孟献皇后的一生充满传奇色彩。她是南宋王朝的实际缔造者，影响了半个世纪的历史。她历经磨难：两场大火烧不死。废弃二十余年困不死，奸臣谋害杀不死，遭金兵劫掠终逃一死。在国难当头、中原无主时，她突然出现，拥立赵构为帝。赵构被软禁。大宋国运垂危之时，她主持天下大局，力挽狂澜，再一次拯救赵宋王朝，使天下走回正轨。可惜她的身影被千年的历史尘埃所掩埋，几乎被人们所忘记。

萨姆历经千辛万苦从德拉库拉的地牢中救出父亲，回到现在。然而父亲陷入了昏迷。更糟糕的是，心上人阿莉西亚被萨姆的死对头“文身男”绑架，关到古代去了！为了拯救心上人，萨姆只能重新展开时间旅行，来到秦始皇陵，却意外得到秦始皇的指点，学会一种神奇本领。在中世纪的罗马，萨姆完成了文身男胁迫他的任务，巧妙救出阿莉西亚。阴差阳错，两人没有回到现在，却被石雕送到了未来，无意中发现了“文身男”的惊人秘密……

2075年，日本发展成为一个实行国家主义种姓等级制度的“超管理型社会”。身为法官的“特A级市民”斋藤总一郎祸不单行，先是因为审判工作被电脑取代而失业，继而突然接到政府强制搬迁的命令，不得不离开先祖世代相传的家园，一家迁居到位于东京湾的人工岛上。后因岛上发现某种贵金属，又再次被强令迁移到处于毒气污染之下的成田机场旧址。面对政府如此无赖的“管理”以及官僚们的腐败，斋藤再也无法忍受，为了保护家人和自身的权利，他与邻居们一起奋起反抗，用自制的核弹头作武器，向政府宣战……

读着编者手头的长篇历史小说《淮水寻渡》，编者想着关于战争的定义。《淮水寻渡》写的是发生在五代十国期间，后周与南唐的一场耗时三年的“淮南之战”。小说的作者金好，是生于并长于古淮南国土地上的一位女性，战争题材的小说她还写过《风声鹤唳》，描写淝水之战的。金好写战争是用女性的视角看待战争，即使是惨烈的战场，血腥的场面，也会写出温情和温柔。在《淮水寻渡》中，但见战争的硝烟之下，却有梅花的暗香浮动；只闻刀枪的拼杀之间，却有琴瑟的清丽之音奏响。编者感到金好笔下的战争，其“伐”多的是“情”。这是金好的一套用文字布阵列式的“兵法”。

《赶大营》是一部根据真实历史事件创作的长篇小说，讲述了天津商人安文忠白手起家、艰苦创业的励志故事，气势磅礴，震撼人心。“赶大营”，有着深刻的历史背景。清朝末期，侵略者阿古柏占领新疆。清政府派出重兵击败阿古柏，打破了他的侵略梦。在这个过程中，天津杨柳青人安文忠随军做货郎，走上了古丝绸之路，遭遇土匪命悬一线，粮船倾覆家当尽失，商场争斗尔虞我诈。几经坎坷，终于带领杨柳青人在新疆开创了属于自己的商业帝国。

从有限的书基，我们知道，张孝祥的情感故事，注定是一本大书，只是，未从历史里浸淫，只是浮光掠影地看过来，我们看见战火，看见金毁，看见道观，看见湖光，看觅郡几个与他有关的几个女久，的确，是真真切切在岁月长河里存在过的女人……

磅礴恢弘的气势，波诡云谲的笔触。惊诧的欣喜，情愿的折服痛惜的悲哀，跃跃欲试的冲动，随波逐流的灰暗和永远不会失去的对祖国，对人民，对生活、对大地的眷爱，生存的困境和对「天行健。君子以自强不息」的精神的执着与期待，悲与喜生与死，真与伪，辩护与解说，怀念与超越，宽容与刻薄……难解难分地纠缠在一起，成为一份历史的供词。

黄金、钻石，彩虹；商场、赌场、情场；欺骗、讹诈、倾轧，结构了一群出国淘金者的故事。人性的狡诈与淳厚，鄙俗与高尚，在南非这个神秘陌生而又美丽的地方尽情演绎。善与恶的交锋、美与丑的碰撞，把这个故事渲染得曲折离奇，令人亦悲亦叹。留给人们的是无尽的回味与思考。

大唐自安史之乱后逐渐走向衰败，帝国的根基受到日益加剧的藩镇割据、奸臣擅权、阉竖横行的动摇。拯救与衰亡成为九世纪的历史，王题。本书以恢宏的气势、生动的史实再现了大唐帝国走向衰亡的后一百多年历史。天子们的百无聊赖、奋发中兴和无可奈何；朝臣的励精图治、勾心斗角、结党营私；宦官的把持朝政、反奴为主、滥杀忠良；藩镇的各霸一方、分裂疆土、蔑视中央——都被再现得淋漓尽致，给人以秋风吹渭水、落叶下长安的肃杀悲凉之感……

当今主流的小说，还是以历史叙事为主导，在庞大的历史框架中来展现生活的广阔画面和流变过程。不少成熟的作家也意识到这种历史叙事的模式化问题，不断以小说叙述艺术的内在裂变，来抵制历史叙事的限定作用。总体来说，中国当代小说写历史相当成熟，积累了不少成功的经验。陈忠实的《白鹿原》、阿来的《尘埃落定》、莫言的《丰乳肥臀》、苏童新近的《河岸》等，都是相当成功的作品。但相比较而言，写中国当下的作品，就少有成功的经验。写九十年代以来的中国现实的作品，大多是表现价值观改变、新的生活方式、人们经受的心理冲击等方面，王朔的作品是这方面成功代表。王朔正是依靠他的语言和人物，抓住时代变异的特征而获得广泛的共鸣。邱华栋的作品也对当下的城市生活有鲜明的表现，充满了活力；邱华栋还是依靠现代主义的观念，来赋予他的小说思想深度，但有时会觉得那些思考显得外在。韩东也对九十年代以后的现实给予了直接的表现，而其叛逆性和对平庸化生活的解构，似乎还未达成协调的叙事。至于大量的美女作家也好，青春写作也好，对当下中国社会的表现，还没有出现特别锐利的作品。