由美国知名作家R.L.斯坦创作的系列作品《鸡皮疙瘩》无疑将作为成功的典范载入世界出版史。系列丛书1992年问世不久即打入了全美儿童畅销书榜。在不到两个的时间里，《鸡皮疙瘩》系列一举拿下了1994年全美儿童畅销书榜前10本中的8本，稳固建立了自己执儿童系列图书之牛耳的地位。1995年，根据小改编的电视剧，一经播放即轰动全美，一跃成为最受欢迎、收视率最高的儿童电视片。1999年《鸡皮疙瘩》系列丛书以27种文字版本，全球销售2.7亿册的骄人成绩，被吉尼斯世界大全评为历史销售量最大的儿童系列图书。＜br＞“鸡皮疙瘩”作为一个销量打破吉尼斯世界纪录的著名品牌，是一个多种系列的整体。其中包括“鸡皮疙瘩原始系列”62本、“鸡皮疙瘩2000系列”25本、“给你一身鸡皮疙瘩系列”以及“给你一身鸡皮疙瘩特别系列”50本。＜br＞由于“鸡皮疙瘩”四个字无论在经销商还是读者心里，已经就是响当当的品牌，读者基础深厚、客户认同。所以，所有形式的《鸡皮疙瘩》的推出都会坐上品牌的顺风车，取得事半功倍的效果。“给你一身鸡皮疙瘩”系列，便是中信出版社、金桃子再掀鸡皮疙瘩风潮的第一步举措。

由美国知名作家R.L.斯坦创作的系列作品《鸡皮疙瘩》无疑将作为成功的典范载入世界出版史。系列丛书1992年问世不久即打入了全美儿童畅销书榜。在不到两个的时间里，《鸡皮疙瘩》系列一举拿下了1994年全美儿童畅销书榜前10本中的8本，稳固建立了自己执儿童系列图书之牛耳的地位。1995年，根据小改编的电视剧，一经播放即轰动全美，一跃成为最受欢迎、收视率最高的儿童电视片。1999年《鸡皮疙瘩》系列丛书以27种文字版本，全球销售2.7亿册的骄人成绩，被吉尼斯世界大全评为历史销售量最大的儿童系列图书。＜br＞“鸡皮疙瘩”作为一个销量打破吉尼斯世界纪录的著名品牌，是一个多种系列的整体。其中包括“鸡皮疙瘩原始系列”62本、“鸡皮疙瘩2000系列”25本、“给你一身鸡皮疙瘩系列”以及“给你一身鸡皮疙瘩特别系列”50本。＜br＞由于“鸡皮疙瘩”四个字无论在经销商还是读者心里，已经就是响当当的品牌，读者基础深厚、客户认同。所以，所有形式的《鸡皮疙瘩》的推出都会坐上品牌的顺风车，取得事半功倍的效果。“给你一身鸡皮疙瘩”系列，便是中信出版社、金桃子再掀鸡皮疙瘩风潮的第一步举措。

由美国知名作家R.L.斯坦创作的系列作品《鸡皮疙瘩》无疑将作为成功的典范载入世界出版史。系列丛书1992年问世不久即打入了全美儿童畅销书榜。在不到两个的时间里，《鸡皮疙瘩》系列一举拿下了1994年全美儿童畅销书榜前10本中的8本，稳固建立了自己执儿童系列图书之牛耳的地位。1995年，根据小改编的电视剧，一经播放即轰动全美，一跃成为最受欢迎、收视率最高的儿童电视片。1999年《鸡皮疙瘩》系列丛书以27种文字版本，全球销售2.7亿册的骄人成绩，被吉尼斯世界大全评为历史销售量最大的儿童系列图书。＜br＞“鸡皮疙瘩”作为一个销量打破吉尼斯世界纪录的著名品牌，是一个多种系列的整体。其中包括“鸡皮疙瘩原始系列”62本、“鸡皮疙瘩2000系列”25本、“给你一身鸡皮疙瘩系列”以及“给你一身鸡皮疙瘩特别系列”50本。＜br＞由于“鸡皮疙瘩”四个字无论在经销商还是读者心里，已经就是响当当的品牌，读者基础深厚、客户认同。所以，所有形式的《鸡皮疙瘩》的推出都会坐上品牌的顺风车，取得事半功倍的效果。“给你一身鸡皮疙瘩”系列，便是中信出版社、金桃子再掀鸡皮疙瘩风潮的第一步举措。

