《隋唐演义》一百回，是一部兼有英雄传奇和历史演义双重性质的小说。褚人获对以隋唐历史为题材，将隋末群雄割据，“十八路烟尘”造反民间传说和故事家及明代《隋唐志传》、《隋炀帝艳史》和《隋史遗文》进行广采博收，同时吸收了唐宋传奇的有关材料，加工改写成七十万字的《隋唐演义》。成为说唐故事的集大成者。《隋唐演义》叙事从隋主伐陈开始，以“安史之乱”后唐明皇回京作结。它的主要内容由三部分构成：一是以隋炀帝——朱贵儿为中心人物的隋末官廷故事，二是秦琼、单雄信、程咬金等“乱世英雄”反隋的故事，三是唐明皇——杨贵妃为中心人物的“安史之乱”前后唐代官延故事。全书将隋炀帝——朱贵儿与杨贵妃——唐明皇的两世姻缘作为一条副线，把纷繁的历史事件、趣闻轶说溶进一个庞大而松散的整体结构中。艺术上它较成功地塑造了秦琼、单雄信、程咬金等草泽英雄的群像。这些人物，既有传奇色彩，又是生活中活生生的个性不同的人。描写人物文字精彩、细腻、逼真；语言通俗晓畅。《隋唐演义》各个部分的成就是不平衡的。写起义反隋的部分，艺术地再现了隋末的历史现实，反映了隋末农民战争的背景。这部分较富有生活气息，不乏精彩的片段；但唐代部分则笔力冗弱但有些地方剪裁不够精当，繁琐冗长，接榫处也不够圆转自然。且《隋唐演义》有思想和艺术上局限，如较多直接进行封建伦理道德的说教。

我在这里要向大家透露一个小小的秘密：我的作品正在进行第三次的修改。全部作品都准备出线装本，但要在修改之后才出版。现在我已改定了《书剑恩仇录》，在这次会上听到华东师大李先生的发言，就很受启发，对修改《越女剑》一篇短篇就很有帮助。李先生说，在吴越之争中，吴国是文化很高的阐明之国，而越国则是文化很低的野蛮之国。越王勾践为了打败吴国，使用了许多野蛮卑鄙的手段，勾践实际上是个卑鄙小人取得成功，这在中国历史上好像是条规律。我日后修改《越女剑》将会吸收李先生的意见，不过，不可能得写太多。这个例子说明，我在这个会上真的得到了具体的教益。

明朝未年，三日并举，以崇祯帝为首的明政权；以皇太极为首的清政权；以李自成为首的大顺政权。在这个故事里，同时具有一位亡国之君，两位开国帝王，非凡的太监王承恩，一代名妓陈圆圆。陈道明饰演大太监王承恩。

《斯巴达克思》是一部具有鲜明的艺术特色的优秀作品。乔万尼奥里丰富的人生阅历，激荡的革命情怀，精湛的艺术功力，使小说富有强烈的感染力。 小说中描写的主要人物，起义过程、各次重大的战役，甚至奴隶起义军的行军路线，都跟史料的记载基本吻合。作者凭借渊博的历史知识，以广阔的画面，生动的细节，情趣洋溢地展示古罗马奴隶社会的阶级关系、政治制度、意识形态、文学艺术、生活面貌和风俗习惯，带着读者一起走进了历史时代的现实中去，使小说具有高度的真实感。

奇人·奇事·奇书——手稿珍藏六十载，历经战乱及社会嬗变，因埋地五尺，秘不示人而保存至今。该书曾在民国时期出版，于右任题字，吴佩孚等作序，叶德辉题词，为当时文坛盛事。书里写赵云、马超更是出色，写魏延、徐庶、庞统等人同《三国演义》全不一样。曹操是自己称帝的，曹丕是自杀的，曹植是自动出走的，刘禅是给人行刺死的，也同史实完全不同。书中还出现一些《三国演义》没有的人物，像赵云的妻子、诸葛亮的黄夫人，以及将军向宠等等，给读者一个全新的认识。《反三国演义》，把旧的故事全翻过来，曹操和孙权最终失败，刘、关、张、赵云、马超等英雄们战无不胜，统一中国。真是结局美满，痛快得很……

本书的情节主线是李隆基与李亨，情感主脉却着力塑造了杨贵妃的形象。马嵬驿事件中，明皇将她赐死，是皇权专制下怀着剧痛的忍弃。她的死，宣告了大唐盛世的终结。她的死，使明皇作为男人失去了灵魂的巢；而太子灵武夺位，则使他作为帝王失去灵魂的巢。小说的余味

