十九岁的杨大志，除了胆大，话更大，他发誓要为发小白海儿搞到一条新娘喜爱的黄军裤！不料此举让他因“抢劫”差点被治罪。贫穷，给村人带来的屈辱和伤痛令大志终生难忘！多年后大志从部队转业，安置到城里工作，作为下派扶贫干部，重返故土，大志决心让赛罕变成一个真正“美好的地方”，却是失败连连，梦想破碎。人生落到谷底，大志索性辞职下海，拿出所有积蓄，带领村民千方百计，发展经济。历经磨难，苦尽甘来，在大志的不懈努力下，家乡发生巨变，这位优秀民营企业家被草原上的人称为一匹“不知喘息的黑骏马”。

本书旨在帮助怀揣梦想的创作者了解如何制作一部有潜力在电视台或互联网平台上热播的电视剧。本书提供了21条编剧法则，涵盖了故事创意、专业写作到运营管理等各个方面，包括剧本推介、故事设置、系列剧创作、电视剧的类型、人物、故事引擎、故事视点、故事核心、故事结构、主题、悬念等。对每一个法则进行详解后，还分别通过**专业访谈，收录了许多受欢迎的电视剧制作人的见解、经验和忠告，访谈对象包括《绝命毒师》《国土安全》《丑闻》《摩登家庭》《行尸走肉》《童话镇》《迷失》《豪斯医生》《胜利之光》等剧的作者。本书可作为影视行业的策划、编剧、制片人、运营人员的学习资料和高校影视剧作专业学生的教程，也可供短视频创作者参考。

本书梳理了我国从1949年到1966年间公映的国产老电影，以图文并茂的形式，向人们尤其是年轻一代人，介绍46部电影作品中的共产党人。这些影片反映出共产党人在不同领域方面的精神气质与时代风貌。一方面重温经典；另一方面，为广大党员干部坚定理想信念提供学习参考！内容上以46部老电影图片、人物介绍、经典台词、幕后花絮为主；形式上每部电影占两页蝴蝶页，全书附有笔记页面，可供记下学习感悟。

理解女性或从图像开始，古典爱欲化为水中倒影，机械复制时代受到凝视的对象，在种种清晰与暧昧的镜像关系中，她们被不断地定义、涂抹与再现。 同济大学张屏瑾教授的电影评论集《女性影像手册》，以“少女”“职业女性”“母亲”“疯女人”等主题，切入经典电影，细致分析女性影像：呈现、虚构、感官作用。 女性的生存永远被讨论，女性的困境与现实从来不曾消退。

本书是作为“文学家，思想家，革命家”的鲁迅之外，不为人熟知的一个维度，展览《“影迷”鲁迅》，从“影迷”的叙事角度切入，以对话加自叙传的叙事方式，展示鲁迅的观影经历、观影体验和电影观念，以“电影”为桥梁，创造观众接近鲁迅的新路径；以“影迷”为窗口，打开观众感知鲁迅的新维度，以鲁迅的“毒评”为载体，使观众体验鲁迅的批判精神和人格魅力，最终，打破根深蒂固的刻板印象，使观众认识一个更为多元、更为丰富的鲁迅。该展览也是通过鲁迅的视野对20世纪20—30年代中国电影史和西方电影引进史的一次梳理，是在鲁迅研究、展示和宣传上的一次拓展。 本书主要内容分为四个部分、五个单元、六个独立展项以及开场和散场。

《第六号银像》是一部百年主题剧本合集，包括两个剧本《山鹰高飞》《第六号银像》。《山鹰高飞》中，中国红军位飞行员龙赤光，英勇就义，而一群大别山的少年在他的下，走上了为“列宁号”飞机送“油”之路。他们面对生与死的考验，怀着赤胆童心，机智勇敢地谱写出一曲少年的革命之歌。《第六号银像》以珍藏在安徽旌德的马克思第六号银像为线索，讲述了革命先烈为中华人民共和国的成立，抛洒热血，献出生命的感人事迹。

她本是流落街头的孤女，一心倾慕那高高在上的礼亲王，甘心入宫成为他的棋子，却不知这一场错爱只是为别人做了嫁衣。 从低阶嫔妃开始，她一步步拾级而上，直逼后位，原来孤女也能浴火为凤。倾城容颜是上天的恩赐，绝顶智谋是她活下去的资本。从一介孤女成为执掌六宫的皇后，她却从未丢掉心底的善良。然而，当真相被惨烈地揭开，这一场错爱轰然崩塌，礼亲王可以被她忘记，这座深宫她却怎么也逃不开了。她小心翼翼地与这座深宫周旋，只为保住女儿和亲妹妹，却不想，冷酷帝王竟为她倾心。是生命的柳暗花明，还是下一场血雨腥风？

警校刺头李大为、警界英雄之后夏洁、北大法律硕士杨树以及警校刑侦专业的赵继伟，四个初出茅庐的年轻人，怀揣着不同的期许在平陵市八里河派出所开始了自己的见习警员生活。他们经历了困惑与挫折，也有过迷茫与怀疑，但在人民警察光荣传统的熏陶下，在老警察的言传身教下，年轻人经受住了考验，得到了迅速的成长，对警察的使命和荣誉也有了新的认识，成为合格的人民警察。

命运的安排下，四位个性迥异的提琴手相遇了。 优雅美丽的真纪、古灵精怪的小雀、喜欢挑剔的谕高和循规蹈矩的司，为了共同的演奏梦想，组成了“甜甜圈 洞”四重奏。在轻井泽的别墅里，四人逐渐成为彼此亲近的“家人”。就在他们为梦想挥洒汗水之时，不和谐的乐声陡然出现，小雀刻意掩藏的过去被揭露，真纪丈夫的失踪也谜影重重…… 在冬日洁白的雪地上，一桩闹剧已拉开帷幕，接踵而来的是阴谋、谎言还是诈骗？真相大白后，背负沉重往事的四个人，还能弥合为一支完整的乐队吗？

本书是电影研究者、影评人开寅在学术及相关媒体上发表的电影评论及综述。作者有意识地在电影评论中应用德勒兹电影理论的方法论，以电影影像的本体分析取代电影符号学和阐释学在分析研究中的主导地位，从电影的形式、创作方法论以及工业体系运作等各个方面重新结构电影运作的机制。尝试勾勒一幅“符号隐去”而“影像本体浮现”的电影影像图景。本书内容分为三部分：一，从电影工业体系、美学和哲学等角度切入论述的长篇电影理论文章；二，聚焦于具体影片的电影评论文章；三，与电影文化相关的论述文章。