《大魔塔》是中国当代魔幻文学的“掌门作家”、国内幻想文学研究的“开山鼻祖”彭懿的代表作之一。一个瘦弱、眼睛有点斜视的小男孩，无意中在一座怪塔上封印了黑暗之神的咒语，于是，报复接踵而来……这是一部被幻想的光芒照耀的小说，是一个奇异、热血而又好玩的魔法与怪物的长长的故事。如果要寻找中国原创幻想小说的代表和高峰，它就在这里。从现实世界到幻想世界切换口的设置巧妙与否，是界定一部幻想小说成功与否的第一基石。打开这本书，将你的手放到那个看上去平淡无奇的水塔的封印之上，你会看到，两个世界的转换在这里是多么神奇而又了无痕迹，这就是幻想高手的境界。

《玛迪》是麦尔维尔创作的第三部南海小说，也是其“波里尼西亚三部曲”的压卷作。在这部小说中，麦尔维尔假托虚构的国家讽刺了美国的民主制和南部盛行的蓄奴制。从篇幅上讲，这部作品远远超过了他的前两部小说；从情节上看，《玛迪》似乎又是一则英雄救美人的故事。小说的叙述者塔吉为了搭救土著少女伊勒，不惜杀死土著祭司而遭其儿子追杀报复，整个叙述扑朔迷离。作品的情节虽属浪漫，但仍未摆脱欧洲中心论的“白人优越” 思想的阴影。少女伊勒其实就是殖民意识的产物，具有丰富的想象性。此形象的虚构很大程度上满足了塔吉的占有欲和殖民心态。塔吉触犯法规，本该受到惩罚，但他出奇地受到玛迪群岛土著人的敬重。他俨然扮演上帝的使者，君临天下。他把土著少女伊勒理想化是为了自己的行为合理化，以便在种族上获得认同。这恰好可以应证萨伊德的观点，即受殖民压迫的东方总是被女性化甚至被征服。此外，作品还描写了19世纪上半叶西方殖民扩张时期的自我膨胀和帝国冲动意识。作者主要通过对想象国多米诺拉（Dominora）维凡萨（Vivenza）的描写暗示了美国肆意扩张的野心和民主的虚伪性。因此，《玛迪》仍是一部关怀殖民政治意识，反映殖民扩张的作品。 “波里尼西亚三部曲”是麦尔维尔在19世纪40年代创作的作品：《泰比》、《奥穆》和《玛迪》。它们看似描写作者远航南海和与马克萨斯群岛的食人生番为伍的经历，但读者只要稍事留意便可发现，麦尔维尔的这些早期作品不仅仅是一些历险故事或传记色彩很浓的叙事小说。与其他任何文学名著一样，它们同样闪烁着思想的光辉。不管麦尔维尔在南海漂泊时的所见所闻有没有真实性可言，他至少经历了一个与自己生活时代迥然不同的社会，即波里尼西亚殖民社会。 本书为“波里尼西亚三部曲”之长篇小说《玛迪》，一部关怀殖民政治意识，反映殖民扩张的作品。

千年修真界，流传着五派、六院、七界的传说。陆云，一个天生残缺一魂一魄，受苍天诅咒的逆天少年，却不畏艰险与天争命，勇闯“三间七界”。在那条逆天之路上，伴随他的，除了艰难险阻，苍天诅咒，还有那缠绵的爱情、真挚的友情，和那生死之间的荡气回肠与执着不弃的悲壮傲气。历经重重磨难，跨过万千险阻，鲜艳的爱情之花是否会美丽绽开？神仙佛道，妖魔鬼怪，邪灵阴魂，百兽齐聚。正与邪，谁对谁错，是与非，善恶无常。

