本书收录了萧红声名卓著的的两篇小说《呼兰河传》和《生死场》。《呼兰河传》是一部自传体小说，生动描写了萧红家乡小城镇的美丽、童年的寂寞、祖父的慈爱、人民的善良与愚昧等。《生死场》叙述了北方人民在日本帝国主义统治下，对于生的坚强和对于死的挣扎……萧红写作技巧娴熟，文笔浑重而轻盈，为中国文学奉献了不朽的经典。

每一个地域文化，都需要文化的自省。《驴长老》一书，是老怀庆府的文化担当。小说的主人公是一位“心慈、智高、言慧”的和尚妙聪。这部作品以博爱月山寺反复被毁而后重建的史实为依托，以血肉丰满的人物和生动的细节，描述了怀川人民如何清末到新中国成立的43年中国极乱之世，历尽离乱、创伤、苦辛，终于坚定不移地选择了中国共产党的领导的故事。这部书观念正派，对现在民众对清末民初至新中国建国这段历史的认识之乱，思想之驳，有廓清的作用。当下中国，功利主义甚嚣尘上，抗战时充满理想，有家国情怀的人，已经不再，对他们的理想、情怀进行回溯，非常有必要。

作者从零到拥三重身份的这十年内，经历过人生中的喜怒哀乐，悲欢离合，他将这十年，这八个字浓缩成一本书，用调侃、逗趣、思考等方式向读者娓娓道来，告知读者，他与这世上众人一般，同为这浩瀚星球上的一粒浮尘，渴望着有朝一日能光芒万丈。

《阿Q正传》是鲁迅小说的代表作，也是鲁迅一生中创作的仅有的一篇中篇小说，它以辛亥革命前后的农村未庄为背景，塑造了阿Q这个不朽的流浪雇农的典型形象，本书以精妙的文笔成功地塑造了啊Q病态的精神形象，除此外还收录了鲁迅的其他小说。

20世纪二三十年代的作家中，特别是在左翼青年作家中，柔石是独具风采而且是重要的作家之一。他对大动荡、大变迁时代底层人民苦难生活的描写，对知识分子精神上的追求、迷惘、挣扎和痛苦的剖析，以及忧国忧民家国情怀的表现，均具相当的深度，同时也达到了相当的高度。与同时期左翼青年作家显得空洞而狂热的作品相比，柔石的沉郁风格和悲剧意蕴，明显胜出一筹。

被誉为“30年代文学洛神”的萧红，一生处于贫困、悲苦和坎坷之中，然而，她以瘦弱多病之躯，勇敢地直面庞大的市俗，在多灾多难“漂泊者”的生涯中，她一次又一次地与命运进行抗争，用她那支才华横溢而又情感饱满的文笔，表达了她对自由和爱不折不挠的追求，对人类的愚昧和国民劣根性进行了无情的解剖，创造了文学的奇迹。然而，相当长的一段时间里，萧红的作品却或者被误读，或者被严重低估。海外著名的中国现代文学研究者夏志清坦承，未在《中国现代小说史》中评论萧红的作品，是“不可宽恕的疏忽”；他认为“《呼兰河传》的长处在于它的高度的真实感”。萧红传记的作者、作家林贤治则认为，“在中国现代文学史上，萧红是继鲁迅之后的一位伟大的平民作家。她的《呼兰河传》和《生死场》，为中国大地立传，其深厚的悲剧内容，以及富于天才创造的自由的诗性风格，我以为是惟一的。

郁达夫小说抒情性的形成与他自身的人生经历，精神世界的漂泊挣扎，以及对文学的独特理解有着密切的关系。在创作中，他既书写了那个时代个体的情欲纠葛，也写出了知识分子的社会批判意识和人道主义情怀，同时还表达了一个异国游子对家国的深厚感情。这种抒情性风格饱含着感伤的弱者的情调，浪漫的青年觉醒者的理想，以及反压迫的民主主义者的倾向。从而形成了独树一帜的自叙传风格，大大拓展了现代小说的样式和表现力。

沈从文文学创作的成就，主要集中在小说和散文方面。从1926年出版创作集《鸭子》开始，至四十年代刊行的沈从文作品，主要有短篇小说集《蜜柑》、《雨后及其他》、《神巫之爱》、《旅店及其他》、《石子船》、《虎雏》、《阿黑小史》、《月下小景》、《如蕤集》、《八骏图》，中篇小说《一个母亲》、《边城》，长篇小说《旧梦》、《长河》，散文集有《记胡也频》、《记丁玲》、《从文自传》、《湘行散记》、《湘西》等。沈从文的文学作品《边城》、《湘西》、《从文自传》等，在国内外都产生过重大影响。他的作品被译成日本、美国、英国、前苏联等四十多个国家的文字出版，并被美国、日本、韩国、英国等十多个国家或地区选进大学课本，两度被提名为诺贝尔文学奖评选候选人。本书选取沈从文有代表性的篇章，力图全面反映其小说创作的风貌。在注释与导读方面深入浅出，以适应读者不同层次的需求。

鲁迅小说不但在艺术上达到了很高的造诣，而且在中国现代文学史上具有开创性的价值。在结构上，鲁迅善于截取生活的横断面，把人物的经历压缩在极为有限的几个生活场景中，使作品显得简洁而精练。鲁迅的人物形象都是血肉丰满、栩栩如生的，他不但善于在情节的推进中刻画出人物的性格，而且重视对人物精神世界的剖析。鲁迅是一位现实主义大师，然而他不拘泥于传统写法，不断地追求艺术创新，善于学习并且融会贯通外国作品中富有表现力的创作方法，浪漫主义和现代主义的一些手法在鲁迅的作品中都有精彩的表现鲁迅对汉语的运用已臻炉火纯青、出神入化的境地，其主要的特点是对白描手法的出色运用，作品显得朴素、简洁、明快。刻画人物时善于运用人物的个性语言，孔乙己的“窃书不能算偷”和“多乎哉，不多也”，九斤老太的“一代不如一代”，闰土的那一声“老爷……”，阿Ｑ的“儿子打老子”，庄爱姑的开口闭口“小畜生”，都使人物的性格活灵活现，跃然纸上。

巴金的小说主题与意境，既把握时代又富有美感；结构布局精巧，而悬念丛生，线索环环相扣；人物塑造真实立体，性格复杂，感情丰富；情节贴近生活，又以普通的、日常的、平淡无奇的生活，反映重大的社会问题，把普通生活中琐碎的小事件，与广阔的社会背景有机地、自然地联系起来。巴金在创作中将感情完全内化，不是靠作者的议论而是靠对生活的客观性描写，靠对人物内心世界的揭示和对人情世态的细腻描绘来体现强烈、深沉的感情。感情也因此渗透进了每一个细节之中，构成低沉、压抑的娓娓叙述的格调，创造出悲凉而大气的意境。