本书精选茅盾的中长篇小说各一部， 短篇小说七篇.

本书精选老舍的长中篇小说三部， 短篇小说六篇.

本书是“中国现代名家小说丛书”之一种。精选将光慈的中长篇小说4部和短篇小说4篇。蒋光慈（1901-1931），现代著名作家。二十年代前期曾留学苏联，1924年回国后，积极倡导革命文学，致力于普罗小说的创作。他是中国无产阶级文学运动中活跃人物之一，是具有代表性的革命小说作家。其小说多以大革命为背景，反映工农群众和青年知识分子的革命斗争。他经常采用“革命加恋爱”的主题，表现历史转变关头革命青年的苦闷、悲愤和奋起抗争的精神世界。

本书辑收叶紫的中篇小说一部和短篇小说20篇.

子舆氏有言曰：“世衰道微，邪说暴行有作，臣弑其君者有之，子弑其父者有之。孔子惧，作《春秋》。《春秋》作，而乱臣贼子惧。”夫孔子惧乱贼，乱贼亦惧孔子，则信乎一字之贬严于斧铖，而笔削之功为甚大也。春秋以降，乱贼之迭起未艾，厥惟南北朝，宋武为首恶，而齐而梁而陈，无一非篡弑得国，悻入悖出，忽兴忽亡。索虏适起而承其敝，据有北方，历世十一，享国至百七十余年.合东西二魏在内。夷狄有君，诸夏不如，可胜唧哉！至北齐、北周，篡夺相仍，盖亦同流合污，駸駸乎为乱贼横行之世矣。隋文以外戚盗国，虽得混一南北，奄有中华，而冥罚所加，躬遭子祸。阿穈弑君父，贼弟兄，淫烝无度，卒死江都，夏桀商辛不过是也。二孙倏立倏废，甚至布席礼佛，愿自今不复生帝王家，倘非乃祖之贻殃，则孺子何辜，乃遽遭此惨报乎？然则隋之得有天下，亦未始非过渡时代，例以旧史家正统之名，隋固不得忝列也。沈约作《宋书》，萧子显作《齐书》，姚思廉作梁陈二书，语多回护，讳莫如深。沈与萧为梁人，投鼠忌器，尚有可原；姚为唐臣，犹曲讳梁、陈逆迹，岂以唐之得国，亦旧篡窃之故智欤？抑以乃父察之曾任梁陈，乃不忍直书欤？彼夫崔浩之监修《魏史》，直书无隐，事未蒇而身死族夷。旋以谄谀狡佞之魏收继之，当时号为“秽史”，.其不足征信也明甚。《北齐书》成于李百药，《北周书》成于令狐德芬，率尔操觚，徒凭两朝之记录，略加删润，于褒贬亦无当焉。《隋书》辑诸唐臣之手，而以魏征标名。魏以直臣称，何以《张衡传》中，不及弑隋文事，明明为乱臣贼子，而尚曲讳之，其余何足观乎？若李延寿之作南北史，本私家之著述，作官书之旁参，有此详而彼略者，有此略而彼详者，兹姑不暇论其得失，但以隋朝列入《北史》，后人或讥其失宜，窃谓《春秋》用“夷礼”则夷之，李氏固犹此意也。嗟乎！乱臣贼子盈天下，即幸而牢笼九有，囊括万方，亦岂真足光耀史乘，流传后世乎哉？本编援李氏《南北史》之例，捃摭事实，演为是书；复因年序之相关，合南北为一炉，融而冶之，以免阅者之对勘，非敢谓是书之作，足以步官私各史之后尘。但阅正史者，常易生厌，而览小说者不厌求详。鄙人之撰历史演义也有年矣，每书一出，辄受阅者欢迎，得毋以辞从浅近，迹异虚诬，就令草草不工，而于通俗之本旨，固尚不相悖者欤！抑尤有进者，是书于乱贼之大防，再三致意，不为少讳。值狂澜将到之秋，而犹欲扬汤止沸，鄙人固不敢出此也。若夫全书之体例，已数见前编之各历史演义中，兹姑不赘云。中华民国十三年一月古越蔡东藩自叙于临江书舍。

本书是“中国现代名家小说丛书”之一种。精选胡也频的中篇小说2部，短篇小说33篇。所选作品按写作或发表时间编次。胡也频（1903——1931），现代著名作家。福建福州人。二十年代在北京、上海等地工作、读书，并进行文学活动。1930年参加“左联”并加入中国共产党；1931年2月被反动派杀害，是左联五烈士之一。他在小说、诗歌、戏剧创作上，均有建树。其小说反映旧中国的社会黑暗，农村的愚昧落扣，农民的悲惨人生；描绘知识分子的爱情、苦闷与追求。早期小说带有小资产阶级情调，牺牲前创作的《到莫斯科去》《光明在我们的前面》，充满革命热情，标志着其创作的新发展。

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内容简介这是一部民国时期创作的社会言情小说。清末废科举，兴学堂，宁波青年华国雄随表兄钟温如去上海求学，他们在正谊学校，耳闻目睹了形形色色的怪人怪事，有腐败无能的官僚，寻花问柳的假道学先生，投机取巧的入校新生，不顾人格国格的留学生。后因官府查禁革命书刊，华、钟二人被迫回到宁波。不久，华国雄东渡日本留学，追求革命，秘密参加同盟会，并与女奇人冯蕊仙结为伴侣。钟温如得友人相助，也赴美留学。书中的女革命党冯蕊仙回国，受命打探敌情，反而误入乱人圈套，历尽曲折才死里逃生。钟温如与表姐华芷芬、女友程琼珠的爱情故事，也曲折生动。最后，辛亥革命成功，华国雄归国在上海任职，他请假回家探母，又发生了一段意外的故事。

内容简介一批以写花稿为生的小报记者，他们一身兼两职，既做花稿捧青楼里的名花，又做花稿捧坤伶名角儿。京、沪两地名花、名角儿云集荟萃、于是，小报记者们便蜂拥着团团围绕着花丛，蝇营狗苟。从上海来京的菊界坤角儿王白石，唱戏嗓儿不足，可骚媚气却十足，她在台上抛飞眼，能骚倒台下一片人。花稿记者们便大肆吹捧，生生把一个平庸的坤角儿捧为十全十美，如不听此一遭戏便枉活一生的名角儿；花界窑姐藏珠七娘，只有几分姿色，又因初来乍到，技艺不甚娴熟，颇受冷落。但是攀上小报记者后，借助花稿笔端，硬是被造就成一个花容月貌、技艺超群的完美形象来。致使人们争相打茶围、做花头，以一睹芳泽为幸为快为荣。历史是一面镜子。这便是二十年代“十里洋场”的一个真实的侧面。