《泰比》是一部既算不上严格意义上的自传也不全是虚构，而是一部“ 融冒险、轶事、人种学和社会批评于一体的著作”。从表面上看，《泰比》确实像一部游记，叙述了主人公托莫的一些难忘的经历。他与同伴托比因忍受不了“多利号”船上枯燥无味的漂泊生活和残暴船长的呵斥与虐待而弃船闯入异域泰比峡谷。他们发现这里没有传说中所说的那么可怕，当然其中也不乏坏人，正如白人社会一样，异域泰比既有善良的人也有邪恶的人。他们初到时的感觉是这样一番情景：“我的感觉真是好极了！我该如何描绘眼前的这一切呢？……狭长的山谷，蜿蜒像一个巨大的枝桠交叉的棚架，景色怡人，我越往前走，就越觉得这个峡谷可爱迷人。远远望去，它愈加宽阔，一直通向远方的一条溪谷。”托莫满怀好奇，愿冒生命之险前往探测。他觉得眼前的一切实在太诱人，即使真要葬身于土人之腹也值得一试。于是，土人的葬礼、舞蹈、宗教仪式及文身等都成了托莫感兴趣并想了解的“他者”。出乎意料的是，他和他的同伴非但没有被土人吃掉，反而受到格外的“尊重 ”与“款待”。托莫可以与土著美女菲厄蔚荡舟游玩，自由嬉戏，过着一种胜似夫妻的生活…… “波里尼西亚三部曲”是麦尔维尔在19世纪40年代创作的作品：《泰比》、《奥穆》和《玛迪》。它们看似描写作者远航南海和与马克萨斯群岛的食人生番为伍的经历，但读者只要稍事留意便可发现，麦尔维尔的这些早期作品不仅仅是一些历险故事或传记色彩很浓的叙事小说。与其他任何文学名著一样，它们同样闪烁着思想的光辉。不管麦尔维尔在南海漂泊时的所见所闻有没有真实性可言，他至少经历了一个与自己生活时代迥然不同的社会，即波里尼西亚殖民社会。 本书为“波里尼西亚三部曲”之长篇小说《泰比》，是以作者在南太平洋的生活为依据写成。书中描写了作者在马克萨斯岛上的食人部落泰比人中的惊险经历，揭示了资本主义文明给当地土著人的淳朴生活带来的破坏，因此受到教会的谴责。作品给美国文学带来了崭新的领域和内容，在美国读者中广受欢迎，作者因此赢得了海洋文学家的称誉。

奇幻大师无极先生首部仙侠巨作，《邪仙》即将展现飘渺仙踪……顽劣少年，漩荒仙界，修真秘法，天上仙道，上古仙兽，摄天神器，虚空净世，一代邪仙。天才加运气，少年林枫以仇恨之身巧入修真界。在误食上古至宝“血芒珠”后，以让人嫉妒的速度行过修真之路，踏上成仙之旅。他任性而为，行事邪异，加上其无上的天资和运气，使仙界众生无不为之侧面。虽历经无数劫难，但在洪荒神兽与异宝的相伴之下，却无人能掩其锋芒。他战仙帝，威服众生；他斗魔帝，夺其芳心；他勇闯宇宙最为神秘的异地，终使自己超越众仙进入神之境界……他用几千年的修行历程向世人展现了一个让人无法不为之震撼的神秘之旅，也留下了一段旷绝宇宙的邪仙神话……奇异的上古神兽，莫测的仙器魔宝，诡异的异星生物和宇宙黑洞。再加上宏大的构思，巧妙的情节，细致的故事与天马行空的想象铸就了《邪仙》不同凡响的精彩！

也许会看到古代中华的延续，也许会看到先进的文明，也许会看到诱人的法宝，也许会看到仙人的遗迹，也许会看到西方中世纪的古堡，也许会看到各种稀奇古怪的野兽……不用奇怪，这就是飘邈之旅。2006的玄幻巅峰，当代网络“三大奇书”之扛鼎之作！本书是鲜英特鲜颂玄幻系列之一。作者不仅开创了中国玄幻小说中修真类别之—代先河，也是一位杰出的语言大师。本书无疑是一部精品小说，语言清新洗练，情节流畅自然，构思巧妙，尽展玄幻小说的魅力。本文倾情演绎，不仅想像大胆，妙趣横生，更充满了浓郁的神话气息。对修真历程的叙述清晰、生动，有着大写意般的浓墨色彩，虽厚重却又畅快淋漓。在人物的形象设计上，也是费尽心思，各种不同风格的形象，惟妙惟肖而又各具特色。本书将带您进入缥缈之旅……令人神往的古神藏终于开启了，李强得到了原界！在青帝和天姑的帮助下，李强开启了原界，成了原界之主。在地球上找到转世后的琦君煞和莫怀远后，禁不住天真的软磨硬泡，李强答应一同去幻神殿。在那里，天真稀里糊涂地变成了守护神兽。青帝、天姑和博聚上人为了修神的最后一步，和李强一起进入了变幻莫测、充满了未知和凶险的幻神正殿，来到了神罚之眼。连仙劫都没有经历过的李强，居然遇上了神劫！此时他也无法借用原界之力，而只能靠他的实力……他能安然渡过吗？

