本书包含了冰心的两本诗集《繁星》和《春水》。《繁星》是冰心的第一部诗集，最初发表于1923年北京《晨报》副刊，同年1月由上海商务印书馆初版，共收录小诗164首。《春水》最初发表于1923年北京《晨报》副刊， 同年5月由北京新潮社初版，共收录小诗182首。 《繁星 春水》的主题是：母爱、童真、自然。诗人以典雅清丽的文字、纯美隽永的意蕴和敏感忧愁的情感表达“爱的哲学”，营造出一个至善至美的世界。《繁星 春水》的创作受到印度诗人泰戈尔的深刻影响，冰心自称是一些“零碎的思想”和“小杂感一类的东西”，表达她对生命真谛的认识和理解，蕴含丰富哲理。这些小诗以其“满蕴着温柔，带着忧愁”的纤柔抒情，给人以无穷的回味和启迪。

《骆驼祥子》是老舍的代表作，创作于1936年，在《宇宙风》连载，初版于1939年的上海人间书屋出版。小说反映和探讨了个人悲剧的根源，也展示了一个时代的风貌，在写作手法上也有新的创举和突破，是中国现代文学史上里程碑式的作品，也是享有国际盛誉的现实主义经典之作。 《骆驼祥子》讲述的是旧中国北平城里的一个年轻好强、充满生命活力的人力车夫祥子的悲惨经历。深刻揭露了动荡的旧社会对普通大众生存境况的压迫，反应了当时底层贫苦市民苦难、坎坷的生活，他们虽然发愤图强、积极努力改变命运，却最终仍旧落魄不堪，甚至走向堕落的深渊。 本书根据1939年人间书屋初版本修订。

《汪曾祺短篇小说选》涵盖了汪曾祺从20世纪40至90年代以来创作的短篇小说代表作，包括《复仇》《鸡鸭名家》《受戒》《异秉》《大淖记事》等16篇。 一九四九年四月，汪曾祺的一个小说集《邂逅集》出版，收入八篇中短篇作品。 一九六三年冬，他的第二个小说集《羊舍一夕》出版。“文革”结束后，汪曾祺的小说创作日趋活跃，陆续发表了一系列优秀的中短篇小说。 《汪曾祺短篇小说选》收入了汪曾祺《邂逅集》四篇作品：《复仇》《老鲁》《落魄》《鸡鸭名家》；《羊舍的夜晚》三篇作品： 《羊舍一夕》《看水》《王全》；“文革” 结束后创作的九篇新作：《骑兵列传》《塞下人物记》《黄油烙饼》《异秉》《受戒》 《寂寞和温暖》《岁寒三友》《大淖记事》《七里茶坊》。 汪曾祺的小说以清淡的文笔写童年、故乡，写平凡生活中的人和事，信手拈来，浑朴自然，情趣盎然，含不尽之意于言外，韵味无穷。汪曾祺在自序中说，“有人说我的小说跟散文很难区别！是的% 我年轻时曾想打破小说散文和诗的界限。”“我的小说的另一个特点是‘散’，这倒是有意为之。 我不喜欢布局严谨的小说，主张信马由缰，为文无法。”

本书依据1925年商务印书馆《海滨故人》初版本重排。 《海滨故人》为庐隐第一部中短篇小说集，是她的成名作和代表作，具有浓厚的自传色彩。收录了久负盛名的中篇《海滨故人》和十三篇具有代表性的短篇作品。 中篇《海滨故人》描写了露沙等五位天真浪漫的女青年，她们用幻想编织着未来的美好理想。露沙小时缺乏父母的爱，又经历感情失败，难得有几位相知的挚友，但又不能长相聚。小说好似用多愁善感的女子和无数泪珠串成，有着巨大的感染力。短篇作品多以女性知识青年为主人公，或写她们对爱情的憧憬和追求，或写不幸的婚姻给她们带来的痛苦，或写她们在理想与现实、理智与感情冲突下的悲观、苦闷与觉醒。另外的短篇和《海滨故人》异曲同工，描写和反映了一些女性的感情世界，大胆地涉及了女子“同性之爱，爱而不得”的敏感领域。这些作品弥漫着忧郁、感伤的情绪，多用书信、日记来直抒人物情怀，真切地反映了“五四”后寻找出路的知识分子的思想状况，也打着“五四”退潮中思想变迁的烙印。

