张爱玲小说的底色是：荒凉。张爱玲的荒凉是一种悲观的感叹，一种女性化的敏锐细腻的感叹。时代、国家、革命等一切的大题目都被浓缩在家庭生活的一幕或一角，社会的波澜壮阔是遥远而短暂的，长久的是那些平凡男女的平凡的悲欢，其间的曲折、跌宕才是生命的底蕴。张爱玲作品中最触目惊心的是：人淹没在日常的细节中。人的灵性；人的活党委书记与绚烂，僵死在程式化的生活里，每天都做着同样的事情，遇见同样的面孔，谈论的是同样的话题，时间变得虚幻，一天与一年与一生，没有什么区别。

本书是“中国现代名家小说丛书”之一种。精选将光慈的中长篇小说4部和短篇小说4篇。蒋光慈（1901-1931），现代著名作家。二十年代前期曾留学苏联，1924年回国后，积极倡导革命文学，致力于普罗小说的创作。他是中国无产阶级文学运动中活跃人物之一，是具有代表性的革命小说作家。其小说多以大革命为背景，反映工农群众和青年知识分子的革命斗争。他经常采用“革命加恋爱”的主题，表现历史转变关头革命青年的苦闷、悲愤和奋起抗争的精神世界。

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《淘金记》写的地方虽然只是四川的一个乡镇，场面却不小：一批地方上的恶棍，趁战争带来给后方社会上的大变动，“为了满足随涨的私欲”，如何向一个原先产金旺盛的山墩，一对富孀母子家的 “发坟”，苍蝇逐臭似的一齐进攻，而又相互间剧烈的勾心斗角。他们的心机复杂得不下于道格拉斯飞机厂里的新机器，而得心应手的作者，却跟高悬在这些可恶的可怜虫上边的一个命运似的，稳稳的作了他们的主人。、《淘金记》以四川乡镇为故事背景，以现实主义的方法深刻描绘了四川农村和城镇的黑暗生活画面，表现手法严谨、简洁、含蓄深沉，在客观冷静的描写中体现出鲜明倾向。擅长讽刺手法，情节集中，戏剧性强，通过特定环境中人物之间的关系描写表达出感情。作品语言质朴、幽默、口语化，具有浓郁的地方色彩。

这是如何的可怕，时光过得这样的迅速！ 它像清晨的流星，它像夏夜的闪电，刹那间便溜了过去，而且，不知不觉地带着我那一生中最可爱的一叶走了。 像太阳已经下了山，夜渐渐展开了它的黑色的幕似的，我感觉到无穷的恐怖。像狂风卷着乱云，暴雨掀着波涛似的，我感觉到无边的惊骇。像周围哀啼着凄凉的鬼魑，影闪着死僵的人骸似的，我心中充满了不堪形容的悲哀和绝望。

这几天正是秋雨连绵的时候，虽然院子里的绿苔，蓦然增了不少秀韵，但我们隔着窗子向外看时，只觉那深愁凝结的天容，低得仿佛将压住我们的眉梢了。逸哥两手交叉胸前，闭目坐在靠窗子的皮椅上。他的朋友绍雅手里拿着一本小说，默然的看着。四境都十分沉寂，只间杂一两声风吹翠竹，飒飒的发响。我虽然是站在窗前，看那夹着无限神秘的雨点，滋润那干枯的人间，和人间的一切，便是我所最爱的红玫瑰——已经惟悴的叶儿，这时也似含着绿色，向我嫣然展笑；但是我的禁不起挑拨的心，已被无言的悲哀的四境，牵起无限的怅惘。

彭家煌（1898—1933），湖南湘阴人。本书收入彭家煌《活鬼》、《贼》等短篇小说28篇及中篇小说《贝克的情书》。彭家煌的小说富有喜剧色彩，含蓄蕴藉，诙谐隽妙，既写具有浓重湖南乡土气息的农村生活，也用细腻而带有嘲讽的笔法写市民和知识分子，其成就不亚于叶绍钧和张天翼。其乡土小说，比20年代一般乡土作家更为活泼有趣，也更加深刻圆熟，“那特出的手腕的创制，较之欧洲各小国有名的风土作家并无逊色”。