长篇历史小说《名将张苍水》出版后，引起文艺界的注意，有关部门也特意组织过对这部历史小说的创作研讨会，可谓反响不小。令人关注的虽然是这部小说的文学价值问题，却还因此而引出一个历史小说的价值评判问题。本文凑个热闹，欲就此作一些粗浅的议论。首先，应该肯定的是《名将张苍水》称得上一部真正意义上的历史小说。尽管眼下对“历史小说”的理解有不同的认识，但是，历史的真实与艺术的真实间得以巧妙地结合、无疑是历史小说创作的完美追求。因此，正确把握历史小说的价值评判，有助于对小说《名将张苍水》的价值定位。我国著名文学评论家李希凡在谈到《三国演义》的形象真实性时指出：历史小说的艺术形象需要体现一定程度的历史真实，应“有其事实的可信基础”，作者不该“肆意地歪曲历史”，但是既是小说，虚构是必需的，即形象的真实不能同“历史事实的真实相一致。”（李希凡：《论中国古典小说艺术形象》）也就是说历史小说的基础在于“历史的真实”，但其成功却取决于“艺术的真实”。美籍华裔学人唐德刚在《史学与文学》中也说得很明白，认为“历史”是史学家将实人实事以“实录”的形式加以表述，而历史“小说”则是将“实录”以“虚构”的形式加以表达，换言之，“历史小说”是“实录”与“虚构”两者相互结合的文学形态，而且其形象塑造的成败与这种历史与艺术的融合所能达到的艺术水准有关。因而，我们在对历史小说进行审美观照时，要有一个基本的认识：应当让有文献依据的历史资料在形象化的艺术链中变成不可或缺的珠子而被有机地串联起来，且这样的艺术串联做得愈精致，则作品也就愈成功。也就是说由“历史”与“虚构”共同铸就的艺术作品、即当“真实的历史材料”转化成“真实的文学形象”时，作家笔下的创作才具有强劲的艺术生命力。正如文学巨人歌德所言：“艺术的真正生命正在于对个别特殊事物的掌握与描述。”鉴于这样的审美认识，我们知道被称之“七实三虚”的古典名著《三国演义》，其艺术魅力之所以久经不衰，并不在于内容上的“虚实”比例，而是做到了“虚实”间的浑然天成。当然，我们也没有必要去否定那些只抓到历史的一鳞半爪，甚至是披着“历史”幌子而着意于“戏说”的创作，只要其异想天开般的情节多少符合创作的规律，也会有读者去青睐，但这样的作品是不该列于真正的历史小说之林的。汪卫兴笔下的张苍水作为明末清初时期的民族英雄，其形象是坚实而丰满的，这位身上带有鲜明个性特征的历史人物，在如此风云变幻的岁月中，以无畏不屈和勇猛机智的人格精神坚持了艰苦卓绝的抗清斗争达十九年，其可歌可泣的人生历程足以震撼人心，小说也因此具备了强烈的艺术感染力。我们不难发现：张苍水形象的刻划成功，凭借的是历史真实的艺术再现。小说中张苍水的生命历程在历史的框架内有着高度的真实性，又在故事的情节与细节上充分突出形象化的特征。而且，小说作者能够恰到好处地把握人物与时代、形象与历史之间可能存在的感应性关联，并以具象化的艺术处理手法进行结构与铺排，使这位宁波籍的民族英雄在显示大气磅礴、英武伟岸的形象时，既有令人信服的历史基础，又笼罩在浓重的艺术氛围中，这正是历史小说《名将张苍水》在创作上的最大收获与成功。很显然，小说作者在处理“历史”与“虚构”的关系上作了十分可贵的探索，值得人们细心品味。其次，应当看到这部小说非常注重于人物活动的历史大背景。张苍水的生活年代正如与其同时代的大思想家黄宗羲所言，处于“天崩地解”的特殊时期，对于了解这一段纷繁复杂的历史状况，即使治明、清史的学者也视为不易之事，因为期间涉及数个南明小朝廷、诸如福王、潞王、鲁王、唐王、桂王等政权在东南及西南一带的建立与倾覆以及旧明诸皇子、皇孙间的明争暗斗，又关联着清朝入主北京前后为征服天下而采取的残酷镇压手段和与之配合的怀柔政策，还紧连着明朝旧臣、反清义士及广大人民群众彼起此伏的抗清斗争。因此，面对如此纷杂繁乱的历史大背景，有人视为畏途，常采取避重就轻的方法，一晃而过，免得进了这样的历史“迷魂阵”而不能“脱身”。然而，难能可贵的是，《名将张苍水》的作者并没有因此怯步，而是对原本可“虚晃一抢”的大量背景史料，进行认真、仔细的梳理与筛选，在杂乱多头的历史线索中，抓住某些颇能反映时代动向与时局发展的真实史料，精心加以铺设与安排，从而逼真地构勒出中国七十世纪中叶的历史风貌，艺术地再现张苍水生活的时代情状。可以这么说，并不是很多小说创作者能够做到这一点的。众所周知，古典历史小说《三国演义》的价值，不仅在于塑造了脍炙人口的诸葛亮、曹操、刘备等艺术形象，还在于为普通百姓提供了一部形象化的有关“三国”的历史教科书。现代历史小说如姚雪垠创作的较为成功的《李自成》第一部，也是在历史真实的描写上有过较大的突破。因此，历史小说的价值还在于为读者所提供的形象性内容中包容着丰富的历史性内容，而这一切都应当看成是经作者的精神过滤与主观创造的艺术成果。同样，《名将张苍水》中的苍水形象透发出浓重而苍凉的历史气息，亦由于令人满意地做到让这段不易反映的历史得以艺术地再现，使读者在审视英雄形象的同时，也能真切地领悟到“天崩地解”时的历史况味，这不能就说是小说的一份珍贵奉献。也让我们看到作者在小说形象的塑造过程中，十分关注对人物所处的历史环境的展示，从而多少揭示出历史小说的艺术真谛。另外，应当承认历史小说《名将张苍水》对于战争的描写是相当成功的。小说按照历史事件的时序，把张苍水与张名振一起的武装抗清活动及郑成功、张苍水联军数征南京的惊心动魄的战争场面进行了有声有色的描绘。其间有金戈铁马上阵时排山倒海般的气势，也有两军对峙中透出的黑云压城似的严酷气氛；有战争前后变化莫测的转机与非人为因素的突发，也有战场上兵戎相见、在腥风血雨中的生死搏斗；有战胜者的轻狂和失败者的痛苦，也有战争中绝路逢生的柳暗花明与英雄末路的深切悲凉。最后是在浓浓的悲剧性的战争氛围中演绎完一个生死存亡的历史故事。能如此挥洒自如、曲折有致地描写复杂错综的战争事件、又审时度势地写出其中的必然趋向，还做到有条不紊地刻划各类人物在战争舞台上的不同表现，做到主、次、大、小有别，轻、重、缓、急相异，总揽全局，却不漏细节，使小说中大小不一的战争变成一个个险象环生、动人心魄又迭宕起伏、曲折有致的故事，给人以身临其境的强烈感受。由此不能不对作者所具备的驾驭战争描叙的才能感到钦佩。当然。《名将张苍水》的创作欠缺也是存在的，其中最大的失误是构思上未能更好地做到扬长避短。作者的擅长之处在于对历史人物与事件的艺术“再现”，而不在情感生活上的艺术“表现”，因此将张苍水手下的宋怀净与小红梅之间的爱情纠葛安排在小说的开端，并作为一条故事的线索时不时地贯穿于书中，不但没起到增益小说的审美情趣，反而成了游离于小说主线之外的无价值的结构累赘，以致小说的开首部分显得比较松散，不能及时抓住读者的“心”。小说在引用张苍水诗作上也有两个明显的不足：其一，篇幅上嫌长，未做到择要而选之，其二，内容上也有不切题之处，引用时显得粗疏了些。

