使人热血沸腾不惜一掷头颅，或使人感慨愤激而太息不已。高氏笔力雄放，酣畅舒展；学养深厚，纵横自如；所引诗、词、联、赋，亦多佳构；全著之文学、美学品位甚高。高氏治史态度严谨，褒贬严格，近百年间风起云涌的国事、家事、天下事，都囊括在这一本本的《琐记》中，绝对值得您细细品味。本书台湾繁体字版新编三十二册，大陆简体字版计划合编十六册，分两次出齐。

本书描绘了最近十年在北京活跃的一些艺术家的生活情况，是一部艺术家小说。一群有着自己的文学和艺术理想的人，在北京展开了他们的逐梦之旅。他们胸怀远大抱负，带着他们四溢的才华和鲜明的感情，生活在急剧变化的都市中，经历着时代转型所带来的巨大冲击，展现自己在这个时代所播发出来的创造性的才能和有趣的生活经历。这是一幅极其逼真的当代都市画卷。邱华栋，当代青年作家。1969年生于新疆，祖籍河南西峡。1988年高中毕业，被免试破格录入武汉大学中文系，1992年毕业后分到北京工作，现在任职于北京某报社。已出版长篇小说《夏天的禁忌》、《夜晚的诺言》、《正午的供词》、《花儿花》等6部；小说集《黑暗河流上的闪光》、《城市午夜的游走》；诗集《花朵与岩石》、《从火到水》等各类著作30余部，300余万字。部分作品被译成英、法、德、日、韩等多种文字，并被迫摄成影视作品。此外还获得了老舍文学奖长篇小说提名奖、《上海文学》小说奖、《山花》小说奖等十几项奖。中国作家协会会员、北京作家协会签约专业作家。这是青年作家邱华栋的一部长篇小说力作。这部小说描绘了最近10年在北京活跃的一些艺术家的生活情况，是一？恳帐跫倚∷怠Ｒ蝗河凶抛约旱奈难Ш鸵帐趵硐氲娜耍诒本┱箍怂堑闹鹈沃谩Ｋ切鼗吃洞蟊Ц海潘撬囊绲牟呕拖拭鞯母星椋钤诩本绫浠亩际兄校攀贝退吹木薮蟪寤鳎瓜肿约涸谡飧鍪贝⒊隼吹拇丛煨缘牟拍埽陀腥さ纳罹且环浔普娴牡贝际谢怼？擅长描绘当下生活的邱华栋，在这部小说中使用了结构主义的手法：奇数章节都是叙述单个艺术家的情况，而偶数章节，则仍旧按照小说主线发展。邱华栋甚至还尝试了达达主义的自动写作，语言奔放，气势如虹，充满了想象力，信息量巨大，被评论家称为是“可以代表新生代作家群体风格和水平的一部十分独特的长篇小说。”

《大宅门》由作者郭宝昌积四十余年心血精心结撰而成。本书为《大宅门》第二部，主要描写历经半世纪风雨飘摇的百年大宅门终于迈入了新中国的门槛，高墙深院里的人们经历一次次理念的冲击和运动的洗礼，演绎出一幕幕悲喜交集的活剧。大宅门最终分崩离析。经历了一系列命运的折冲，子孙的不肖、不争尤为致命的打击，但七老爷白景琦依然豪气不减当年。这是一个文学画廊中罕见的人物形象。本书作者极擅纺织故事情节、营造戏剧冲突，对宏大题材的驾驭举重若轻、对人性、情感的复杂性的开掘更达到了新的深度。全书情感饱满、结构清晰、语言精粹、具有强烈的艺术感染力。《大宅门》之所以在2001年成为中国文化界一大景观，它的真正价值和意义不仅仅是生动、深刻地描写了一个大家族的兴衰史。<