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恐怖？∷翟诜⒋锕以缫延邢嗟贝蟮亩琳呤谐。涑┫潭瓤坝胛湎篮桶樾∷迪噫敲溃⒃缫殉鱿忠恍┐笫兜目植佬∷底骷摇９诮改昕植佬∷档亩琳呤谐∫惨言谇娜簧隆？同为恐怖小说创作人，“773恐怖系列丛书”的三位作者的笔触，还是有些细微的不同。余以键的作品似真似幻，前面还会有诸如小说中的人物生活中早有原型一类的话，令人难辨真假，更加深了恐怖的色彩。蔡骏作为最年轻的一位，更偏重于悬念，一个个恐怖的谜团背后，真象只有一个，如同剥笋，外壳层层去掉，精华都在内核里。初读周德东的文字，你会觉得如坠云雾里，不很确切在说什么，谁知道接着读下去可怕的事情越来越多。读者更是被这种一环接一环的恐怖细节勾住，丝毫动弹不得。《773恐怖系列丛书》成功的最本质的原因是他们永远以读者的需求为第一，追求的风格首先是要符合中国读者的阅读习惯，它所表达的不是西方血淋淋式的太过于物质化的恐怖，而是符合中国读者阅读心理的充满了悬念、表现人性本质的恐怖和惊悚，还有一些东方式的唯美。正是这种东方式的恐怖，牢牢抓住了读者的心，许多读者都是一本接一本地买，一本接一本地看。读者被这一环扣一环的惊恐和疑虑勾住，离开不得。蔡骏，上海人，年仅24岁。2000年，他赴京领取了“人民文学·贝塔斯曼杯文学新秀奖”的二等奖，代表作有《病毒》、《肉香》、《疫》、《圣婴》、《遗骸》、《今夜无人入眠》、《一个少年之死》、《赤兔马的回忆》、《飞翔》、《猫眼》、《神在看着你》……等等可读性很高的作品。在书店打工的池翠爱上了一个神秘的男子肖泉，一夜之情使池翠有了孩子，肖泉却失踪了，她找到了肖泉的家，却发现早在一年以前肖泉就已经死了。池翠处于深深的恐惧中：与她有肌肤之余的那个男人是一个早已死去了的幽灵！她腹中的孩子是幽灵之子，……七年以后，单身母亲池翠带着儿子搬进了一栋破旧的住宅楼，第一天就在楼顶发现了一具尸体。同时，附近接二连三地出现孩子半夜失踪事件，每当有孩子神秘失踪，就会有人听到一阵毛骨悚然的笛声，传说中的鬼孩子也开始在黑夜里出没……这个城市的人们想起了五十多年前关于“夜半笛声”的可怕传说……乐团笛子苏醒曾经有过一支神秘的笛子，据说一旦吹响这支笛子就如同打开潘多拉魔愈一样降临灾难。这支珍藏的笛子却不翼而飞了……笛声又响起来了，恐怖弥漫在这个城市的上空……

世纪文存·摩登文本。《十八春》所着力表现的还是张爱玲最为得心应手的都市男女情感纠葛。小说从男主角沈世钧的立场回忆往事，以沈世钧与顾曼桢的悲欢离合为轴心，描写几对青年男女的爱情婚姻在乱世睽隔中阴差阳错。世钧的良善和软弱，曼桢的痴情和不幸，还有曼璐的自私，祝鸿才的无耻，在小说中无不栩栩如生。书中的主要角色，体验了乱世的甜酸苦辣，最后为拥护新政权、贡献新国家在东北大团圆。虽然有情人都未成眷属，令人惋惜，却各有所配，从此走向新生。全书共十八章，男女主角和相关人物也离离合合了十八个春天，正暗合传统京剧《汾河湾》的旧典。《十八春》表现的固然是儿女私情，却也明显纠缠着政权更替国家重建的大历史叙述。因此，或可说《十八春》一定程度上是具有时代灵感照耀的作品，是宗法“苍凉”、主张“参差的对照”、一直致力于杂陈“破烂”历史的张爱玲在小说创作中处理虚构叙述与历史进代关系的一种新尝试。以至有论者认为《十八春》联结着两个时代，联结着两个张爱玲；一个以往的张爱玲和一个可能有的新有张爱玲。