诗词同韵

　　首先，该书妥善地解决了押韵上的继承与创新的关系问题。押韵讲究平仄，仄声包括入声，这是中国诗歌从未中断的传统。当今诗坛承认平仄而忽视入声，是对传统缺乏深刻认识的表现。今天如果取消了入声，将使后人无法弄懂古代诗歌的押韵规则。《诗词同韵》不仅承认入声，而且韵目完全采自《平水韵》，连韵目的序号也与《平水韵》基本一致，充分体现了作者对传统的继承与尊重。至于创新，作者在其自序中认为在于解决了《词林正韵》的十九个韵部有序无名的问题和比词韵更灵活。我以为，最大的创新还是他不仅赞成诗词同韵的主张，而且写出了一部书，为这一主张作出了有理有据的论证。作者崇古而不泥古。在押韵问题上，他既坚持承认入声，坚持讲究平仄，又在此前提下，主张只要听起来顺耳，完全可以打破韵部界限。例如主张尤韵的“浮”字可与七虞部通押，歌韵的“他”字可与六麻部通押等等，甚至提出在i、u互押的问题上，旧体诗词不妨向新诗学习。对于某些先贤大家在用韵上的不规范现象，他敢于提出异议，例如在论及方言干扰时，他严肃指出：“受方言混押之影响，有些唐宋大家也不免偶一为之。如杜甫的《彭衙行》和欧阳修的《菱溪大石》，竟然真文元寒删先六韵通押。这种情况，均不可效法。”（见《死不了的十三元》一章）“这种方言扰乱押韵规则的倾向，尽管难以避免，也不应成为合理存在的借口，更不能加以提倡。因为它既不符合《平水韵》和《词林正韵》，也不符合国家推行的普通话语音标准。”（见《九真的无奈》一章）作者这种既从实际出发，又坚持维护诗韵严肃性的态度，是十分可贵的。其次，该书以严谨的治学精神对诗词用韵规则进行了全面诠释。诗韵是诗词格律中比较难于掌握的内容。其中有许多令人困惑的东西。例如东冬与庚青蒸，元寒删先与覃盐成，真文与侵，为什么要分为两部？江阳为什么很少通押？如何体会支韵中迟、基、追等字的押韵感？佳麻支三韵中的“涯”字读音有何区别？“初、无”等字为什么能与“虚、区”等字互押？佳韵是如何与支微齐灰麻各韵通押的？十三元到底该不该“死”？诸如此类的问题，作者都不是简单地凭主观直觉轻下结论，而是从追寻每一字的韵母或反切标音入手，然后，通过钩稽浩繁的典籍，查找前辈名家用同一韵部写的诗词作品进行验证，最后得出结论性的东西。这种边学习边提高总结的做法，可嘉可信。第三，该书兼有工具书的客观性和论说文字的可读性。古代的韵书，大体上同今天字典一类的工具书差不多。该书除在各韵部中对多音兼多韵多义的字，逐一加了简注外，还在各韵部之后分别附有大量前人用该韵写的诗词名篇，作为立论的依据，使人看后也能得出与作者一致的结论。以上两项内容，资料性极强，充分体现了作者立场的客观性，使该书兼有了字典和分韵诗词读本两种功能。尤其值得重视的是，在每部韵字之前，各有一篇文笔流畅、兴味盎然的论说文字，大大增强了该书的可读性，我相信每位读者都将从中获益。以上拉杂写来，作为我研习这部学术著作的体会。至于《诗词同韵》之得失，相信自有方家慧眼明鉴。但使我国数千年诗艺不替，诗运长新，实为我与学谦同志共同之心愿。时维甲申五月，序于沈水之阳。

　　党学谦，1948年生，辽宁盖州人，参加工作以来，历任中共营口市委党史办公室副主任，市委办公室秘书处处长，营口市人大常委会财经工作委员会副主任、教科文卫工作委员会主任，营口市第十二届、十三届人大常委会委员兼教科文卫委员会主任委员、副秘书长，营口市文联主席，工作之馀，主要参与文学活动，尤喜诗词。系中华诗词学会会员，辽宁省诗词学会理事，营市诗词学会第一副会长，著有诗集《自注嘤鸣轩诗稿》。

序
自序
韵部用字排列注释凡例
一 东琐谈
(一)东冬难区别
(二)东冬之通押
(三)东冬分韵原因的猜测
(四)一东部与八庚部的区别
一东部常用字
平声[东]
[冬]
上声[董]
[肿]
去声[送]
[宋]
诗词例证
一、古诗
　 东韵古诗
　 冬韵古诗
　 东冬通押的古诗
　 送韵古诗
　 董肿送宋通押的古诗
　　二、近体诗
　　 东韵近体诗
　　 冬韵近体诗
　　 东冬通押的近体诗
　　三、词
　　 东韵词
　　 冬韵词
　　 东冬通押的词
　　 送韵词
　　 董肿送宋通押的词
　　 一东部平仄通押的词
三韵合一说二萧
(一)萧肴豪三韵的区别
(二)二萧部与十一尤部的联系
(三)独押与通押
二萧部常用字
　 平声[萧]
　 [肴]
　 [豪]
上声[筱]
　 [巧]
　 [皓]
　　去声[啸]
　[效]
　　 [号]
诗词例证
　一、古诗
萧韵古诗
肴韵古诗
豪韵古诗
……