潘家铮院士是我国知名水利工程科技专家，中国科学院院士，中国工程院院士。毕生奉献水利事业，足迹遍及祖国大江南北、崇山峻岭，曾参与和主持过多项蜚声中外的大型水利工程。在年逾古稀之时，却另辟蹊径，写起科幻小说来，这确实是我绝未想到过的。当我面对他用娟秀的字体撰写成的一叠叠文稿时，惊诧与钦佩之情油然而生。潘先生要我为他的作品集写序，这实在是我担当不起的重任。君不见时下为人作序者，莫不是赫赫有名之权威，或该领域之先行者，我虽自忖是个极好读书之人，小说自然是最喜爱的一类。从幼时迷恋《三国演义》、《水浒传》等忠义行侠的小说，到中学时大量阅读五四后新文学运动涌现的鲁迅、巴金、茅盾的小说和解放后从苏联翻译过来的小说等文艺作品，但都是拿来就读，读完就放，并未从中获得艺术的感悟，更没有培养出写作的爱好。这种“不求甚解”的读书方法，亦曾屡屡被长辈们告诫为“少读闲书”。由此可看出我是没有资格为小说写序的，更遑论是科幻小说。犹豫多日，终于想出一个比较老实的办法，即说一说自己对科幻小说的浅见，作为作者读正文之前的一碟“凉小菜”（西餐叫头菜），读者觉得对胃口时，不妨浅尝小酌，不然尽可直接进入正文品尝“主菜”佳肴了。我虽从未写过小说，但从读者的角度亦深感到写小说之不容易，作者既要有丰富的生活阅历、洞穿社会万物和各色人等的犀利目光，更要有缜密的构思和跌宕起伏的情节与悬念，使读者“欲知后事如何”就必须继续读下去。而我以为写科幻小说尤难，除了应具有上述一般小说的构思和文字功底以外，还须有广博的科学知识和极其丰富的想象能力，因而可以说它是科学现象与文学艺术的结合，现实主义与浪漫主义的结晶。一般来说，科学是要以事实、实验为依据，严格按照数理逻辑的推演来进行的，因此往往给人以刻板、枯燥的印象。但纵观人类历经几千年的文明进化史，科学有时亦需要大胆的猜想和假设，只需举出上世纪初关于光的粒子说与波动说之争以及20世纪50年代DNA双螺旋结构的猜想就是明证。科学幻想则比此更进一步，具有更多的想象空间和臆测性，法国著名科幻小说家凡尔纳所写的《海底两万里》、《格兰特船长的儿女》等著名科幻小说曾吸引过几代中小学生，对培养青少年科学探索精神具有不可估量的作用。当然，科幻小说并不等同于神怪小说、魔幻小说，即有别于纯粹的臆想，如中国古代的神怪小说《封神榜》和美国大片《指环王》等，它们尽管情节曲折、故事引人，但其核心描述的是一种非科学的“神秘力量”。我以为，这种小说和影片总体上是属于消遣、休闲性的。读者在紧张工作和生活之余，可藉以松弛神经，但若是信以为真，或加以效仿，则必然走火入魔、误入歧途。简言之，科学幻想可以说是由科学的“元素”按“非常规排序”而形成的新“化合物”。其“基元”理应是合理的、科学的，但其发展演绎则超越了目前一般科学的常规，是超前的甚至带有很大程度的想象。这就是我对科幻的浅见，当然，依此为基础写出的小说自然就是科幻小说了。我想，它对于培养青少年热爱科学、勇于创新、开拓精神是十分有益的。即使对于成年的科技工作者，又何尝不是一种启发与激励呢？人年纪大了，往往容易因在某一领域积累了丰富经验，而囿于自己熟悉的事物，一旦退出“第一线”就会感到无所事事。潘先生是学识渊博、事业有成的著名工程科技专家，他在继续为我国水利工程事业不断作出贡献的同时，又开辟了“第二战线”，开始撰写科幻小说，并以此启迪后进，这难道不是广大科技工作者可以效法的榜样吗？