深圳是一个火势的城市如时刻张开巨大的双臂迎接每一颗怀揣理想的灵魂我热爱深圳因为她给了我自由的孤独我感谢深圳因为她给了我孤独的自由总有一些时候总有一种孤独一闪而过你很忙没有时间回想也无法静心和孤独对话却不代表你与孤独没有共鸣因为：：惟有孤独属于一个人的你感情永远是我生命中最重要的部分。因为感情，我存在，因为感情，我激越，因为感情，我赴汤蹈火，因为感情，我遍体鳞伤。我仍然坚信，感情是我生命中那束洁白芬芳、美丽动人而又至高无上的百合，我将为之奋不顾身，哪怕迎接我的是又一次粉身碎骨。

女作家赵赵都市情感小说《动什么，别动感情》新鲜出炉。讲述了北京城里一个三世同堂平民家庭的喜怒哀乐，人物性格各异，栩栩如生，各有各的趣事妙情，极富温情、幽默及戏剧性。小说题目新颖独特，吸引眼球，很容易引发读者的共鸣。在现代人的感情生活中，越来越多的人怕受到感情的伤害而不愿动真感情，难得看到这样一句如此贴近自己、点透心事的话。“我爱的不爱我，爱我的我不爱”：：这是佳期、佳音这一双活宝姐妹，在遭遇情感之旅上一波三折后的感慨。俏丽、灵动的姐俩，喜欢“为人作嫁”，替别人张罗婚事，而自己在爱情战场上屡战屡败，于是自我宽慰“没关系，得之，我幸，不得，我命”，并由此悟出爱情箴言：：动什么，别动感情！小说虽然讲述的是平民百姓家的生活小事，但极贴近生活，赵赵的语言麻辣犀利、风趣幽默、京味儿十足，短短几句话便把人物刻画得鲜活有趣，栩栩如生，展现出她对生活细致入微的观测力和感悟力，整部作品呈现出欢快、喜兴、逗乐的节日气氛。《动什么，别动感情》对生活也有新的发现，在著名作家刘震云首次为赵赵写的精彩序言《不用再装》中指出：作者写出了消费时代的中国儿女们的心的新的形态，那就是：感情在生活中正趋于麻木。佳期和佳音这一对姊妹，确实不拿生活和自己的那点事当事。由于不当事，就更加当事。人和生活也就更加拧巴。这种拧巴立即在一个家庭的祖孙三代中引起波澜和传染，老、中、青三代，个个开始二百五。三代二百五，叉在一起多么好看呀。动什么，别动感情，就成了一个时代的标志。动什么，别动感情；爱谁，千万别爱不爱你的人。时尚作家赵赵此次剑走偏锋，倾情奉献，她以女性作家少有的幽默、犀利与自嘲，乱炖了北京新人类的生活，为读者捧出了一份蘸满笑料的色香味俱全的年底大餐。本书已由长江文艺出版社出版，由太合影视拍摄成同名电视剧，近期在全国各地播出。《动什么，别动感情》从剧本到电视剧拍摄，均为著名作家刘震云、王朔的创意，一路沿袭两位大师的风格，小说情节紧凑、语言犀利幽默、搞笑包袱层出不穷，使得赵赵小说创作的第一次出手便非同凡响。

郁达夫（1996．12.7-1945．9．17），郁达夫原名郁文，字达夫，浙江富阳人，1911年起开始创作旧体诗，并向报刊投稿。1912年考入之江大学预科，因参加学潮被校方开除。1914年7月入东京第一高等学校预科后开始尝试小说创作。1919年人东京帝国大学经济学部。1921年6月，与郭沫若、成仿吾、张资平等人酝酿成立了新文学团体创造社。7月，第一部短篇小说集《沉沦》问世，在当时产生很大影响。1922年3月，自东京帝国大学毕业后归国。5月，主编的《创造季刊》创刊号出版。7月，小说《春风沉醉的晚上》发表。1923年至1926年间先后在北京大学、武昌师大、广东大学任教。1926年底返沪后主持创造社出版部工作，主编《创造月刊》、《洪水》半月刊，发表了《小说沦》、《戏剧论》等大量文艺论著。1928年加入太阳社，并在鲁迅支持下，主编《大众文艺》。1930年3月，中国左翼作家联盟成立，为发起人之一。12月，小说《迟桂花》发表。1933年4月移居杭州后，写了大量山水游记和诗词。1936年任福建省府参议。1938年，赴武汉参加军委会政治部第三厅的抗日宣传工作，并在中华全国文艺界抗敌协会成立大会上当选为常务理事。1938年12月至新加坡，主编《星洲日报》等报刊副刊，写了大量政论、短评和诗词。1942年，日军进逼新加坡，与胡愈之、王任叔等人撤退至苏门答腊的巴爷公务，化名赵廉。1945年日本投降后被日军宪兵杀害。

