当代戏曲发展轨迹

　　《当代戏曲发展轨迹》二十余万字，篇目四十个，按问题性质分四个部分：第一部分戏曲的审美特征；第二部分百花齐放与三个并举；第三部分现代化与戏曲化；第四部分戏曲的改革与建筑。这四个问分的问题都是戏曲改革中的重要问题，但辑入某一部分的文章，并非都是对这一问题的专论，不论论文、剧评、序言等，凡是与这一问题有关或涉及这一问题的，都可作为辑入的对象。

　　郭汉城，1917年生于浙江省萧山，1937年肄业于浙江省、立杭州农业职业学校。抗战爆发，1958年到陕甘宁边区入陕北公学学习，1959年到晋察冀边区入华北联合大学学习，毕业后，在敌后从事抗战教育工作。中华人民共和国成立后，历任察哈尔省文化局副局长兼察哈尔省文化艺术联合会主任、中国戏曲研究院剧目研究室主任、中国戏曲学院附设戏由研究所所长、中国艺术研究院副院长兼党委副书记、国务院学位委员会学科评议组成员、中国戏剧家协会副主席、中国戏曲学会副会长、文化部振兴京昆艺术指导委员会副主任、《中国戏剧》主编、中国艺术研究院研究员等。　郭汉城主要从事戏曲理论、评论工作，同时进行戏曲剧本创作和格律诗创作。70年代至80年代与张庚共同主编了《中国戏曲通史》和《中国戏曲通论》，在国内外具有广泛影响。　郭汉城已出版的著作有《戏曲剧目论集》、《淡渍堂诗抄》、《郭汉城诗文戏曲集》等约百余万字。此外，主编及与人合作主编了《中国十大悲喜剧》、《中国戏曲经典·精品》（十卷本）、《京剧百科全书》，以及参与了《中国大百科全书·戏曲曲艺》卷、《中国戏曲志》等编辑工作。

编者的话
戏典的审美特征
　戏曲的美学特征和时代精神――写在《中国戏曲经典》和《中国戏曲精品》前面
　蒲剧《薛刚反朝》蕴涵的民族美学风格
　戏曲剧本文学的民族特征
　关于道德?人民性问题的争论
　关于人民性问题
　从绍剧目边戏看人民性的曲折发展
　从绍剧《斩经堂》看传统历史剧的民间形态
　有关传统剧目教育意义的几个问题
百花齐放与三个并举
　传统剧目整理、改编的几个问题
　一次成功的推陈出新――谈湘剧《琵琶记》的改编
　《团圆之后》的出色成就
　古典名著和现代魅力的审美沟通
　历史剧古为今用
　历史与现实的契合
　老故事 新境界――评新编历史昆剧《钗头凤》
　秋风一曲撼人心――评《秋风辞》中汉武帝的悲剧形象
　谈曲剧（少年天子）
　现代戏四个坚持――在京剧《华子良》暨戏曲现代戏表演艺术研讨会上的发言
　一颗美好的心灵――看《苍岩月》漫谈
　生活，在笔中前进――谈花鼓戏《八品官》的创作成就
　《风流寡妇》的现代意义　
　　《朝阳沟》的魅力何在？
　“上帝”喜欢你――在京剧《骆驼祥子》颁奖会上致词
　《金子》成功的里程碑意义　
　河南越调《吵闹亲家》新程式的创造
　红小意义大
现代化的戏曲化
戏曲的改革与建设