本书是“CHANNEL A”系列《那年的梦想》、《蝴蝶过期居留》的延续编。故事较之前更加轻快，人物更年轻、洒脱，一贯相承的，是爱情这个巨大的网络把众多寻寻觅觅、患得患失的角色牵引在一起，也把十一个看似独立的短篇故事巧妙地串连起来，深深感动着同样身陷情网的我们。蛋糕总是让人联想到快乐。伤心的时候，我们不会想到要吃蛋糕。爱情不也是这样吗？开始的时候，总是甜蜜的。以后，就有了厌倦、习惯、背弃、寂寞、绝望和冷笑。我们抬举了爱情，也用爱情抬举了自己和对方。当你被爱和爱上别人，你不再是一堆血和骨头，而是一个盛放的灵魂。爱情总是在患得患失的时候最美好。如果不去开始的话，也永远不会消逝。可是，谁又会按捺住不去开始呢。她相信承诺，喜欢一切美好的东西：漂亮的衣服、美味的食物、男人的诺言。她寻找幸福，然后发现，失望，有时候，也是一种幸福。因为有所期待，才会失望。遗憾，也是一种幸福。因为还有令你遗憾的事情。她追寻爱情，然后发现，爱，从来就是一件千回百转的事情。

本书通过一对夫妻间的悲欢离合，展现出当代都市家庭的矛盾现状和都市人的情感问题，以及子女在家家庭中起到的举足轻重的作用。他和她珍爱永恒的亲情，渴望持久的爱情，但却在日常生活的琐事中绊倒。破坏怀的沟通不可避免地引发了情感危机，让彼此之间的矛盾越来越深，隔膜越来越厚。争执高峰时缺乏理性头脑的冲动直接成了婚姻与家庭的隐形杀手。回首过去方才发现，对方并无不可饶恕的滔天大罪。他们开始诘问自己：离婚是慎重考虑的结果吗？然而，过度自尊和含怨记恨却让他和她都不愿退步。这时候，他们共同的骄傲——聪明、懂事的女儿早已伤心、苦闷的泥中摆脱出来，振作起来，而且亲手为父母筑起了彼此沟通的大桥和各自往下走的台阶，并用亲朋好友的力量进而治愈了他们的心病。然而，他和她能了却女儿的心愿，摆脱世俗“好马不吃回头草”的旧观念而破镜重圆吗？本书关于婚姻和家庭生活的理念对每一个读者都会有所启迪。

《本色》是著名新锐女作家林雪继《我要富贵》《无处倾诉》之后．最新推出的又一部长篇都市言情小说。书中为我们讲述几对青年男女，在人生道路上偶然相遇、相交，以及他们在面对爱欲与性障碍时的种种情态、心态的描写。把人生的无奈和对美好、和谐性爱、情爱，对安宁、平和、温馨、充满爱意的生活的向往和不懈、不屈的追求，以及在伤痛与困惑中渐渐坚强、成长、成熟的过程，把男女之间的爱恨情仇、爱与宽容，写得回肠荡气．婉转优美，意切情真，让人读来嘘唏长叹，不忍释卷。更值得提出的是，作者通过女主人公陈红的触觉、听觉、嗅觉、视觉，从多个角度，多个场景，各种光线、色彩，来表现女性眼中的年轻、健康男性之美，把女性对男性健康体魄和旺盛能力的欣赏、审视，叙写得极其细腻、逼真。在这里，作者大胆张扬了女性对"男色"的挑选、审视、欣赏和享受，颠覆了存在于中国几千年传统观念中的，只是男性欣赏、审视、挑选、享受"女色"的陈腐观念．从而倡导一种自主、健康、积极，摈弃功利，重视生命本身，本能的美好情爱。像林雪以往的小说一样，书中的文字极具想像力和穿透力．像诗一般优美流动．像音乐一样可以聆听．像阳光一样温暖明亮．像油画一样可以看到色彩斑斓的美丽景色。天才的幻想文字，把我们引入激情与梦想的天堂。这是一本单纯、青春、阳光、温暖、优雅、精致、充满爱与生命力的小说。

单身女人表达的情调，可以看成是新型的个人主义私秘文化，也是一种回归自我，正在中国初露端倪的单身女子文化。单身女人能守住单人房，也是一场没有硝烟的战争。作者是第一个把它描写成一个人的游戏，活色生香，收放自如。她在单人房里演绎着梦想，维护着做女人的光荣。那张双人床也不只是上演情爱大戏的舞台，而是思想，感觉，体验，以及心灵交流的梦幻之乡。她是坦诚真实的。其感觉的细腻与微妙，完全是个人与个人的交流，是一种心灵的对话。读者此时成为她最信任的人。犹如静夜里敞开心扉的交谈。：著名批评家陈晓明大家都散了，却只有我这个柔弱的南方女子，一心一意要在这座北方的城市里，浇灌出一棵属于我自己的桃树。现在看来，我是无知者无畏，完全不知道京城的水有多深，多浅，风有多大，多猛，凭了三分的年轻，七分的努力。还有二分的运气，就如此这般，奇迹般的存活了下来。