一个个发生过的和正在发生的事情组成我们的生活，而怎么解决它们，让我们各自形成了自我。这些解决的办法，或者说是手段，或者说是伎俩，让我着迷。它比我们的容貌甚至DNA更加清晰地反映着我们各自的真相。我关注着那些奇特的事情的发生和它们的解决。我对平凡的人正在过着的平凡人生，一点兴趣也没有。<

青楼妓院，文痞妓女，官府政客，豪门显贵，三教九流，撮合成一个混乱的社会，张开偌大个黑幕—— 落魄文人李逢吉，经人介绍进京谋职。然而谋职何其难，四处碰壁，生活无着。在动荡不安的生活中，他逐渐发现了做官与发财的绝窍，于是用尽卑鄙伎俩，攀龙附凤，投在高官显贵唐雁门下，求得一官半职，又利用职权，恶事做尽，中饱私囊。唐雁老突然在政治上惨败，他周围的一群乌合之众也树倒猢弥散。

本文库收录了叶紫小说中最具代表性的篇目，即《丰收》、《岳阳楼》、《长江轮上》、《山村一夜》、《毕业论文》等21篇短篇小说。

以旧社会巡警的备受屈辱的生活为蓝本，以“我”的自述形式，把这群小人物写得有血有肉，合情合理，他们向往美好生活，可是却永远混不出好儿来，活得非常可怜！《微神》则让你认识了老舍另一种朦胧诗般的小说文本；《断魂枪》写一个深怀绝技的国术大师毅然退隐江湖的故事；《大悲寺外》是一对善人与恶人的较量；《沈二哥加了薪水》描写了这么一种人，“不是活着，是凑合……越活越抽抽”；《兔》则写了昔日的梨园界，成功者背后的“黑幕”……这些作品因为对人性的深刻描摹而成为20世纪华语经典文本，并藉此赢得了跨越时空的有增无减的读者们的欢迎。

本书描写了老北京人力车夫祥子的个人奋斗史，他所有的理想只是买上自己的车，过自食其力的生活。但这微薄的渴望在残酷的现实面前一步步化为泡影，祥子也由一个单纯、质朴、可爱的乡村农民，变为城市里一个丧失灵魂的无业游民。

茅盾从小即显露聪敏，12岁那年因作一篇题为《试论富国强兵之路》的文章被高小老师深为赞叹。13岁，少年茅盾离开故乡，先后读于湖州的省立三中等中学。后考入北京大学预科，读毕，无力升学，入上海商务印书馆工作，改革老牌的《小说月报》，成为文学研究会的首席评论家。文学史界近年来公认茅盾是中国社会剖析派小说的坛主。这一派来源于19世纪法国、俄国的现实主义小说，又同中国古典世态小说两相结合。它的巴尔札克、托尔斯泰式的叙事，精细的环境与人物服饰描摹所流露的旧小说的笔趣，是再明显不过了。茅盾代表整整一代的小说文风，直至上个世纪80年代现代派的先锋小说兴起，一种更偏于个人内心的新一代叙事风行于世。而茅盾在20世纪绝大部分时间所充任的，也是这种“新兴”作家的角色。每一代的文学传承是“积累”式的，我们今天读一些青年作家的新作，在感到它们“寓言”式的结构的同时，会觉得故事、环境、人物这些小说的基本因素仍然活泼泼的存在着，它们只会变形，而不会彻底消失。茅盾文本的意义正在这里。

中国经济的高速增长使国际资本市场的炒家们坚信，人民币一定要升值。于是，一种叫做“热钱”的国际游资立刻瞄准了中国资本市场。深圳万利通股份有限公司董事长王星焰接待了一位来自加拿大的不速之客：小学同学李东，李东这次来见王星焰当然不是为了叙旧，而是带来国际游资，打算与王星焰合伙操纵股市，共同的利益使他们摒弃前嫌。