《风萧萧》是一本奇书！ 抗战时期的“孤岛”上海，秉持独身主义的青年哲学研究者“我”，美国海军军官史蒂芬夫妇、百乐门红舞女白苹、光芒万丈的混血美女梅瀛子，具有音乐天赋的美国少女海伦……一干人的情感纠葛中参杂着中、美、日三方间谍的较量，那些偶遇有刻意的安排，那些猜忌有另外的真相，那些真真假假的情感波澜有虚有实…… 整个故事读起来有轻轻松松、谈情说爱、杯酒言欢的惬意和婉转动人，同时也蕴含着人生之路的探寻意味、斗智斗勇的不露痕迹、暗涌潜荡的惊险刺激。 抗战艰苦的1943年，这部小说在重庆的报纸连载，引起巨大轰动，重庆江轮上，几乎人手一纸，再现洛阳纸贵。这部小说雄踞当年“畅销书之首”，这年也因此被称为“徐訏年”。 《风萧萧》开创了中国现代文学史上言情、间谍畅销小说的先河，是类型小说的典范。这部作品一度被视为 “特务文学”受到批判，进入新世纪，因雅俗共赏的趣味、浪漫唯美的色彩、生命哲学的意蕴等多重价值重新被重视，再度焕发不竭的生命力和艺术光彩。正如王蒙先生所言：“现在读起来，仍然令你爱不释手。”

《四世同堂》是老舍的代表作之一。自1944年年初开始创作，到40年代后期旅美期间最终完成。1951年在美国出版英文版，成为备受好评的中国文学作品之一。他描述了自1937年七七事变到1945年日本投降这8年间，沦陷区以四世同堂的祁家为中心的普通人民的生活与抗争，表现了他们从苟且偷生到自觉反抗的思想过程。

《欢喜冤家》讲述了当红女伶白桂英厌倦了逢场作戏的卖艺生活，不顾母亲家人反对，毅然离开舞台。郁闷中桂英结识小公务员王玉和，顶着母亲压力与之结合，从此洗净铅华，举案齐眉。玉和不幸丢了差事谋不到出路。带桂英回了乡下老家。尽管夫妻二人小心谨慎，却仍被王家兄嫂挑剔，夫妇俩只得带着新生女儿回到北平，暂住白家。白母鄙薄嫌弃之意形于言表，令玉和委屈苦恼。桂英借故大发脾气，震慑母兄，力挺玉和，才勉强得以安稳度日。生计逼迫下桂英决定重新登台，白母喜甚，玉和忧甚。桂英重出江湖，少不得与捧角的男客们应酬，难免夫妻误会。加之白母不断挖苦讽刺，玉和终于无法忍受，离家出走，令桂英悲痛欲绝。

本书是著名作家马烽的长篇小说名作，小说描写了刘胡兰十岁参加儿童团，不到十四岁入党，成为区妇女干事，十五岁牺牲在国民党铡刀下的短暂而光辉的一生，叙述了她从一个普通农村姑娘成长为革命英雄的故事，揭示了“生的伟大，死的光荣”的深刻内涵。

《丹凤街》是张恨水创作于抗战时期的一部长篇佳作，原名《负贩列传》，从书名可以看出作者是想为下层的肩挑小贩们立传。小说讲述的是以童老五为首的一帮丹凤街上自食其力的小菜贩、小酒保，不畏强权，不惜倾家荡产，东奔西走，只为解救被舅舅卖给赵次长做姨太太的穷姑娘陈秀姐。在主人公们穷苦粗粝的外表之下都包藏着坦荡、真诚、一诺千金的侠士精魂。小说虽不是武侠题材，却用民间的“侠义”思想贯穿始终。 从书名到故事内容以及书中方言口语，《丹凤街》都充满了纯正的南京味。在中国新文学的长廊里，还没有一部长篇小说能够像张恨水的《丹凤街》这样生动地描绘出民国首都南京的市井文化风俗长卷的。《丹凤街》虽不是张恨水特别有名的力作，但在风俗画、风情画和风景画的描写上足见功力，是民国南京的“清明上河图”。

从抗战后期开始，张恨水便把创作重点由言情转到了社会批判，笔调越发沉重和尖锐。 《纸醉金迷》便是这个时期的代表作。 1945年国民政府陪都重庆。这里聚集着一批醉生梦死者。人人都想一夜暴富，小商人、银行家、交际花、公务员、老妈子，甚至苦力工人，无一不被卷入通货膨胀造成的“黄金风潮”中。全民投机的背景下，人性扭曲，感情、肉体成为投机和赌博的砝码。田佩芝，一个心高貌美的女学生，被恋人坑蒙拐骗后陷入花花世界，最终受不住诱惑而沉沦。《纸醉金迷》以她的堕落史为主线，讲述了发生在这样的时代背景下关于人心世态的大故事，再现了抗战胜利前夕，整个后方社会沉湎于声色、发国难财的疯狂现实。