这本书是由作者的四部小说组成的小说集。这部小说集中的主人公几乎都是女性，都是年轻的漂亮的没有什么生存之忧的女子。即使第一篇小说《凌晨两点以后》的笔墨更多地用在男人身上，但仍然无法抹杀小说主人公中的女子地位。这部集子中的小说都是写爱情的；进一步说，是写爱和情欲的。这些年轻、漂亮的女子，对于形形色色的男人们，有着这样或那样式的爱，以及她们对男人们不同程度的失望和绝望。可以说，这部小说集中的女人们，都在爱的过程中受过伤。有的险些送了命；有的为求解脱，干脆自行搭上了命，如《当爱情不再纯粹》中的黄美禾。伤害她们的，自然首先是男人。但事实上，这些被她们所爱或爱她们的男人往往在本性上似乎并不打算伤害她们，甚而确实是爱她们的，只是不能做到像她们所愿望的那样去爱她们。于是她们对爱的附倚和信托终归于毁灭。然而她们的伤口也往往是她们自己造成的。因为她们要的只不过是爱，加入了别种条件的爱简单而又不单纯。于是反而复杂。谷小妮的奇情小说使我们看到另一种人生，另一种爱的真相——这种爱在表面上是令普通女子们羡慕的，但它们的真相却是烦恼不堪的，甚至是败坏不堪的。《当爱情不再纯粹》中黄美禾的感情历程对此体现得最为典型。谷小妮的小说，开篇自然又快捷，矛盾、冲突、危机、悬念也都织入得丝丝入扣。写得很细致，很微妙，也很准确，它们情节性较强，读来颇为引人。

臭虫本是“四害”之一，而恰好是一个男人的乳名。臭虫被前功联诗人兼剧作家马雅科夫斯基定性为一个“庸俗而又市侩”的家伙。臭虫表面上的堕落，并没有促使他的心灵萎顿，他变成人五人六的样子，学着解词，以此记下了他的人生浮沉、爱情悲欢、心灵生活等。在臭虫的眼里，一切词汇都具有了鲜活的生命力。这样说来，《一只臭虫的简单生存：臭虫辞典》本是一部叛逆而又具有讽喻意味的游戏之作。

《上海浮世恋》讲述的是一个女人的一场跨国婚姻失败之后，从巴黎回上海的路上，和几个男人之间的情爱纠缠，感情真挚，时尚性感，物质生活的欲与望，可读性强。人物描写生动，表现了现代都市男女的困惑，让人掩卷深思。一个女人的数次跨国恋情，沉溺其中却又能超脱事外，在《上海宝贝》一类的充满“畅销元素”的作品风行之后，读者冷静之余，忽见云淡风清的《上海浮世恋》，定会有一种“浪潮过后见真金”的顿悟感。浮世不浮，清丽的文字，开拓现代女性文学的新田地。

中国经济的高速增长使国际资本市场的炒家们坚信，人民币一定要升值。于是，一种叫做“热钱”的国际游资立刻瞄准了中国资本市场。深圳万利通股份有限公司董事长王星焰接待了一位来自加拿大的不速之客：小学同学李东，李东这次来见王星焰当然不是为了叙旧，而是带来国际游资，打算与王星焰合伙操纵股市，共同的利益使他们摒弃前嫌。

茅盾从小即显露聪敏，12岁那年因作一篇题为《试论富国强兵之路》的文章被高小老师深为赞叹。13岁，少年茅盾离开故乡，先后读于湖州的省立三中等中学。后考入北京大学预科，读毕，无力升学，入上海商务印书馆工作，改革老牌的《小说月报》，成为文学研究会的首席评论家。文学史界近年来公认茅盾是中国社会剖析派小说的坛主。这一派来源于19世纪法国、俄国的现实主义小说，又同中国古典世态小说两相结合。它的巴尔札克、托尔斯泰式的叙事，精细的环境与人物服饰描摹所流露的旧小说的笔趣，是再明显不过了。茅盾代表整整一代的小说文风，直至上个世纪80年代现代派的先锋小说兴起，一种更偏于个人内心的新一代叙事风行于世。而茅盾在20世纪绝大部分时间所充任的，也是这种“新兴”作家的角色。每一代的文学传承是“积累”式的，我们今天读一些青年作家的新作，在感到它们“寓言”式的结构的同时，会觉得故事、环境、人物这些小说的基本因素仍然活泼泼的存在着，它们只会变形，而不会彻底消失。茅盾文本的意义正在这里。

本书描写了老北京人力车夫祥子的个人奋斗史，他所有的理想只是买上自己的车，过自食其力的生活。但这微薄的渴望在残酷的现实面前一步步化为泡影，祥子也由一个单纯、质朴、可爱的乡村农民，变为城市里一个丧失灵魂的无业游民。