秦桧，臭名昭著，众所周知。秦桧何德何能，为什么能够跻身朝廷，为相多年，成为显赫一时的人物？本书在丰富翔实的历史资料的基础上，采用典型化的手法，再现了当时的历史风貌。塑造了阴毒狡诈的秦桧，忠心义胆的岳飞，擅于权术的高宗，为虎作伥的万俟口，看风使舵的张俊以及心机巧戾的王氏等诸多人物形象。同时，摆脱了传统观念的束缚，对其社会环境、历史原因、人生哲学、风俗民情作了有益的探讨。本书语言明快简洁，情节跌宕曲折，具备鲜明的生活特色和思辩风格，将资料性、艺术性、趣味性熔于一炉，雅俗共赏，令人读来真实可信，富有启迪意义。

光绪，这一位中国历代最不幸的天子，这一位久已给人产怪冤苦地误认着的国王，当地诞生的时候，就带来了一串不祥的预兆。而他托身的所在，偏又是迷信力最深最强的所在。及至他长大以后，又给许多无可违抗的礼节和习惯紧紧地束住了，不让他有一些自由的机会。他的一生简直是无数互相连贯的悲剧。德龄，慈禧太后的“御前女宫”，用英文创作的《清宫二手记》、《御苑兰馨记》、《清末政局回忆录》以及纪实文学作品《瀛台泣血记》、《御香缥缈录》等作品，被顾秋心、秦瘦鸥等人翻译成中文，流传到国内。她的清廷题材英文作品，是20世纪初中西文化流肇兴时期的特定产物，其最大的特色，是作者以亲历亲见的特定身份，向西方介绍了中国高层统治者现实生活的实情，在一定程度上保留了清宫生活珍贵的史料，这些作品至今仍拥有广大的读者。《瀛台泣血记》比较详尽地记述了清朝光绪皇帝推？斜浞ā⒘ν颊裥说囊簧？

本书记述的旧上海女性，几乎被今天的人们所遗忘；在上海滩杜月笙、黄金荣、张啸林的威焰下，她们饱经人世沧桑，又不无传奇色彩；在豪门大宅钟鸣鼎食、纸醉金为的生活背后，是没有尊严，没有自由，肆意蹂躏，始终终弃的凄绝命运……